眼儿媚

凄冷的秋风吹动着露水，沾湿了井栏上的银饰。清凉的月光照到了西厢房。蟋蟀的鸣叫声还不算凄苦，梧桐树的影子却先显得消瘦，这满腔的愁绪啊，比那漫漫的秋夜还要长。起来之后没有一个人可以倾诉，靠在枕上更是思量不停。这双眼皮啊沉重得很，就算假寐一会儿，又有什么妨碍呢？

1. 词牌《眼儿媚》：词牌名，又名《秋波媚》、《小阑干》等。双调四十八字，前段五句三平韵，后段五句两平韵。此调音节柔婉，适宜表达细腻含蓄的情感。

2. 移情于物：上片“桐阴先瘦”一句，运用了移情的手法。作者将自己因愁绪而生的“瘦”感，转移到了梧桐的阴影之上，使客观景物带上了主观情感色彩，更显凄清。

3. 以景结情：上片末句“愁与更长”，将抽象的“愁”与具象的秋夜“更长”相结合，化抽象为具体，使读者更能感受到愁绪的绵长与沉重。

4. 口语入词：下片“没个人僽采”、“又且何妨”等词句，接近当时的口语，使得词作在婉约之中又带有一种自然真切的意趣，拉近了与读者的距离。

• 银床：指井栏，一说指辘轳架。
• 凉月：清凉的月光。
• 蛩(qióng)：蟋蟀。
• 未苦：还不算十分凄苦。
• 僽(zhòu)采：即“偢采”，理睬的意思。也写作“瞅采”。
• 眼儿业重：眼业，佛家语，指前世罪业。这里戏指眼皮沉重，是罪业重的结果。也指眼睛睁不开，极言困倦。
• 假饶：即使，纵然。

这首词可以分上下两片来理解。上片主要写景，但景中含情。开头两句“凄风吹露湿银床，凉月到西厢”，通过“凄风”、“凉月”营造出一个寒意逼人的秋夜场景。接着“蛩声未苦，桐阴先瘦，愁与更长”，作者精心选择了三个意象：叫声尚不凄苦的蟋蟀、显得消瘦的梧桐树影，以及漫长的秋夜。蟋蟀的“未苦”反衬出人的内心之苦；梧桐的“先瘦”则是愁绪的外化；而“愁与更长”则将愁绪的深度与夜的长度等同，暗示了愁绪的绵绵不绝。下片主要写人，直接抒发愁苦之情。“起来没个人僽采，枕上越思量”，这两句写尽了独处的孤寂和无法排遣的思念。因愁而起身，起身后无人可语，只得回到枕上，然而枕上的思量却更加强烈。结尾三句“眼儿业重，假饶略睡，又且何妨”，词人用略带自嘲的口吻，抱怨自己眼皮沉重（眼儿业重），说哪怕稍微睡一会儿又有什么关系呢？这看似是想开了，实则更深一层地揭示了其因愁思而彻夜难眠的痛苦。整首词由外而内，由景及情，层层递进，将秋夜怀人的愁绪写得真切动人。

这首词以细腻的笔触，刻画了秋夜无眠、独坐思量的愁苦心境。上片写室外之景，以景生情。“凄风吹露湿银床”，从近处着笔，点出秋夜的寒凉。“凉月到西厢”，月光无声，更添寂静。接下来“蛩声未苦，桐阴先瘦，愁与更长”，作者不说人愁，而说“桐阴”先瘦，将愁情移于物象，再用蟋蟀的鸣叫尚未至苦，反衬自己内心已极苦，最后直抒“愁与更长”，将无形的愁思与有形的秋夜联系起来，愁绪便显得绵长无尽。下片转写室内之人，刻画情态。“起来没个人僽采，枕上越思量”，写因愁而起身，起身后更觉无人可语的孤独，回到枕上，思念反而更甚。结尾三句“眼儿业重，假饶略睡，又且何妨”，以自我安慰的口吻道出极度的困倦，即使略微入睡又有何妨？看似宽慰，实则将那种欲睡不能、愁思缠绕的痛苦表现得淋漓尽致。全词语言浅近，情感真挚，写愁而不刻意雕琢，自有动人之处。

张鎡是宋代词人，其词多写景咏物，风格清丽婉约。关于这首《眼儿媚》的具体创作背景，史料未有明确记载。从词的内容来看，描写的是秋夜相思之情。词中“凄风”、“凉月”、“蛩声”、“桐阴”等意象，共同勾勒出一个凄清、寂寥的秋夜氛围。作者很可能是在一个深秋的夜晚，独处异乡或独守空闺，因思念远人或感怀身世而辗转难眠，遂将这番孤寂愁苦的心绪形诸笔端。