重阳日陪元鲁山德秀登北城，瞩对新霁，因以赠别

山县环绕着古老的城墙，悠然自得地愉快登高远望。
秋雨过后天空更加高旷，极目远眺，景物一览无余。
滍水蜿蜒曲折连绵不绝，飞鸦归巢的道路深远渺茫。
此情此景让我像陶渊明一样逸兴不浅，临风而动归隐之心。
幸而有这琴堂公务之暇，可以傲然斜视，倾饮菊酒。
百姓和乐年成丰收，处理政事还有什么可追求的呢？
远山一片十里碧绿，长长的云彩萦绕山间。
青天霞光映着半落的太阳，光影混合疑似黄昏晴日。
渐渐听到受惊栖鸟的鸣叫，静坐感叹清夜明月。
相聚的欢欣中夹杂着离别的悲伤，远行之人思念着天明出发。
仅仅能做到宠辱不惊，却仍难免为离别而感伤。
退隐江湖之志不可忘，风雨之日更劳相思之情。
清明时代正需大展才干，我这浅薄的技艺何处安设？
何时能辞去这百里县令之职，追随您到汉水之滨。

1. 重阳节习俗：重阳节有登高、饮菊花酒的传统，诗中“登北城”、“倾菊酒”即是对此习俗的体现。 2. 人物元德秀：元德秀，字鲁山，唐代著名廉吏，以德行高尚著称，时人尊称为“元鲁山”。他与萧颖士等文人交游，是盛唐时期一位重要的文化人物。 3. 地理信息：诗中的“滍川”（即滍水，今沙河）和“汉之澨”（汉水边）点明了诗歌创作与赠别的大致地理区域，在今河南西南部。 4. 诗歌体裁：这是一首五言古诗，篇幅较长，叙事、写景、抒情结合，是典型的文人赠别唱和之作。 5. 典故运用：“彭泽”指陶渊明，代表隐逸；“琴堂”指宓子贱，代表清廉简政。典故的运用使诗意含蓄深沉。 6. 情感主题：诗歌包含了登高览胜的愉悦、对友人政绩的赞许、归隐的向往、离别的伤感以及功成身退的期待，情感丰富多元。

这首诗可以按照内容和情感的发展分为几个部分进行讲解：

第一部分（开头至“目尽无隐状”）：总写登高。交代时间（秋天雨后）、地点（山县北城）、事件（登望）和总体感受（“快登望”、“无隐状”——视野开阔），为全诗张本。

第二部分（“绵连滍川回”至“混合疑晴曛”）：具体描绘登高所见之景。由地面的河流、空中的鸦路，写到远山的碧色、长云、落日与霞光，描绘了一幅层次丰富、色彩绚丽的秋日暮景图。景物描写中已暗含了时间由昼至晚的推移。

第三部分（“彭泽兴不浅”至“从政复何有”）：由景生情，抒发内心感慨。面对美景，诗人想起了爱菊的陶渊明，萌生归意。同时，又庆幸友人为政清简，使得县内百姓安乐、年成丰收，作为县令似乎已无事可忧，流露出对元德秀治绩的钦佩与赞赏。

第四部分（“渐闻惊栖羽”至“风雨劳相思”）：情感转折，点明伤别主题。暮色渐深，惊鸟归巢，清夜月明，这些景象触动了诗人的离愁。尽管努力做到超脱荣辱，但仍为离别而悲伤，并表达了对未来退隐江湖、相思不忘的期许。

第五部分（最后四句）：结尾寄意。诗人自谦才能浅薄，渴望有一天能辞去官职，追随友人一同归隐。这既是对友情的深化，也是对共同理想（功成身退）的展望，呼应了前文的“临风动归心”。

全诗围绕“登高赠别”的核心，写景抒情，转换自然，充分体现了诗人高超的艺术技巧和丰富的情感世界。

这首诗是重阳登高赠别之作，融写景、抒情、议论于一炉，风格清新俊逸，情感真挚复杂。

一、绘景壮阔，层次分明。开篇点明登临地点，雨后秋空的高远寥廓为全诗奠定了清朗的基调。随后笔墨由近及远：“绵连滍川”写近水迂回，“杳渺鸦路”绘远途深渺，“远山十里碧”至“混合疑晴曛”则进一步勾勒出夕阳下山水云天混合的瑰丽画面，空间层次感极强。

二、用典自然，意蕴深远。诗中巧妙化用陶渊明“彭泽”之典，既切合重阳饮菊的习俗，又委婉表达了诗人向往田园归隐的心迹。“琴堂”之典则暗赞元德秀为政如宓子贱，简易清静，故而能有暇登高，引出“人和岁已登”的政通人和景象。

三、情感真挚，跌宕起伏。全诗情感流动自然：由登览之“快”起，继而兴起归隐之“兴”，复因治绩而感“从政复何有”的满足，随即转入暮色清夜中“惊栖羽”引发的离愁别绪。“仅能泯宠辱，未免伤别离”一句，将旷达与伤感交织的矛盾心理刻画得淋漓尽致。结尾则寄寓了功成身退、相伴归隐的深切期望。

整首诗语言凝练，对仗工整，既展现了唐代士人的襟怀抱负，也体现了朋友间的深厚情谊，是重阳题材中的佳作。

此诗作于唐代重阳节。诗人萧颖士与好友元德秀（字鲁山，以德行著称）一同登临北城。元德秀时任鲁山县令，为政清廉，深得民心。此次登高是在秋雨新晴之后，视野开阔，景色宜人。诗中既描绘了登高所见的壮丽秋景，也表达了诗人对友人治绩的赞许、对归隐生活的向往，以及重阳佳节却即将与友人分别的复杂情感。元德秀是当时著名的贤吏，萧颖士与之交好，此诗亦是对其人格和政绩的侧面烘托。