早发交崖山还太室作

东边的山林刚刚透出微弱的白光，耐寒的鸟儿急急地向高空飞翔。
我也将从此地离去，返回北山那简陋的茅草堂。
时值仲冬十五日，太阳和月亮在遥远的天边遥遥相望。
风声萧萧，我已行过颍水之上，晨光曨曨，依稀辨出是那初升的太阳。
河面的冰凌上又积起了新雪，原野的野火从枯桑林中冒出火光。
独自前行，路途仿佛没有尽头，在这穷冬阴晦的天气里，人最容易感到悲伤。
感伤我这没有厚衣御寒的旅人，该如何承受这漫天风雪冰霜。

1. 作者崔曙：唐朝诗人，宋州（今河南商丘）人，开元二十六年（738年）进士及第，后隐居嵩山。其诗多飘泊之感，情调悲凉。《全唐诗》存其诗一卷。 2. 太室山：中岳嵩山的两座主峰之一（东为太室，西为少室），是古代隐士常居之地。 3. “日月遥相望”：此现象特指农历每月十五左右，日落时分月亮即从东方升起，二者同时出现在天空两端，遥遥相对。 4. 《诗经·无衣》：“岂曰无衣，与子同袍。”原诗表现士兵同仇敌忾、团结互助的精神。崔曙化用“无衣”一词，转而形容自身的贫寒孤寂，是古典诗歌中常见的典故活用手法。 5. 意象运用：诗中密集使用了“微白”、“寒鸟”、“川冰”、“积雪”、“枯桑”、“野火”、“雪霜”等意象，共同营造出寒冷、萧瑟、苍凉的冬日意境。

本诗讲解可围绕以下几个核心要点展开：

一、 行踪与情感线索：诗歌清晰地记述了诗人从“交崖山”出发，经过“颍上”，最终目的地是“北山（太室）草堂”的行程。这条空间移动的线索，与诗人内心从“吾亦自兹去”的决绝，到途中感受凄凉（“萧萧”、“曨曨”），再到最终抒发深沉悲慨（“独往”、“人易伤”、“如何蒙雪霜”）的情感变化线索紧密交织。

二、 时间与环境的渲染：诗题“早发”与诗中“东林气微白”、“曨曨辨少阳”点明了“清晨”这一特定时间。“仲冬正三五”则点明了“寒冬农历十五”这一特定时节。诗人通过对清晨寒光、冰积雪覆、野火枯桑等景物的细致描绘，极力渲染了冬季清晨的严寒、荒凉氛围，为抒发情感提供了坚实的背景。

三、 景情关系的处理：诗中写景并非单纯客观描述，而是饱含主观情感。如“寒鸟急高翔”的“急”字，既写鸟，也暗含诗人行程的匆促与心境的不安。“川冰生积雪，野火出枯桑”一联，冰与火、静与动的对比，不仅画面感强，也隐喻了自然环境严酷与生命挣扎的并存，暗示了诗人在困境中前行的艰辛。

四、 结尾的深化：诗的最后四句，由景入情，直抒胸臆。“独往”强调孤独，“穷阴”渲染环境压抑，“人易伤”点明普遍感受，最后聚焦于自身“无衣客”的特定困境，以“如何蒙雪霜”的反问作结，将个人的贫寒之苦与自然的严寒之苦融合升华，使全诗的悲凉之感达到高潮，余韵悠长，深刻表现了古代寒士在仕隐途中的艰难与苦闷。

这首诗以白描手法，生动刻画了冬日早行的凄寒景象和诗人内心的孤寂感伤。首联“东林气微白，寒鸟急高翔”从视觉和动态入手，勾勒出拂晓的清冷与生机，鸟儿的“急”飞反衬出环境的萧索。颔联点明行踪，直言归隐之志。颔联“仲冬正三五，日月遥相望”点明特定时令，赋予画面一种时空的苍茫感。颈联“萧萧过颍上，曨曨辨少阳”继续写行程，风声与晨光交织，旅途的漫长与孤寂隐现。颈联“川冰生积雪，野火出枯桑”是工整的写景名句，冰上积雪、桑林野火，一静一动，一寒一热，形成强烈对比，极写冬日野景的荒寒与顽强的生命力。尾联直抒胸臆，“独往”、“穷阴”、“无衣”、“雪霜”层层递进，将旅途的艰难与自身的贫寒困顿融为一体，发出“如何蒙雪霜”的深沉慨叹，感人至深。全诗情景交融，语言质朴而意境苍凉，充分体现了诗人对自然与人生的深刻体悟。

此诗当为崔曙晚年所作。崔曙曾隐居嵩山，求仕期间亦多往来于嵩洛之间。诗中“北山归草堂”即指返回嵩山隐居之所。在一个仲冬十五的清晨，诗人从交崖山出发，踏上了归隐之路。旅途艰辛，天寒地冻，加之诗人可能当时境遇不佳，生活贫寒（“无衣客”），故在途中触景生情，写下了这首描绘冬日早行艰苦、抒发羁旅穷愁之感的诗篇。全诗充满了对自然环境的敏锐观察和个人身世的深沉感喟。