一翦梅创作背景
邓肃因上书诋斥蔡京被贬归里，词作于返乡舟中。借“春山”“花香”写乍归之喜，而以“渔笛”转秋，寄寓仕途骤冷、万事成空之悲。
创作背景诗词鉴赏 - 第1107页
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一络索创作背景
陈凤仪，蜀人，生平罕传。此词乃送友人或夫婿自蜀召归汴京之作。北宋中期，朝廷多征召地方能吏入京，离别之际，蜀地春色正浓，作者即景抒怀，寓别情于海棠，寓期盼于“禁林赐宴”，既贺其行，又恐相忘，故有此词。
一枝春创作背景
此词作于南宋末年，周密身历国势衰微、自身漂泊之际。 序中自称“戏用张氏故实次韵代答”，表面借《会真记》崔张旧事，实为自伤。 当时临安繁华已随战乱消散，词人旧居“西园”亦成荒冷，故借“杏香”“丝雨”写残春，以“楼空燕冷”寓故家零落。 全篇以“去年心绪”为眼，把个人身世之...
龙门八咏。远公龛创作背景
刘长卿于天宝末年进士及第，因性格刚正，屡遭贬谪，中年以后长期流转于江南、湖湘一带。安史乱后，北方名刹多毁，龙门石窟一带却因地处相对安定，仍保留不少禅窟精舍。诗人晚年奉使或避乱途经洛阳，夜宿龙门，睹精舍独僧、千峰一灯之景，感身世飘零与佛境空寂相契，遂写下《龙门八咏》组诗，此篇为其中...
龙门八咏。下山创作背景
刘长卿一生两次被贬，长期流转于江淮、楚越之间。本诗属《龙门八咏》组诗之一，作于诗人途经洛阳龙门时。当时朝政昏暗，诗人倦于仕途，借下山之际的所见所感，抒发“世无知音”的孤独与对山水清境的留恋，体现出中唐文人“仕隐两难”的典型心态。
龙吟曲创作背景
开禧二年（1206），韩侂胄仓促北伐，兵败求和；史达祖因曾参预机务，被劾“依附”，贬死外地。此词作于北行途中，借“征夫”自喻，一面写“风沙短帽”的劳顿，一面写“阑干慵登”的愤懑，把个人命运与“神州未复”的国耻并置，是典型的“迁谪词”。
风瀑竹创作背景
此词创作于南宋时期，具体作者不详。从词中“回首中原何处”、“扑面胡尘浑未扫”等句来看，其背景无疑是金兵南侵、北宋灭亡（靖康之耻）后，中原沦陷、偏安江南的时局。词人通过描绘一场繁华的夜游或宴集，前半阕极力渲染如仙似幻的升平景象，后半阕笔锋陡转，直指现实的家国之痛与屈辱困境，形成强烈...
青门饮创作背景
时彦为北宋后期词人，曾任边防幕职。此词作于出使或随军北上期间，亲历胡地风雪，夜宿边馆，感怀家室，遂以军旅之景起兴，转入离思。北宋与辽、西夏对峙，使节、戍卒往来频繁，词人多借塞外苦寒写人生况味；时彦亦将行役之苦与儿女之情并置，遂成此苍凉与温柔交织的别调。
青门引创作背景
马子严，字庄父，号古洲，建安人，生卒年不详，约宋孝宗、光宗间在世，尝知岳州。此词借咏瓜果以寄怀。南宋中期，江南盛产瓜果，市肆竞逐新味；而士大夫面对偏安局面，常借微小物事托讽。词中“唐君去后”一句，或暗指故友凋零，或影射国士南渡后人才零落；“刀圭”之喻，更将口腹之欲与长生之想并置，...
青玉案创作背景
晁补之因党争被贬，此词作于贬谪期间。通过今昔对比，抒写仕途失意的感慨和对官场生活的厌倦。
露华创作背景
王沂孙身处宋末元初易代之际，故国覆亡，身世飘摇。此词借咏“露华”——即带露之花，实以白莲或梨花为影，寄托遗民之思。词人观花开非时，色虽娇却非春色，遂以“换了素妆”喻江山易主、衣冠更易；以“风霜峭”喻时局之寒；以“刘郎未应认得”暗示故旧零落、世事全非。全篇在写花之清冷孤高，亦写己之...
