杂剧古诗译文
（第一折）晋国朝堂之上，晋献公听信骊姬和国舅吕用公的谗言，将太子申生贬黜，将公子重耳流放霍地，还将正宫皇后齐姜打入冷宫。骊姬想让自己生的儿子奚齐、卓子继位，奏请修建高耸入云的“千尺云月台”。满朝文武无人敢谏。谏议大夫介子推挺身而出，在殿前直谏。他以商纣王宠信妲己、修建摘星楼导致亡...
诗词鉴赏 - 第779页
诗词鉴赏第779页，继续浏览历代古诗词的译文、注释与赏析。
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【中吕】粉蝶儿 美色讲解
这首散套《美色》的讲解，可以从其“赋法”的运用入手。它继承了汉赋“铺采摘文，体物写志”的特点，对描写对象进行全方位、多角度的铺陈描绘。首先，作者构建了一个完整的叙事与观赏空间：从春日东风下的初见，到华宴歌舞中的细赏，再到酒酣情浓时的低问，最后是宴罢意未尽的尾声。场景在流动，人物的...
【仙吕】赏花时北讲解
这套散曲是一首典型的元代隐逸题材作品，通过一位厌倦官场、向往江湖的主人公之口，表达了对功名利禄的否定和对自由闲适生活的追求。全曲结构宏大，由多个曲牌连缀而成，情感层层递进。开头直言“功名浪语”“得失总虚”，直接破题；接着写自己“握雾拿云志已疏”，转而“咏月嘲风心愿足”，完成了从入...
【中吕】粉蝶儿 美色知识点
1. 散曲与套数：散曲是元代兴起的一种合乐诗歌形式，包括小令和套数两种主要体裁。套数，又称“散套”，是由同一宫调的两支以上曲子联缀而成的组曲，要求一韵到底，一般有尾声。本篇《【中吕】粉蝶儿 美色》就是一套完整的套数。 2. 宫调与曲牌：“中吕”是宫调名，中国古代音乐调式的一种...
【仙吕】赏花时北知识点
1. 元曲的宫调与曲牌：仙吕宫是元曲常用宫调之一，声情“清新绵邈”。“赏花时”“幺篇”“排哥南”“那吒令”“三叠排歌”“鹊踏枝”“桂枝香”“寄生草”“乐安神”均为曲牌名。 2. 南北合套：元曲中一种将北曲和南曲的曲牌按照一定次序交替演唱的形式，本曲中北曲如“赏花时北”“那吒令北”...
【中吕】粉蝶儿 美色古诗赏析
这套散曲《粉蝶儿·美色》是元代散曲中描写女性美的典范之作。全篇以铺陈夸张的笔法，从容貌、体态、服饰、技艺、风情等多个维度，层层递进地刻画了一位绝色佳人的形象。开篇【粉蝶儿】从静态的容貌写起，“笑脸含春”、“粉脂融淡霞红晕”写其面色之娇艳，“宝钗横”、“绿铺云鬓”写其发饰之华美，“...
【仙吕】赏花时北古诗赏析
此套曲以“潇湘八景”为总题，实际是借景抒怀，铺陈归隐之志。全篇由多支北曲和南曲交替组成，形式独特，情感酣畅。开篇即否定功名富贵，以“三公位待何如”的反问，奠定鄙弃功利的基调。随后通过“握雾拿云志已疏”“咏月嘲风心愿足”的对比，凸显从壮志到淡泊的心路转变。中间大量运用历史典故和意象...
【中吕】粉蝶儿 美色创作背景
此曲出自元代，作者不详。元代散曲创作繁荣，其中不乏描写女性美貌、歌咏恋情的作品，反映了当时市井生活和文人审美情趣的一个侧面。这套《粉蝶儿》属于散曲中的“套数”，由多支同宫调的曲子联缀而成，专用于细腻铺陈、酣畅淋漓地描绘某一主题。本套曲以“美色”为题，极尽铺排雕琢之能事，运用大量华...
【仙吕】赏花时北创作背景
此曲为元代无名氏所作。元代是散曲繁荣的时期，由于民族压迫、科举时废时立，许多汉族文人仕途受阻，或对官场黑暗、争权夺利感到厌倦，转而向往隐逸江湖、亲近自然的田园渔樵生活。同时，元代道教思想流行，“全真保性”“远害全身”的观念深入人心。此曲借“潇湘八景”为题，通过一系列对比（功名与江...
【中吕】粉蝶儿 美色古诗注解
中吕·粉蝶儿：元曲宫调名和曲牌名，是这套散曲的首曲。 淡霞红晕：形容女子脸颊白里透红，如淡霞晕染。 宝钗横，金凤小：描写头饰。宝钗横插，金凤钗造型小巧精致。 绿铺云鬓：形容乌黑浓密的鬓发如绿云般铺开。 眉月斜痕：眉毛像斜挂的月亮一样弯弯的。 蹙金莲：指女子纤足行走。金莲旧指女子缠...
