绮寮怨创作背景
陈允平，南宋末词人，字君衡，号日湖，四明（今浙江宁波）人。此词调寄《绮寮怨》，为南宋后期“江湖词派”常见慢词。据词中“湓江”“连环”“锦瑟”诸象，可推作于宋室危亡、作者流离江右之际：或随宦、或避兵，客次九江，眷念室家，遂以离亭夜雨之景，寄国破家离之悲。词中“荼蘼开尽”“春深小楼”...
创作背景诗词鉴赏 - 第1109页
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纷蝶儿创作背景
此词为宋代词人蒋捷所作。蒋捷生活于宋末元初，身经国破家亡之痛，其词多抒写故国之思与身世飘零之感，风格悲凉清峻，隐晦深沉。《纷蝶儿》一词，通过细腻描绘暮春景物，在叹惜春光易逝、节物变迁之中，深深寄寓了人生易老、时光难驻的感慨，并暗含了词人在朝代更迭、世事无常背景下，对个人生命价值的...
粉蝶儿创作背景
此词为宋代史浩所作，具体创作年份不详。从内容判断，应是对宋代元宵节期间市井生活的描绘。元宵节（上元节）是宋代极为重要的民俗节日，期间有赏灯、宴饮、吃元宵（当时称“浮元子”“圆子”等）的习俗。词人抓住街头现做现卖元宵的热闹场景，以生动的笔触和通俗的语言，记录了这一富有生活气息的节令...
移海榴创作背景
此诗创作于韦应物隐居终南山期间（约780年），时值中唐动荡时期。诗人借移植山茶之事，隐喻士人在乱世中求存的心理困境，反映其历经安史之乱后对生命归宿的深刻思考。
秋蕊香创作背景
史浩为孝宗老师，封魏国公，致仕后归明州，筑“真隐园”“东堂”。此词作于淳熙十年（1183）前后，史浩年逾七十，重阳前夕，东堂大开寿宴，子侄门生毕至。词人借“国家重臣”与“乡邦耆老”双重身份，以“重阳”与“寿宴”合题，既写天伦之乐，亦示“退而不休”的晚景自得。
秋笛创作背景
诗约作于唐代宗大历年间（766—779）。杜甫流寓夔州时，正值安史乱后，吐蕃、回纥轮番扰边，关中征兵未息。诗人秋夜闻笛，感征人之苦，念国家之残，遂以《秋笛》为题，借清商一曲，写尽战场白骨、生民血泪。全诗以“笛”为线，串起“声—泪—骨—风”四层悲痛，实为“诗史”笔法之微缩。
秋日田父辞创作背景
此首与《秋日田父辞·其一》为组诗。高翥晚年居乡，适逢秋社，见村中男女老幼各执其役：女染布、男浆巾，既备新衣以待赛神，又显家庭分工。诗人抓住“染”“敲”“摘”“唤”四个动词，把劳动与节庆连成一气，写出南宋农村自给自足、礼俗犹存的生活场景。
离别难创作背景
柳永一生流连坊曲，与歌妓交往极深。此词据《乐章集》旧题，为悼亡之作，一说为伤别，然细绎词中“永弃鸳衾”“纵洪都方士也难寻”等语，显系悼念一位早逝的青楼知己。北宋都市繁华，歌妓虽才貌双绝，却命运多舛；柳永以“白衣卿相”之身，长期沉沦下僚，对她们的悲剧体会尤深。词即借“花谢水流”之叹...
离亭燕创作背景
张昪（992—1077），字杲卿，北宋韩城人。 此词作于仁宗庆历年间词人退居江南之时。庆历新政失败，范仲淹等被贬，朝局动荡；词人虽已致仕，仍心系天下。 他登临长江南岸离亭，见江山如画，触发六朝兴亡之思，更暗含对北宋现实的忧切：盛世之下，隐忧已现。 全词借景抒怀，将历史...
碧牡丹创作背景
此词具体创作年份不详，当为晁补之仕宦期间或晚年的作品。晁补之是“苏门四学士”之一，才华横溢但仕途坎坷，屡遭贬谪。词中描绘了一场极尽声色之美的宴会歌舞场面，刻画了一位技艺超群、姿容动人的歌伎舞女。在北宋士大夫阶层，酒筵歌席是常见的社交与娱乐场合，文人常为此赋词。此词可能是在这样的场...
