杂剧古诗注解
郑光祖：元曲四大家之一，字德辉，平阳襄陵（今山西临汾）人。所作杂剧今知有18种，存世8种，代表作有《倩女离魂》《王粲登楼》等。其作品文词优美，善于刻画人物心理。 杂剧：中国戏曲艺术形式之一，盛行于元代，通常由“四折一楔子”构成。此剧全名为《钟离春智勇定齐》...
诗词鉴赏 - 第249页
诗词鉴赏第249页，继续浏览历代古诗词的译文、注释与赏析。
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【双调】新水令 春恨古诗注解
枕痕：枕头上压出的痕迹，代指睡态。 蹙春山两弯眉黛：蹙，皱眉。春山，比喻女子眉毛。眉黛，古代女子以黛画眉，故称眉为眉黛。 金钗：妇女插于发髻的金制首饰。 玉笋：比喻女子纤细洁白的手指。 ...
杂剧古诗译文
《杂剧·钟离春智勇定齐》第一折（节选译文）：（齐国公子开场吟诵）纷乱的战国时代仍然崇尚周王室，五位霸主争强斗胜各自成为诸侯。普天之下都承受着周王的教化，他们威名赫赫，为春秋历史增添光彩。我是齐公子。祖先在临淄建国，自周朝初年，分封了七十二国，后来合并为十八国，因为吴越相争以来，周...
【双调】新水令 春恨古诗译文
枕头上的一道痕迹印在香腮边，紧蹙的眉头如同两座春山。伸出玉笋般的手指整理金钗，走出绣房，迈下玉石台阶。穿着一双窄窄的弓鞋，刚走到绣帘之外。【驻马听】玉石台阶寂静无声，春日将尽，景物反常。令人困倦的天气，无心梳洗靠近梳妆台。梨花寂寞，如玉的面容衰败；海棠凋零，如胭脂的花瓣褪色。暗自...
【双调】蟾宫曲_西山雨退云讲解
这首作品适合从三个层次讲解：第一层（景物描绘）：先引导学生找出曲中视觉意象（西山、湖烟、画船、荷香、画舫）与听觉意象（妙舞轻讴、笙簧），感受西湖声色之美。第二层（艺术手法）：重点分析典故“谢安”与“西子”的化用，体会作者如何将历史人物与眼前景浑然融合；同时指出对比手法——第一支曲...
【越调】小桃红_胖妓夜深交讲解
这首《小桃红·胖妓》在风格上极为特殊，前半与后半几乎像两首不同的曲子。我们可以从两个角度理解：其一，它可能是一首组曲或联章中的一段，前后描写不同场景；其二，也可以理解为对同一个人物在不同情境下的描写——夜晚欢爱时的笨拙喜感，与春寒独处时的寂寞幽怨，形成鲜明对照，使“胖妓”形象不再...
【双调】蟾宫曲_西山雨退云知识点
1. 元曲体制：宫调（双调）+曲牌（蟾宫曲）+题目（或小令题）。本曲为小令联章体，由两支同调曲组成。2. 典故运用：谢安东山再起的典故，反用为“更比东山，倒大风流”，表现超脱功名的隐逸之乐。3. 化用诗词：“宜雨宜晴，宜西施淡抹浓妆”化自苏轼《饮湖上初晴后雨》；“十里荷香”来自柳...
【越调】小桃红_胖妓夜深交知识点
1. 元曲宫调与曲牌：“越调”是元曲宫调之一，多表现悲伤、抒情或谐谑内容。“小桃红”是越调常用曲牌，句式长短错落，适合写景抒情或插科打诨。2. 沈约瘦腰典故：沈东阳即沈约，他在《与徐勉书》中自述日渐消瘦，腰围减小。后世“沈腰”成为文人瘦弱、病愁的代称，此处反用为被压扁的对象，产生...
【双调】蟾宫曲_西山雨退云古诗赏析
这首散曲由两支小令组成，分别描写雨后西湖与晴好西湖。第一支曲以“西山雨退云收”起笔，营造出空灵缥缈的意境，随后转入湖上歌舞的喧闹场景。结尾用谢安游赏的典故，将自然山水与名士风流结合，凸显“倒大风流”的潇洒气度。第二支曲化用苏轼、柳永等人咏西湖名句，“百顷风潭，十里荷香”“宜雨宜晴...
【越调】小桃红_胖妓夜深交古诗赏析
这首散曲题为“胖妓”，前段以极度夸张和滑稽的笔调，描绘肥胖妓女与男子欢爱的场景。开篇“夜深交颈效鸳鸯”尚属常规艳情描写，但“一翻翻在人身上，偌长偌大，偌粗偌胖，压扁沈东阳”一句陡然转向喜剧化——用沈约瘦弱的典故与胖妓的体态形成强烈对比，“压扁”二字令人忍俊不禁，在戏谑中消解了艳情...