【仙吕】赏花时北古诗注解
【仙吕】赏花时北：元曲宫调名和曲牌名。“仙吕”为宫调之一，“赏花时”为曲牌，“北”指北曲。 潇湘八景：宋代画家宋迪所绘的八幅湖南潇湘一带山水画题名，如平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。此处泛指隐逸山水之境。 三公：古代朝廷最高官职，周...
【中吕】粉蝶儿 美色古诗译文
（她）笑脸洋溢着春意，敷着淡粉的脸颊透出红霞般的红晕，站在春风中神采飞扬。头上横插宝钗，金凤钗小巧玲珑，如绿云般的鬓发铺展开，眉毛像斜月留下痕迹，眼波流转，仿佛禁不住春日的困倦。【醉春风】迈着步子，锦袜衬着纤足，舒展罗衫露出如玉的手指。常言道名花善解人意也能倾国倾城，这话难道不准...
【仙吕】赏花时北古诗译文
说什么功名利禄都是虚幻的言语，得失荣枯终究是一场虚空。就算做到了三公的高位又怎么样呢？如今看清了时势，才知道那些布满荆棘的道路都是迷途。【幺篇】即便是掌握云雾的雄心壮志也已经疏懒了，吟风弄月、随心而歌的心愿倒是满足了。我只想离开尘世，去江湖上游访，寻找几个知音伴侣，我只想在山林泉...
【双调】寿阳曲 题墨梅讲解
这首散曲的讲解可以从以下几个层次展开： 首先，从标题入手，明确这是一首题画曲，核心对象是“墨梅”。 其次，解析曲文结构。全曲可分三个逻辑段落：第一段（起首至“憔悴了粉容娇面”）怀古伤梅，通过对比古人今景，抒发对梅花所代表的高雅风尚逝去的感慨。第二段（“蹴リ软履香泥润”至“占人间一...
【南吕】香罗带 四季题情讲解
这首散曲如同一幅四联的“四季不寐图”，为我们层层剖开了一位思念者内心的孤寂与苦痛。一、形式与内容的统一：曲中“翻来覆去睡不着也”一句，如同主旋律，在四季中回响。这不仅在形式上形成了循环往复的节奏，更在内容上形象地模拟了失眠者夜间辗转反侧的动作和心境。每一次重复，都是愁苦的一次叠加...
【双调】寿阳曲 题墨梅知识点
1. 文学体裁：这是一首散曲，属于元曲的一种具体形式。散曲是继唐诗、宋词之后兴起的新诗体，包括小令和套数。此曲牌为【双调·寿阳曲】，属于小令。 2. 题画文学：中国古典文学中一种特殊的创作形式，即为绘画作品（画作、扇面、屏风等）题写诗文。这类作品通常需要兼顾画面内容的描述、艺术境...
【南吕】香罗带 四季题情知识点
1. 体裁：这是一首散曲，具体属于散曲中的“小令”。曲牌为【南吕·香罗带】，“四季题情”是题目。散曲是元代兴起的一种合乐歌唱的新诗体，分为小令和套数两种。 2. 结构特点：重章叠句。全篇分四段，对应四季，每段句式、关键句基本相同，通过更换部分词语和场景来推进情感，这种结构源于《诗...
【双调】寿阳曲 题墨梅古诗赏析
此曲名为题画，实为抒怀，结构精巧，意境层叠。开篇即以“王冕”“林逋”两位与梅渊源极深的古人起兴，在历史的回望与西湖的变迁中奠定怀古伤今的基调，感叹梅花（亦喻高士风骨）的憔悴。笔锋一转，中间部分插入作者自身的行迹， “软履香泥”、“轻衫香雾”与“五陵豪贵”的追陪，勾勒出一幅元代文人...
【南吕】香罗带 四季题情古诗赏析
本曲艺术特色鲜明，情感真挚动人。全篇采用重章叠句的结构，分春、夏、秋、冬四章，每章结构相似，反复咏叹“翻来覆去睡不着也”与“则是睡不着也没话说”，将主人公那种因思念而彻夜难眠的焦灼、苦闷与无奈渲染得淋漓尽致，极具音乐性和感染力。在意象运用上，作者精选四季典型风物：春之梨花、夏之暑...
【双调】寿阳曲 题墨梅创作背景
这首作品是元代散曲家汤舜民为一幅《墨梅图》或《梅女吹箫图》所题的散曲。元代文人画兴盛，王冕的墨梅尤为时人所重。作者通过题画，追慕前代爱梅、画梅的高士（王冕、林逋），感慨时移世易、风雅不再。曲中既描绘了画中梅花的清雅姿态和梅女的绰约风情，也融入了自身游历西湖、结交豪贵的经历与感受，...