霓裳中序第一创作背景
周密入元不仕，隐居杭州，此词借《霓裳》旧调写亡宋故人之思。词中“宫沟”“桂影”皆暗合临安故宫景物，当作于至元二十年前后（1283—1285），距宋亡不足十年。
陪狄员外早秋登府西楼，因呈院中诸公创作背景
天宝十三载（754）早秋，岑参正在剑南西川节度使幕中任职。是年，御史大夫、成都尹、剑南西川节度使狄某（史佚其名，诗称“狄员外”）于府城西门城楼早秋宴集，邀幕僚同登。诗人陪登，即席成篇，并寄呈院中同僚。当时西南边事未靖，吐蕃、南诏屡相侵扰，狄公临危镇蜀，修城练兵，威惠并施，幕中多士...
陪冯使君游六首。游灵泉院创作背景
诗题“陪冯使君游六首”表明此为组诗之一，作于贯休晚年游蜀期间。冯使君时任地方长官，邀高僧贯休同游灵泉院。灵泉院为蜀中名刹，以泉石清胜著称。诗人借陪宦游寺之机，将官场喧嚣与禅林幽寂并置，既写游观，又寓出世之思，折射出唐末乱世中士人向佛避世的风气。
钗头凤创作背景
此词并非宋代秦观作品，实为后人托名秦观所作的《钗头凤》。秦观词风婉约，但此词意境苍茫，情感激越，与秦观主流风格有异。从内容看，词作描绘了登高临远、江湖风波以及青春难驻的深沉感慨，透露出对人生无常、时光易逝的深切体悟与无奈。作者可能借用了秦观之名，在仿照陆游、唐婉《钗头凤》词牌格式...
酬裴侍御留岫师弹琴见寄创作背景
此诗是唐代诗人李白酬答友人裴侍御的诗作。裴侍御先前曾写诗给李白，诗中描述了邀请岫师弹琴之事。李白收到诗后，以本诗回赠。诗中李白通过赞美裴侍御的雅兴和岫师高超的琴艺，并融入对自然景物的描绘，抒发了对友人的深切思念之情。作品展现了李白与友人间以诗乐相交的文人雅趣，以及他豪放飘逸又深婉...
遣愤创作背景
诗作于乾元二年（759）杜甫流寓秦州时。此前唐廷借回纥兵收复两京，许诺重赏，却迟迟不令归藩；回纥骄横，纵兵剽掠，朝臣莫敢言。诗人痛感“中兴”之后中枢仍暗弱，宦官监军、赏罚失当，遂借古讽今，以“蜂虿”“雷霆”之喻，警告当路：若继续屈尊媚外，必将再辱国体。
遣兴创作背景
此诗作于乾元二年（759）秋，杜甫携家流寓秦州。安史之乱未息，吐蕃又复扰边，关陇兵戈不息。诗人因关辅饥荒，拟弃官西赴同谷，又念第二子骥子尚幼，母子寄寓异乡，相见无日，遂于旅夜忆儿，写下这首“遣兴”诗，以排遣思子与忧时交并之情。
遍地花创作背景
此词出自宋代词人晁端礼之手。晁端礼生活于北宋中后期，其词作多写男女情爱、离愁别绪，风格婉约。这首《遍地花》具体创作时间不详，但从内容上看，属于典型的“闺情词”或“恋情词”。它聚焦于恋爱中女子的复杂心理活动，描绘了她在私下约会后，既感甜蜜又充满不安、疑虑、烦恼，试图自我开解却又陷入...
迷神引创作背景
晁补之（1053—1110），字无咎，济州巨野人，苏门四学士之一。绍圣年间新党复起，旧党被排，他坐党籍，屡遭贬谪，曾流寓江左。本词调名《迷神引》，为创调之作，写于一次溯江远行途中。词人夜泊荒浦，面对暮山落照、渔火猿声，触景生情：既伤仕途蹭蹬，又悔儒冠误身；既念京华遥远，又叹归路阻...