眉妩创作背景
《眉妩》为南宋姜夔自度曲，写于湖湘漂泊之际。词人屡试不第，羁旅湘江，偶遇青楼知音，一夕温存，旋即复别。词中“明日闻津鼓，湘江上，催人还解春缆”，正记次日清晨津渡发舟、不得不别之实境。全篇将艳遇与羁愁交织，既写情人之美、相会之乐，又暗寓身世飘零、功名无著之苦，是姜夔“以艳笔写哀怀”...
相思会创作背景
这首词出自宋代词人曹组之手，具体创作年份已不可考。曹组虽才华出众，但在仕途上并不得意。宋代社会一方面商品经济繁荣，另一方面官场竞争激烈，士人常陷入对功名利禄的追逐与人生无常的感慨之中。此词反映了词人经历世事沧桑后，对人生进行的深刻反思。他看透了世人（包括曾经的自己）为名利、为长寿...
班婕妤创作背景
此诗为唐朝诗人崔道融所作，是一首咏史诗。诗人借咏叹汉代才女班婕妤失宠的典故，抒发对古代女子命运的同情，也可能寄寓了自身或对当时宫人乃至士人怀才不遇、遭际无常的感慨。唐代咏史之风兴盛，诗人常借历史人物浇胸中块垒。
玲珑四犯创作背景
高观国与史达祖同时，亦出入权门，词多写湖山游赏、风月情怀。此词约作于中年以后，旧游零落，重过杭州城西旧桥，感而赋之。南宋中期都市繁华，士人常狎妓游春，词中“翠陌寻春”“舞凤歌鸾”皆纪实；然政治风云倏变，同辈或贬或亡，故“怨怀难诉”“烟草愁如许”又不限于儿女之情，兼含身世之慨。
玉叶重黄创作背景
这首词作于北宋时期。晁端礼一生仕途坎坷，晚年虽得召还，但已近暮年。此词作于元宵节前夕，词人面对梅花，忆起往昔上元节的盛况，虽感叹年华老去，鬓染霜雪，但仍怀揣着对生活的热爱，决定在节日里重拾旧欢，表现出一种旷达乐观的人生态度。
牡丹创作背景
此诗作者失名，当为唐中后期长安或洛阳一带士人。 彼时两京豪贵竞尚牡丹，一株名种价至万钱， “牡丹热”成为突出的社会现象。 诗人本爱花，却苦于高价不得， 偶得近睹，发现其形貌与寻常蜀葵相去无几， 遂生感慨，写下这首七绝以讽世风。
爱月夜眠迟创作背景
此词为宋代词人仇远所作。仇远生于宋末，历经亡国之痛，入元后曾出仕，内心常怀故国之思与身世飘零之感。词牌《爱月夜眠迟》本身即含赏月迟眠之意。从词中“元宵相次近也”、“沙河箫鼓”等句看，此词可能创作于元宵节前后。词人通过对当下元宵临近之景的描写，勾起了对往昔美好情事的追忆，但最终在热...
点绛唇（咏十八香创作背景
此词为宋代诗人王十朋咏牡丹之作。北宋时期，洛阳牡丹甲天下，文人墨客题咏极多，其中欧阳修《洛阳牡丹记》最为著名。王十朋生活在南北宋之交，南宋偏安一隅，西都洛阳已沦陷于金人之手。词人借咏牡丹之“异香”与昔日“姚魏声名”，不仅表达了对牡丹本身的赞美，更融入了对故国繁华、文化盛事的追忆与...
满江红（寿赵宰创作背景
王迈，字实之，号臞轩，南宋嘉定、宝庆间人，以刚直敢谏著称。此词作于其为赵姓县令祝寿之时。赵宰治理河阳（或借称），政通人和，春满花县，故词中以“河阳花县”起兴。宋代士大夫间，寿词盛行，常以仙佛典故、春光花事相衬，既颂德政，亦祝长生。王迈借“谪仙”“宰官身”之喻，将寿主比为仙佛下凡，...
满江红（寿留守正创作背景
词作于南宋孝宗年间。寿主“留守正”即临安留守某正姓大臣，负责行宫保卫与政务。是岁正月，君侯华诞恰近元宵，都城张灯结彩，物阜民安。刘仙伦以幕僚或宾客身份出席寿宴，即席赋此《满江红》，既颂寿主，又寓“时和岁丰、国运昌隆”之意，兼具节序、祝寿、颂时三重主题。