满江红（寿吴漕创作背景
此词见于南宋后期湖湘一带的民间抄本，作者佚名。题为“寿吴漕”，可知是为一位吴姓漕运使庆贺生辰而作。宋代漕司（转运使）主管一路财赋与漕粮，位高权重，且多兼提点刑狱、安抚使等职，与士民休戚相关。词中“荆楚地，淹留欠”暗示吴氏长期留任湖湘，深得民心；“日边追诏”又透露朝廷即将召还，地方...
创作背景诗词鉴赏 - 第1110页
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满江红（寿八十老人创作背景
词见宋人佚名《满江红》“寿八十老人”，作者无考。宋代社会重寿庆，士大夫家庭凡逢整寿，亲友多撰词为礼，形成“寿词”一体。此篇为一位八十高龄的“胡氏老人”祝嘏而作，通篇用仙翁、瑞草、月华、彭祖等意象，既颂其德寿，又暗含对胡氏家学、隐逸风操的敬仰。词中“一阳来复”暗示冬至，正是古人“冬...
满庭芳（寿富者创作背景
南宋后期，商业繁盛，民间富户常以“素封”自矜。卓田身世无多记载，约与江湖派诗人同时，流寓临安一带，以词翰应社。某次临安巨商于私第开寿筵，请名士赋词增重，卓田即席写成此阕。上片铺陈华堂歌舞、椒酒氤氲，下片转入“兼济”之旨，劝富人散财积德，以保长久。词成，主人大喜，厚赠润笔，遂流传于...
渡江云创作背景
此词为南宋遗民词人张炎所作。张炎出身世家，宋亡后家道中落，漂泊江湖。他的许多词作都充满了对故国的怀念与个人身世的飘零之感。这首《渡江云》虽以男女相思离别为表层主题，但其中“十年心事”、“空江片月芦花”等句，可能寄寓了深沉的亡国之痛与人生失意之情。词中追忆往昔华美生活，感叹旧约难寻...
清平乐创作背景
戴复古终身布衣，足迹遍吴楚，诗多纪行抒怀。此词当作于晚年秋游江滨之际：将发未发，友人不舍，诗人即席赋词。表面写留别，实则借留别抒写“老去仍狂”的胸襟，兼寓身世飘零、岁月蹉跎之感。
清商怨创作背景
晏几道为北宋宰相晏殊之子，家道中落后，辗转漂泊，多居汴京，而所思之人常滞留江南。此词约作于仁宗年间，作者滞留北方，暮春时节忆念江南友人或情人，因音问难通，遂以“回文锦字”寄意，写下这首《清商怨》。词调本名《伤情怨》，后更名《清商怨》，音律低回，正合“相思归晚”之旨。
淡黄柳创作背景
此词为宋代词人张炎的作品。张炎生活在宋末元初，身经国破家亡之痛，其词多寄寓身世之感与亡国之恸，风格清空骚雅。这首《淡黄柳》词牌本咏柳，张炎借此传统题材，以咏柳为线索，实则抒写离情别绪，并可能融入了对故国旧事的怀念与人生飘零的感慨。词中幽微婉转的愁绪与空寂寥落的意境，与他历经沧桑后...
浪淘沙慢创作背景
陈允平，字君衡，号西麓，宋末元初人。此词作于临安将破、词人北游未归之际。当日友人南下，作者送至南浦，念及国运将覆、情侣远隔，遂以半阕阳关、寸寸折柳为触媒，将家国之恨、身世之悲、男女之别，一并打入词中，故特见沉痛。
浪淘沙创作背景
刘禹锡任夔州刺史期间，目睹长江沿岸淘金妇女的艰辛劳动，联想到权贵奢华生活皆出自百姓血汗，因作此诗以抒感慨。
洞庭春色创作背景
此词为宋代文人吴泳所作，词牌名为《洞庭春色》。从词中“光景乍新”、“朱筵灯闹”等描写来看，应创作于新春或元宵节前后。作者时任地方官，词中“不似潘郎花作县，且管勾江山当主人”一句，表明其身处地方任所，掌管一方水土。全词在描绘节日景象与山水之乐的同时，流露出岁月流逝、年老强欢的淡淡感...
