修竹宴客广寒游亭分韵得香字创作背景
黄庚是宋末元初诗人，宋亡后不仕，常以隐逸、游仙之题寄托遗民情怀。这首诗是他在修竹宴客时，于“广寒游亭”分韵得“香”字所作。广寒游亭应是园中赏月之所，分韵赋诗是文人雅集传统。诗中借游仙想象，将宴饮之乐与月宫清境交织，暗含对故国山河的追忆及超脱尘世的向往。时值宋元易代，诗人身世飘零，...
创作背景诗词鉴赏 - 第257页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第257页。
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修月匠歌·零创作背景
杨维桢是元末明初著名文学家、书法家，字廉夫，号铁崖、铁笛道人。他生活于元末乱世，社会动荡，战乱频仍。此诗借“修月匠”的神话传说，隐喻对乱世中秩序重建的渴望，以及对能够“补天”“修月”般的能臣良将的期盼。诗中既有对仙境的瑰丽想象，也暗含对现实政治的关注，展现了诗人豪放奇崛、想象奇特...
侨寄山居霍然几月凡见之於目闻之於耳者辄缀·一创作背景
王志道生活在南宋时期，一生仕途不显，多居乡里或隐居山林。《侨寄山居霍然几月凡见之於目闻之於耳者辄缀》是一组田园组诗，描绘作者侨居山村的所见所闻。这首诗是其中第一首，写于诗人居住在山间、亲历农家劳作生活之后。南宋时赋税较重，农民常常入不敷出，而此诗却写出“输却官租偿却债”后仍有剩余...
依韵酬赵令之创作背景
此诗为李复酬答友人赵令之所作，具体创作年份不详。李复生活在北宋中后期至南宋初年，历经党争、边患与社会动荡。诗人与赵令之交谊深厚，相识长达三十年。此时二人或已步入暮年，或各居一方，交游零落，诗人感怀世事变迁与岁月无情，故依赵令之原诗之韵，作此诗以抒怀。诗中既有对往昔豪情岁月的追忆，...
依韵奉和永叔社日创作背景
此诗题为《依韵奉和永叔社日》，是梅尧臣依友人欧阳修（字永叔）社日诗的原韵而作的和诗。社日，是古代祭祀土地神的日子，分为春社和秋社，民间有聚会、宴饮、祭祀等活动。梅尧臣与欧阳修同为北宋诗文革新运动的重要人物，二人交谊深厚，常以诗唱和。此诗约作于宋仁宗时期，当时梅尧臣仕途不达，生活清...
依韵奉和司徒侍中喜雨应祷创作背景
此诗为宋代诗人强至应和司徒侍中的作品。当时久旱逢雨，司徒侍中曾主持祈雨仪式并应验，强至以此诗贺喜。宋朝官员常以诗文唱和表达政治关切，此诗反映了当时农业社会对风调雨顺的渴望，以及官员在祈雨活动中扮演的社会角色。诗中“十年”未遇的甘霖，暗示此前旱情严重，此次降雨对民生与农事意义重大。
依韵和袁秀才见赠之作创作背景
晁说之（1059—1129）字以道，北宋末年至南宋初年学者、诗人。此诗作于两宋之交，金兵南侵，中原沦陷，诗人流寓江南时期。袁秀才当是其志同道合之友，二人相逢于乱世暮年，家国之痛与身世之感交并，诗人便以此诗相赠。诗中“空城鬼火随胡骑”直接描绘了战乱后的荒凉景象，反映了当时山河破碎、...
依韵和胡舍人见唁创作背景
此诗为梅尧臣酬和友人胡舍人《见唁》（慰问之诗）而作。胡舍人曾任中书省（西垣）之职，故称“西垣阁老”。当时梅尧臣官场并不得意，多次参加科举或馆阁校勘，成绩常居下等，且仕途坎坷，归隐之念与报国之志相交织。胡舍人作诗对他表示慰问，梅尧臣便以此诗和答，一方面赞扬对方的文才与气度，另一方面...
依韵和栽花二阕创作背景
此诗为宋代诗人强至的酬和之作，原题为《依韵和栽花二阕》，可知原诗作者（或友人）先作了一首关于“栽花”的诗，强至依照其诗韵部创作了这两首绝句（此为其一）。强至（1022—1076），字几圣，杭州钱塘人，是北宋中期诗人，其诗风多沉郁顿挫，亦不乏清新闲雅之作。当时文人雅集、相互唱和之风...
依韵和希深立春後祀风伯雨师毕过午桥庄创作背景
这首诗作于宋仁宗时期。梅尧臣与谢绛（字希深）是好友，二人常有诗文唱和。立春之后，他们一同参加了祭祀风伯、雨师的典礼。礼成之后，一行人路过午桥庄（位于洛阳附近的一处园林别墅）。面对初春的自然景色，谢绛先赋诗一首，梅尧臣便依照其诗的韵脚创作了这首和诗，记录了祭祀后的轻松愉悦以及对春日...
