【南吕】香罗带 四季题情创作背景
此曲出自元代，作者不详。元代散曲盛行，多用于抒情写意，风格直白泼辣。这首作品以“四季题情”为题，继承了古典诗词“以四季变迁写离情别绪”的传统，但采用了更为通俗直白的散曲语言和重章叠句的民歌形式，生动刻画了一位在四季轮回中饱受相思煎熬、辗转难眠的人物形象，反映了市井百姓的情感生活，...
诗词鉴赏 - 第780页
诗词鉴赏第780页，继续浏览历代古诗词的译文、注释与赏析。
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【双调】寿阳曲 题墨梅古诗注解
王冕：元代著名画家、诗人，以画墨梅著称，性格孤傲。 林逋：北宋隐逸诗人，隐居杭州西湖孤山，以“梅妻鹤子”闻名，其咏梅诗千古传诵。 蹴リ软履：“リ”可能为刻印或传抄之误，或为衬字。此句意为踏着柔软的鞋子。 五陵豪贵：原指汉代长安五陵地区的豪门贵族子弟，后泛指富贵人家的子弟。 一团和...
【南吕】香罗带 四季题情古诗注解
东君：中国古代神话中的司春之神。 劣：猛烈，厉害。此处形容风势大。 梦他胡蝶：引用“庄周梦蝶”典故，指希望能在梦中与所思之人相会。 吴越：春秋时期两个敌对的国家。此处比喻美好的梦境因无法入睡而变成了无法逾越的阻隔或对立。 纱厨：纱帐。 陈抟：五代宋初著名道士，以嗜睡闻名，传说能一...
【双调】寿阳曲 题墨梅古诗译文
王冕那样的风骨如今还有几人？林逋的音讯早已渺远，可叹西湖经历了多少变迁。 料想那湖光春色已不似从前，让梅花娇艳的容颜也变得憔悴黯淡。 （我）踏着柔软的鞋履，香泥湿润了步履；轻薄的衣衫，被香雾沾湿。也曾几度追随着京都的豪贵子弟游玩。 脚步所到之处，春风步步相随，占尽了人间的祥和之气...
【南吕】香罗带 四季题情古诗译文
春天之神东君心意已决，匆匆离去，梨花洁白如雪。春夜里，窗外的风儿猛烈，我翻来覆去怎么也睡不着。想要在梦中与他化作蝴蝶相会，诉说离别之苦，可就是睡不着，连个说话的机会都没有。越是睡不着，越把相会的好梦变成了像吴越两国一样的敌对与隔绝。夏日纱帐徒然铺设，难以抵挡酷暑炎热。凉亭水阁本是...
【南吕】一枝花_鬓鬟梳绿云讲解
这套散曲结构独特，并非单一主题的线性叙述，而是采用“集锦”或“杂烩”式的结构，以首曲《一枝花》引发的闺怨为主线，中间穿插了看似独立实则互有映衬的多个段落。讲解时可把握以下几点： 首先，抓住主线情感。开篇至《采茶歌》部分，集中刻画思妇形象，是情感最浓烈的部分。可通过分析其从外貌到动...
【南吕】金字经_稽山春晚若讲解
这组《金字经》小令，可以看作是张可久用音乐性的语言绘就的“心灵图册”。讲解时需把握以下几点： 一、把握核心情感脉络：虽然场景多变，但其核心情感是对“自然永恒”与“人生易逝”的观照，以及在此矛盾中寻求精神安顿（或醉、或隐、或游仙）的努力。 二、赏析其“诗化散曲”的特点：与前期散曲的...
【南吕】一枝花_鬓鬟梳绿云知识点
1. 散曲与套数：散曲是元代兴起的诗歌体裁，包括小令和套数两种主要形式。本作品《【南吕】一枝花》连带后面的《梁州》《感皇恩》《采茶歌》等数支曲子，属于套数（又称散套、套曲），由同一宫调的若干曲子联缀而成，一韵到底，容量较大。 2. 宫调与曲牌：【南吕】是宫调名称，表示音乐的调...
【南吕】金字经_稽山春晚若知识点
1. 散曲：元代兴起的一种合乐诗歌形式，包括小令和套数。张可久是元散曲“清丽派”的代表作家。 2. 【南吕】金字经：这是这首作品的宫调和曲牌名。【南吕】是宫调之一，多感叹伤悲。“金字经”是曲牌名，用于填写小令。 3. 用典：作品中多处化用历史典故和前人诗句，如“葛洪丹井”、“灞桥...
【南吕】一枝花_鬓鬟梳绿云古诗赏析
这套散曲篇幅宏大，内容驳杂，艺术特色鲜明。核心部分是深婉动人的闺怨抒情，通过“肌瘦消红玉”、“粉脸堕珍珠”等外貌描写，“怕的是照闲庭月色朦胧”等环境烘托，以及“雁还归去亦无书”的失望，层层递进地揭示了思妇内心的孤苦与执念，情感真挚细腻。曲中穿插的“嘲黑妓”等段落，运用极度夸张的比...
