过龙门创作背景
此词为南宋词人史达祖所作，具体创作时间不详。史达祖曾为韩侂胄幕僚，后因韩失势被牵连，词中“燕尾宝刀”“鸳鸯难成双”等句，或暗含对往昔抱负成空的感慨，以及孤独失意的情绪。全词通过秋景、旧物、梦境等意象，抒发了时光易逝、人事无常的悲凉心境。
创作背景诗词鉴赏 - 第1108页
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辟阳城创作背景
高适北游燕赵、途经辟阳故城时，见城垣荒圮、淇水东流，联想汉初旧事：审食其以近幸得封，却恃宠淫乱，吕后庇护，高祖未加显戮。诗人痛感“英雄主”刘邦竟纵成此弊，母仪失德，臣节扫地，遂就景抒怀，写下这首咏史诗，借古讽今，警戒当世。
赠内人创作背景
张祜生活于中晚唐，屡试不第，长期流落江南，熟悉宫廷与市井传闻。此诗大约作于元和、长庆年间，诗人借“赠内人”之题，托宫女自白，反映深宫女子寂寞无聊的夜境，也寄寓了自身怀才不遇、渴望挣脱樊笼的感慨。唐代教坊、掖庭制度盛行，宫女数量庞大，她们青春虚度，成为诗人笔下常见的悲悯对象。
贻耀州将创作背景
钟谟是五代十国时期南唐的文臣，后因出使后周被扣押。据史料记载，周世宗显德年间，南唐中主李璟去帝号称国主，割地求和。钟谟作为使者曾与后周交涉，后被扣留，并一度被贬谪至耀州（当时属后周辖区）。这首诗便是他在被贬或滞留期间，写给耀州当地官员（耀州将）的。诗中流露了他对远方故乡江南战乱的...
调笑创作背景
这首宋代无名氏的《调笑》词，具体创作背景已不可考。从内容上看，属于典型的咏物抒怀之作。词分上下两片，分别咏“花”与“酒”，展现了宋代文人生活中赏花、饮酒两大雅事。词中流露出对自然之美（花）与人工之妙（酒）的由衷赞叹，以及沉浸其中、忘却尘俗的闲适意趣与洒脱情怀，反映了宋代文人普遍的...
调啸词（效韦苏州创作背景
此词为宋代文学家苏辙晚年所作。苏辙历经宦海沉浮，晚年退居颍川，生活趋于闲适宁静。他效仿中唐诗人韦应物的《调笑令》词牌进行创作，通过对渔父逍遥自在生活的描绘，寄托了自己远离政治中心后，向往自然、追求心灵安宁的隐逸情怀，是其晚年心境的一种艺术写照。
调啸词创作背景
此词创作于苏辙晚年。苏辙一生仕途坎坷，屡遭贬谪，晚年退居颍川，心境趋于平淡但仍有关怀。词中借“归雁”的意象，描绘了其在江南与塞北间的徘徊选择，既可能寄托了作者对官场（塞北）的疏离与对田园（江南）的留恋，也可能暗含了对北方边地军民在苦寒中生活的深切同情，展现了士大夫的忧世情怀。
蓦山溪创作背景
此词作于欧阳修初仕汴京、值元夕灯节之夜。北宋都城上元极盛，词人独对良宵，念远怀人，借紫姑之卜、金乌之沉，抒写宦游少年“春宵易短、归期难准”的淡淡乡愁与人生感慨。
落花创作背景
朱淑真为清代女诗人，生平多舛，婚姻不谐。此诗借落花寄慨：连理之花正盛，却被风雨无情摧折，暗喻自己美好情缘横遭打击；愿春神长驻，则流露对幸福与青春永驻的渴望，亦含对命运不公的幽怨。全诗在“落花”这一传统题材中融入女性独特生命体验，写于她情感最受挫时期。
落梅花创作背景
王诜，字晋卿，北宋开国功臣王全斌之后，尚英宗女魏国公主，为驸马都尉。元丰二年因“乌台诗案”牵连被贬均州，此词当作于贬谪途中或北归以后。词借“落梅”寄慨：写花即是写己，写离愁即是写政治失意与身世飘零。表面咏物，实则把个人迁客之悲、仕途挫折、对朝廷“轻掷人才”的怨怼，一并打入落梅景象...