洛中访袁拾遗不遇创作背景
此诗作于唐玄宗开元年间。孟浩然自襄阳赴洛阳，拟拜访友人袁拾遗，抵达后方知袁因直言进谏被贬岭南。诗人扑空之际，感怀友人命运，遂成此诗。当时朝政日趋骄奢，贤才屡遭外放，诗中以“江岭作流人”折射时代政治生态。
法曲献仙音创作背景
此词为南宋遗民词人张炎所作。张炎经历国破家亡，入元后生涯落拓，常寄情山水以抒遗民之恨与身世飘零之感。词中“雁惊白昼”、“絮不生萍”的幽寂景象，以及对“灞桥路杳”、“野屋萧萧”的描绘，均渗透着一种孤寂、清冷与迷惘的情绪。词人化用王子猷访戴的典故，表达了一种追求精神自在、不问目的的超...
河传创作背景
这首词创作于五代时期，当时社会动荡，战乱频繁，许多文人墨客通过诗词表达离愁别绪。阎选作为五代词人，擅长描写闺怨题材。此词以秋雨为背景，通过描绘女子对远方情人的思念，反映了战乱年代人们被迫分离的痛苦。
沁园春（寿朱漕创作背景
此词为南宋寿词，献于“朱漕”。“漕”指漕运使，朱氏当为主持江淮漕运之重臣。南宋偏安，粮秣仰给东南，漕运为国家命脉，故漕使权任几拟宰辅。词中“泰阶上宰”“入赞中兴”云云，显见朱氏已入枢府或兼宰相之职。又言“三朝嵩降”，则朱氏或值三朝元老，适逢皇帝诞节或本人华诞，词人献辞以祝，兼颂圣...
沁园春创作背景
韦骧，字子骏，北宋婺州东阳人。此词作于宋哲宗元祐年间（约1090年前后）。时韦骧已逾古稀，其族中长辈或本人初次荣膺朝廷封赐（如“初拜君恩”），子弟设宴庆贺。词人以家中“画堂开宴”为场景，借初夏清和之景，颂寿祝恩，兼寓“人生七十古来稀”之感，遂成此阕。
楚宫春创作背景
此词为宋代词人周密所作。周密生于宋末，入元不仕，其词多承袭南宋婉约词风，讲究格律，辞藻精美。这首《楚宫春》以“楚宫”为题，并非实写楚国宫殿，而是借指华美幽深的闺阁或歌舞之地。词中大量运用“金谷”、“沈香亭”、“鸳机”等富贵典故及华丽意象，通过对一位女子在春日庭院中慵懒梳妆、追忆往...
梦行云创作背景
吴文英一生转徙浙、苏、杭，多居幕僚清客之位。此词作于南宋晚期，时局日蹙，词人却常流连湖山、寄身贵邸。词中“春去速”之叹，既含个人芳华易老之悲，亦暗寓国势渐衰、繁华难久的末世之感。夏末秋初，暑气未退而凉意潜生，正契词人心境：纵有良辰美景，亦难掩来日惶惶，故借一枕初醒、水阁闻蝉的瞬时...
梦芙蓉创作背景
吴文英，字君特，号梦窗，南宋末年词人，长期寓居临安（今杭州）。此词借“梦芙蓉”调，回忆西湖旧游与一段逝去的恋情。南宋偏安，湖山依旧而国势日颓，词人常把个人离恨与家国之悲融入艳情之作。词中“断桥”“西湖柳”皆临安实景，当作于吴文英中年以后，重游西湖、追忆故人之时；政治上的无力与情感...
梦兰堂创作背景
冯时行，字文通，北宋末年重庆涪陵人，绍兴年间曾任夔州通判，因力主抗金被秦桧排挤，屡遭贬谪。《梦兰堂》一词作于羁旅途中，或赠别友人，或寄怀京都。其时南北分裂，江南春暮，作者宦游漂泊，既忧国难，又伤离别，遂借官柳、残花、归雁等意象，将身世之感与离情别恨融入一首小令，遂成此哀婉之章。
梅花曲创作背景
刘几，北宋仁宗朝名士，性嗜音律，尤善制“梅花曲”新声。此篇为乐章体，非徒诗亦兼歌词，供教坊歌妓腊末春初宴乐之用。北宋汴京贵家，每于小寒至立春，设“梅花筵”娱客，以梅为宴主题，词人即席按谱填辞，故多宫女、月魂、玉烛等绮丽意象，实借汉宫故事咏眼前高格之梅，以投贵族“清雅”口味。