【双调】清江引_情夜长四壁古诗赏析
这支散曲以深闺女子的口吻，层层递进地抒写了从长夜相思到被弃绝望的情感历程。全曲分为三个层次：第一层（前五句）写夜深人静，女子倚屏怀人，欲梦无凭，魂灵几近销亡；第二层（中三句）写辗转难眠，孤灯相伴，一声长叹竟将灯吹灭，极写孤独之深与愁苦之重；第三层（末四句）直斥情人翻悔变心、铁石心...
诗词鉴赏 - 第781页
诗词鉴赏第781页，继续浏览历代古诗词的译文、注释与赏析。
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【正宫】叨叨令过折桂令知识点
1. 带过曲：元散曲的一种体式，由两三个同一宫调的小令连缀而成，如“叨叨令过折桂令”。 2. 正宫：元曲宫调之一，多表现惆怅、雄壮或滑稽的情感。 3. 衬字：元曲中在定格字数之外加入的虚字或实字，用于增强节奏和口语感，如“兀的不……也么哥”。 4. 嘲妓文学：元代散曲中大量存在的...
【双调】清江引_情夜长四壁创作背景
此曲为元代无名氏所作，收录于《元曲选》等散曲总集中。元代由于民族压迫与科举中断，许多文人流落市井，与歌妓、伶人交往密切，产生了大量描写男女恋情、闺怨相思的散曲作品。这支《清江引》很可能出自书会才人或下层文人之手，真实反映了当时女性（或拟女性口吻）在爱情中被辜负、内心凄苦无告的生存...
【正宫】叨叨令过折桂令古诗赏析
这首带过曲以极度夸张和丑化的手法刻画了一个外形畸形的妓女形象，语言泼辣、比喻奇崛、讽刺入骨。上片【叨叨令】连用六个比喻句，从腰、背、脊、眼、鼻、嘴等方面铺排丑态，用“虾儿”“龟儿”“王八盖”“猢狲怪”“烂茄瓜”等粗鄙意象，形成强烈的视觉和心理冲击。“兀的不丑杀人也么哥”重复两次，...
【双调】清江引_情夜长四壁古诗注解
【双调·清江引】：“双调”是元曲宫调之一，“清江引”是该宫调下的曲牌名。 屏山：指绘有山水图案的屏风，此处借指女子倚靠的家具。 口路楚云深：此句首字原缺或模糊，意为所思念的人远在如楚地云雾般深远的地方。“楚云”常借指远方或男女幽会之地。 俏魂灵：指多情而聪慧的内心、魂魄，此处形容...
【正宫】叨叨令过折桂令创作背景
元代散曲题材广泛，其中有一类以滑稽、嘲讽甚至丑化为乐的“嘲妓”作品。这首带过曲属于元散曲中典型的“嘲妓”之作。曲中主人公名“陈观音奴”，应为当时真实存在的妓女，因其外形驼背、丑陋而成为文人调侃的对象。元代社会对妓女的歧视与玩弄风气浓厚，文人常以尖刻夸张的笔调描写妓女的外貌，以此博...
【双调】清江引_情夜长四壁古诗译文
【双调·清江引】情夜长四壁人静悄，强把屏山靠。译：情思绵绵的长夜里，四壁空寂，悄无声息，我勉强倚靠着绘有山水的屏风。口路楚云深，有梦无著落，俏魂灵险些儿干送了。译：心中的郎君远在如楚地云霭般的深远处，想要入梦相会却连梦也无着无落，我这多情的魂魄差点儿白白地断送了。夜长怎生得睡着，...
【正宫】叨叨令过折桂令古诗注解
叨叨令过折桂令：元代散曲的一种带过曲形式，由“叨叨令”和“折桂令”两个曲牌连缀而成。 陈观音奴：曲中所咏的妓女名字，绰号“观音奴”，但外貌丑陋，故以此讽刺。 虾儿腰龟儿背：形容驼背弯腰、脊柱弯曲如虾，背部隆起如龟。 玉连环：一种玉制的环形首饰，此处代指女子的装饰品。 香罗带：带有...
【正宫】叨叨令过折桂令古诗译文
【叨叨令】 虾一样的腰，龟一样的背，玉连环也系不住松散的香罗带；脊梁高耸，皱纹细碎，像绿茸茸的毛长成的王八盖子；眼睛凹陷，鼻子突出，像是逃窜在外面的猢狲妖怪；嘴巴尖尖，舌头飞快，你这模样怎么能受得了洛伽山观音菩萨的戒律！哎呀，真是丑死人了！哎呀，真是丑死人了！你这弯钩似的身形、条...
【中吕】满庭芳_霜天月满，讲解
这首《【中吕】满庭芳》是一组结构庞大、内容丰富的元曲作品。全曲大致可分为三个部分：开头部分描写隐逸山水之乐，语言清丽，意境高远；中间大部分篇幅转而描写青楼女子对鸨母的控诉，语言俚俗泼辣，情感激烈；结尾部分再次回归隐逸，表达对功名的厌倦。这种结构上的对比，深刻揭示了作者在污浊现实中...