【双调】蟾宫曲_西山雨退云创作背景
奥敦周卿为元初少数民族（女真或蒙古）文人，生平记载较少。元代南北统一后，江南经济文化繁荣，西湖成为文人向往的胜地。此曲当作于作者游历杭州之时，通过对西湖雨后与晴日风光的描绘，抒发对江南美景的赞叹，同时怀想东晋谢安的风流雅事，并融入元初社会相对安定、丰年乐岁的现实感受。作品体现了元...
【越调】小桃红_胖妓夜深交创作背景
王和卿是元代散曲家，与关汉卿同时代且交情深厚，性格诙谐幽默，善用俳谐、夸张手法。元曲中多有以“胖妓”为题材的作品，反映了元代城市娱乐业繁荣、文人狎妓成风的社会现象，同时也表现出文人以戏谑之笔写世俗情趣的创作倾向。这首《小桃红》前段写胖妓的性爱情态，极尽夸张滑稽；后段转而描写春寒料...
【双调】蟾宫曲_西山雨退云古诗注解
【双调·蟾宫曲】：元曲宫调名与曲牌名。“双调”是宫调之一，“蟾宫曲”为曲牌名，又名“折桂令”“秋风第一枝”等。 西山：指杭州西湖周边的山，如灵隐山、北高峰等。 款棹：缓缓划桨。款，缓慢；棹，船桨。 搦：握、持。这里指猿猴仿佛握着画笔...
【越调】小桃红_胖妓夜深交古诗注解
胖妓：指体型肥胖的妓女，本曲以此为题，带有戏谑和写实色彩。 交颈效鸳鸯：像鸳鸯一样脖子相交而卧，形容男女亲昵之态。 锦被翻红浪：形容锦被在翻动中如红色波浪起伏，常隐喻云雨情事。 雨歇云收：喻指男女欢会结束。 ...
【双调】蟾宫曲_西山雨退云古诗译文
西山雨停云散，楼台在缥缈的云雾中若隐若现，远处的沙洲也隐隐约约。湖面上水汽氤氲，画船缓缓划动船桨，曼妙的舞蹈与轻柔的歌声交织。野生的猿猴仿佛在描摹丹青画手，沙鸥注视着明眸皓齿的歌女。这里犹如仙境神州，当年谢安曾到此游历。比起东山，更多了几分潇洒风流。西湖烟波浩渺，百顷清风吹过水面...
【越调】小桃红_胖妓夜深交古诗译文
夜深了，肥胖的妓女与情人如鸳鸯般亲密地交颈而卧，锦被翻动如同红色的波浪。云雨停歇、欢情结束后，那种情形真是难以承受：她一翻身就压在了人身上，身体那么长那么大，那么粗那么胖，几乎要把像沈东阳那样瘦弱的人压扁。春寒料峭，寒气透过香闺，柳树的眼睛（指柳芽）欲开还闭。南边小路上蓼草的花穗...
杂剧讲解
《杂剧·城南柳》是元代一部优秀的神仙道化剧，下面从几个角度进行讲解：一、故事主旨：该剧通过吕洞宾三度柳树精和桃花精的故事，宣扬了道教“众生皆可成仙”的思想。即使是土木之物的柳树和桃花，只要经过修行和磨炼，也能脱胎换骨，位列仙班。这反映了元代文人在社会动荡中寻求精神解脱的心理诉求。...
过若松町有感讲解
这首诗是苏曼殊途经日本若松町时触景生情之作。第一句写室内情景：灯孤、人独、入梦而记忆朦胧，暗示诗人心神不宁或往事已远。第二句推开到室外：风雨加交，传来邻寺的夜半钟声。钟声在佛寺中本有警醒尘世之意，但在风雨夜半听来，更添一份凄凉与落寞。整首诗没有直接写“愁”，却通过孤灯、风雨、朦胧...
杂剧知识点
元杂剧的结构特点：一般由“四折一楔子”构成，折相当于现代戏剧的“幕”，楔子用于开场或过场。剧本由曲词、宾白、科范三部分组成。曲词用于抒情，宾白用于叙事，科范指示动作表情。宫调与曲牌：元曲有五个主要宫调（仙吕、正宫、南吕、中吕、双调），每个宫调下辖若干曲牌。不同宫调有不同情感色彩，...
过若松町有感知识点
1. 苏曼殊：清末民初僧人、诗人、小说家、翻译家，南社成员。诗风清丽缠绵，富有佛理和情感。2. 意象“夜半钟”：源自唐代张继《枫桥夜泊》“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”，常用以表达羁旅之愁、时光流逝或宗教警醒。3. “孤灯”在古代诗词中是常见意象，象征孤独、清苦和思乡。4. 该...