依韵和刘比部留别创作背景
此诗为梅尧臣依和刘比部（姓刘，曾任比部郎中）的留别诗而作。梅尧臣一生仕途坎坷，交游广泛，常与友人唱和。刘比部即将离去，诗人作此诗以送别。时当春季，诗人面对春云、沙草、林烟等物候景象，又逢日暮，更添离愁别绪。诗中“苦酒”“无劳辨圣贤”等语，既是对别情的排遣，也隐约流露出诗人身世之感...
侍香金童·宝台蒙绣创作背景
此词为宋代词人所作（原题未署名），具体创作背景已难详考。从词中“宝台”“玉殿”“绮席”等意象来看，当是描写宫廷或贵族宴饮之场景。宋代文人雅集、宫廷宴会盛行焚香之俗，尤其龙涎香等名贵香料常出现于上层社会的诗词之中。此词或为词人参与一场豪华宴席后，被席间弥漫的珍贵香气所触动，联想到“...
侍香金童·天壤之间创作背景
此词作者为元代词人，具体生平不详。元代社会背景下，汉族文人多有仕途受阻或不愿与元廷合作者，常寄情山水，追求隐逸生活。这首《侍香金童》正是这种思想的反映。词中描绘了一种超然物外、与自然为伴的闲适生活，通过“天壤无拘束”“万壑松风”等意象，表达了作者对隐逸山林、脱离尘嚣的向往，很可能...
侍御宴僚属于番江楼以卧病不克与分韵得四字创作背景
此诗为宋代诗人喻良能所作。当时诗人任地方僚属，其上级“侍御”（即使君）在番江楼设宴款待同僚，并分韵赋诗。诗人因病未能出席，按所分“四”字韵，写下此诗。诗中既盛赞使君的政绩与雅兴，又描述了宴会的盛况，同时表达了因病缺席的遗憾和对同僚文采风流的向往。番江楼当在今江西上饶一带，宋代此地...
侍宴赋得起坐弹鸣琴二首（一作杨希道诗）创作背景
此诗题为《侍宴赋得起坐弹鸣琴二首》，是杨师道在宫廷宴会上应诏所作。唐代宫廷中，文人雅士常应皇帝之命，以特定主题即席赋诗，以彰显才学。杨师道作为唐初重臣兼诗人，多有侍宴应制之作。此诗围绕“起坐弹鸣琴”这一主题展开，通过对夜色、琴声与情感的细腻描绘，既展现了诗人高超的文学造诣，也反映...
侍宴华光殿曲水奉勑为皇太子作诗 五创作背景
此诗为南朝齐诗人谢朓奉皇太子之命，于华光殿侍宴时所作。当时正值曲水宴集，帝王与群臣同游，祓禊祈福。谢朓以文学侍从之臣的身份，在宴会上应诏赋诗，以歌颂皇太子及朝廷的盛大典礼。诗中引述西京、东都的旧事，意在彰显当代礼乐制度的继承与兴盛，体现南齐皇室对传统礼仪的重视。
使往寿州淮路寄刘长卿（一作判官）创作背景
这首诗作于唐代宗大历年间（约公元766-779年），诗人皇甫冉奉命出使寿州（今安徽寿县）途中。当时安史之乱虽已平定，但藩镇割据，社会动荡，民生凋敝，沿途景象荒凉。诗人行经淮河古道，触景生情，感怀自身奔波无果的宦游生涯，同时思念远在楚地的好友刘长卿（唐代著名诗人，与皇甫冉交谊深厚）...
余除铸钱使者居厚除尚书郎俄皆销印即事二首·零创作背景
此诗作于南宋理宗时期。刘克庄（1187—1269）一生仕途坎坷，因敢于直言屡遭贬谪。诗中“余除铸钱使者”指他被任命为掌管钱币铸造的官员，“居厚”是其友人（姓王，名居厚），同时被授尚书郎之职。然而二人到任不久，皆因朝廷党争或政见不合而被罢免（“销印”）。刘克庄有感于仕途无常、官场倾...
余常用小端砚失之经年忽在常卖人手中以钱赎·零创作背景
刘克庄一生喜爱文房雅物，尤其珍视一方小端砚，与之朝夕相伴。这方端砚遗失多年后，忽然在旧货商贩手中出现。诗人得知后，不惜重金将其赎回，心中感慨万千，遂作此诗。诗中详述失砚之痛、寻觅之切、赎砚之诚，以及为防再次失窃而欲刻字留记的打算，表达了对这方端砚的深厚感情。这首诗不仅记录了诗人与...
余居御桥南夜闻妖鸟鸣效昌黍体创作背景
此诗作于梅尧臣晚年居汴京（今河南开封）期间。诗人住在御桥以南，夜闻怪鸟啼鸣，其声凄厉诡异，如车轮碾过。梅尧臣由此联想到楚地关于“九头鸟”（又名鬼车、妖鸟）的传说。诗中“效昌黍体”指效仿唐代诗人韩愈（号昌黎）的奇崛诗风，尤其韩愈以文为诗、描写怪异题材的笔法。北宋时期，虽然中原礼教昌...