【中吕】满庭芳_霜天月满，知识点
1. 元曲：元代盛行的一种文艺形式，包括杂剧和散曲。散曲又分小令和套数，此篇《满庭芳》为小令，但多支连用形成组曲。 2. 中吕宫：元曲宫调之一，中吕宫的曲子通常适合表达感叹、飘零、悠扬的情感。 3. 满庭芳：曲牌名，源于宋词，后用于元曲，句式固定，可加衬字。 4. 衬字：元曲中在...
【中吕】满庭芳_霜天月满，古诗赏析
这首《【中吕】满庭芳》是一组由多支小令组成的套曲，内容丰富，情感复杂。前几支曲子描绘了渔隐山居的闲适生活，如“霜天月满，渔歌江浦”等句，意境高远，格调清新，体现了作者对远离尘嚣、寄情山水的向往。然而，从“红消杏脸”开始，曲风急转直下，大量篇幅转为对青楼女子悲惨遭遇的描写，以及对贪...
【黄钟】醉花阴 走苏卿讲解
这首套曲可以看作一部微型的诗剧。讲解时可抓住以下主线：第一幕：江上追寻（【醉花阴】）。以景起兴，用浩渺江景衬托孤独与急切，动作性强，“直赶”二字拉开故事序幕。第二幕：寺中寻访（【喜迁莺】【出队子】）。场景切换到金山寺。庄严的佛寺与主人公焦灼的内心形成对比。由眼前“老禅僧”自然联想...
【中吕】满庭芳_霜天月满，创作背景
此曲为元代无名氏所作，属于《中吕·满庭芳》套曲。元代社会黑暗，官吏贪污，商人重利，世风日下。尤其城市中，娼妓业发达，但娼妓深受鸨母（即“俺娘”）的压榨与剥削。作者通过大量描写青楼女子对贪财狠毒鸨母的控诉，反映了元代下层社会尤其是妓女的悲惨命运，同时也流露出对功名利禄的厌倦和对隐逸...
【黄钟】醉花阴 走苏卿知识点
1. 体裁：这是一首元散曲中的“套数”（散套），由属于【黄钟】宫的多个曲牌（醉花阴、喜迁莺、出队子、刮地风、四门子、古水仙子、者刺古、神仗儿）联缀而成，一韵到底，共同叙述一个完整的故事。 2. 题材：“双渐苏卿”故事是宋元戏曲、说唱文学的热门题材，与“西厢记”等齐名，反映了当...
【中吕】满庭芳_霜天月满，古诗注解
满庭芳：曲牌名，属中吕宫。 烟爨：炊烟。 芰荷：菱叶与荷叶。 鸣湍：湍急的水流声。 蒹葭：芦苇。 邓通钱：指金钱。邓通为西汉人，曾得铜山铸钱，后成为金钱的代称。 双渐：戏曲人物，常与苏小卿并提，指贫穷的书生。 回文锦：指织有回文诗的锦缎，代指才情或美好的事物。 吕公绦：吕洞宾的衣...
【黄钟】醉花阴 走苏卿古诗赏析
这套散曲叙事性强，情感跌宕起伏，是元散曲中叙事与抒情结合的佳作。开篇写景寓情：首曲【醉花阴】以壮阔的江景（“雪浪银涛”、“玻璃万顷”）反衬主人公的“孤另”，奠定了追寻的基调与苍茫的氛围。“一叶片帆轻”写出追赶的急切。寻访中的转折：【喜迁莺】写金山寺的庄严美景，但“不见可喜娉婷”带...
【中吕】满庭芳_霜天月满，古诗译文
霜天月满，渔歌在江边飘荡，仙鹤在林中山间鸣叫。小船整日随着炊烟漂浮，世间的俗事不要去理会。芦花被子里有山中的冷暖，芰荷做成的衣裳穿在身上。没有人呼唤，鸡叫声也不理会，高枕无忧地听着湍急的水流声。稀疏的树林中暮鸦归巢，远处的沙洲聚集着鱼儿，寒冷的沙滩上落着大雁。青翠的山峦在夕阳下隐...
【黄钟】醉花阴 走苏卿创作背景
这首套曲取材于宋元时期广为流传的“双渐苏卿”爱情故事。故事讲述书生双渐与妓女苏小卿相爱，双渐赴京赶考后，鸨母将苏卿卖与茶商冯魁。双渐得官后，沿途追赶，最终夺回苏卿，团圆结局。元代社会，文人地位下降，妓女与书生的爱情故事往往寄托了文人对真挚情感的向往和对现实（如商人势力、门第观念）...
【黄钟】醉花阴 走苏卿古诗注解
玻璃万顷：形容江面广阔平静，像玻璃一样清澈明亮。 孤另：即孤零，孤单。 一叶片帆轻：指一只轻快的小船。 金山：指镇江的金山，是故事发生的重要地点。 金璧层层：形容寺庙建筑金碧辉煌，层层叠叠。 上方幽径：指山寺中幽静的小路。“上方”可指住持或佛寺。 宝殿紫气生：形容佛殿庄严，似...