【南吕】金字经_稽山春晚若古诗赏析
这组散曲小令艺术成就很高。首先，意境营造出色。无论是“满川烟树迷”的朦胧春景，还是“夕阳山外山”的苍茫愁绪，或是“雪满山”、“老树冰花”的清冷画面，都极具画意和感染力。其次，语言凝练精巧。张可久善于运用对仗、典故和色彩词（如翠、金、红、白），使语言既典雅又生动。再次，情感表达丰富...
【南吕】一枝花_鬓鬟梳绿云创作背景
此曲出自元代，作者不详。元代散曲创作繁荣，题材广泛，尤其擅长表现市井生活与个人情怀。这套散曲融合了闺怨、嘲讽、写景、言志等多种主题，反映了元代文人复杂的心态：一方面同情女性命运，细致刻画其情感世界；另一方面又以玩世不恭的态度调侃社会百态；同时，在仕途失意或看透名利后，往往流露出对...
【南吕】金字经_稽山春晚若创作背景
张可久是元代后期著名的散曲作家，一生仕途失意，辗转于江浙一带担任小吏，晚年久居杭州。他的散曲以清丽典雅、锤炼工巧著称。这组《金字经》小令创作于其漫游江南、隐居闲居时期，内容涵盖山水、怀古、闺情、感怀等多个方面，集中体现了他晚年寄情山水、参悟世情的心境。作品通过对自然景物的精细刻画...
【南吕】一枝花_鬓鬟梳绿云古诗注解
【南吕】一枝花：元曲宫调名与曲牌名，是这套散曲的首曲。 鬓鬟梳绿云，肌瘦消红玉：乌黑的发髻如云，但因思念消瘦，红润的肌肤也失去了光泽。 蛾眉颦翠黛，粉脸堕珍珠：描画的黛眉紧蹙，脸上脂粉被泪水（如珍珠）冲落。 遍洒东风，刮落梨花雨：泪水像被东风吹落的梨花雨一样洒遍。 罗帕频淹：手帕...
【南吕】金字经_稽山春晚若古诗注解
稽山：即会稽山，在今浙江绍兴。 若耶溪：绍兴南部的著名溪流，传说西施曾在此浣纱。 翠微：青翠的山色。 葛洪丹井：传说东晋道教名家葛洪炼丹的水井，常指代隐逸或求仙之处。 危楼十二阑：高楼上的栏杆。“十二”是虚指，形容栏杆曲折众多。 灞桥驴背叛：化用唐代诗人孟浩然灞桥风雪中骑驴寻梅的...
【南吕】一枝花_鬓鬟梳绿云古诗译文
这首套曲以一位思妇的口吻，抒发了对远行爱人的深切思念与独守空闺的孤寂愁苦。她形容憔悴，无心梳妆，触景生情，长吁短叹。从春到秋，音信全无，锦瑟蒙尘，酒冷香消。她悔恨当初送别，害怕黄昏与月夜，在百无聊赖中煎熬。曲中亦穿插了对黑妓的戏谑嘲讽、对四季景色的描绘、对隐逸生活的向往以及对世态...
【南吕】金字经_稽山春晚若古诗译文
这首作品是元代散曲家张可久的一组《【南吕】金字经》小令合集，并非单一首诗。它描绘了多样的场景与心境：有稽山春晚的幽静迷离，有惜花怀人的春愁秋思，有雪夜访梅的孤高意趣，有湖上闲居的隐逸之乐，也有闺怨、感怀、游仙等复杂情感。整体上，语言凝练，意境深远，通过一幅幅生动的画面，表达了作者...
【双调】清江引_情夜长四壁讲解
这首《清江引》是一支典型的元代闺怨散曲，适合高中及大学语文教学中作为“古代爱情诗与元曲风格”的篇目来赏析。讲解时可从以下角度切入：一、情感脉络：引导学生找出女子情绪变化的关键词——从“强靠”“无着落”到“怎生睡着”“万感萦怀”，再到“长吁气”“吹灭”，最后转为“翻悔”“铁心肠”“...
【双调】清江引_情夜长四壁知识点
1. 元曲宫调：双调，元杂剧和散曲常用的宫调之一，声情多为健捷激袅，适合表达感慨、激愤或缠绵之情。2. 曲牌格式：清江引，又名“江儿水”，句式为五五五五七（或七五五五七），本曲基本符合格律，末句多加衬字增强表现力。3. 衬字手法：末句“下场头送了我都是你”中“送了我”三字为衬字，...
【正宫】叨叨令过折桂令讲解
这首《【正宫】叨叨令过折桂令》是元代无名氏所作的一首带过曲，内容极尽嘲讽之能事，描写一位名叫“陈观音奴”的驼背妓女。全曲可分为两大层次：前半部分用铺排手法逐一刻画其腰、背、眼、鼻、嘴的丑陋，每一句都采用“A儿B儿”的格式，节奏急促，如数家珍，却全是贬义。其中“玉连环系不起香罗带”...