菩萨蛮（戏成六首创作背景
《菩萨蛮》为唐教坊曲名，至宋仍盛传于歌楼酒肆。此阕题为"戏成六首"，说明作者本以游戏笔墨，用回文、顶针等技巧，连写六章，专咏闺情。北宋都市经济繁荣，歌妓文化兴盛，词人常应歌而作，以华美辞藻、轻倩情调供侑酒娱宾。作者虽佚名，然就词中描摹之精细、用辞之工丽，可窥宋代士大夫在燕闲生活中...
菩萨蛮（四时四首创作背景
此调见于《全宋词》，原署“无名氏”。北宋末至南宋初，江南社会相对安定，文人多居台榭园林，春末登楼、对景写怀成为常见题材。词中“锦”“花”“雁”“词”皆属江南暮春熟景，而“愁人”“思远”又透出战乱年代行人征戍、商旅阻隔的离乱之音。作者当为一位漂泊士子或闺中思妇，借回文体写“留春无计...
荔枝香近创作背景
吴文英一生未第，长期游幕于苏、杭、越中一带。此词约作于南宋理宗淳祐年间，作者由苏州赴浙西，再转道淮楚，水路兼行。词中“枫桥”“吴娃市”皆吴地风物，而“淮楚尾”则示行程已远。全篇将羁旅之愁与忆姬之思交织，是梦窗词“以密丽见悲凉”的典型之作。
荔支香近创作背景
赵以夫（1189—1256），字用父，号虚舟，南宋晚期福建长乐人。词作于理宗淳祐前后，时作者退居乡里。福建为荔枝主产区，每年仲夏红实满林，乡人竞以鲜果、冰浆相饷。作者借咏家乡风物，抒写清旷自适之怀，并暗含对权贵竞进、驰驿扰民现象的反思，故化用“妃子笑”典故而不泥于艳情，重在突出“...
美人春卧创作背景
梁锽为唐玄宗开元、天宝间人，生平事迹记载极少，仅存诗十余首，皆以写闺情、咏物见长。盛唐时期，社会富庶，都市繁华，士人游宴之风盛行，诗歌创作亦多表现女性生活与情思。此诗选取“春卧”这一典型闺阁场景，借美人昼寝之态，融入巫山神女典故，将现实与梦幻交织，既迎合当时审美趣味，也寄寓诗人对...
罗敷歌（采桑子创作背景
此词约作于宋哲宗绍圣年间。贺铸因性格刚直，不容于时，自请罢太平州通判，退居吴下。词即写于初归家、病余多感之际：政治失意，身世飘泊，唯中秋圆月依旧，触发“人生聚散”之叹，遂成此章。
绿盖舞风轻创作背景
此词作于南宋末年。周密出身济南，南渡后侨居湖州、杭州，目睹国势日蹙，复遭元军南下，身世漂泊。西湖十景之一“曲院风荷”为其常游之地，每借咏荷寄寓“出淤泥而不染”之怀抱。词中“不嫁东风”“楚江远”皆含迟暮之悲、故国之思，实以荷花自况，写才人沦落、佳期难必之痛。
绿头鸭创作背景
晁端礼生活于北宋后期，词坛正值雅词复兴。是岁中秋，作者独对良宵，念及与佳人别后音尘杳然，遂借月抒怀。汴京文人每以中秋为大节，倾城赏月，而词人此刻却客中独夜，故将个人羁旅之孤与人生别易会难之叹，一并打入月中，遂成此篇。
绵州巴歌创作背景
本诗出自隋代绵州（今四川绵阳）民间，为巴地童谣性质的“巴歌”。当时蜀地常遭旱涝，民众奉龙神、龙女为司雨之神，每遇天旱，即击鼓、歌舞以乞雨。歌谣以口耳相授，经文人采录入乐府，遂得流传。其语言质朴，节奏明快，充满巴蜀山川气息与农耕社会祈雨愿望。
绮罗香创作背景
张辑字巨川，号梅谷，南宋后期人，曾官沿江制置司幕僚。此词作于暑末秋初，作者正在官署值班。夜闻荷香，见新月银河，念及江南归隐之乐，遂以"绮罗香"旧调写眼前清景与胸中旷怀，兼寓对时政的淡然态度。