相见欢知识点
1. 词牌“相见欢”的格律特点：双调三十六字，上阕三句三平韵，下阕四句两仄韵两平韵，句式长短错落，适合表达委婉细腻的情感。2. 借景抒情手法：词中“梅花雪”“梨花月”不仅是自然景物，更是情感载体，以乐景写哀情，倍增其哀。3. 对比手法：“春来不觉”与“去偏知”形成鲜明对比，突出人...
诗词鉴赏 - 第247页
诗词鉴赏第247页，继续浏览历代古诗词的译文、注释与赏析。
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水龙吟知识点
一、词牌知识：水龙吟。双调一百零二字，上片十一句四仄韵，下片十句五仄韵（此词下片实际为十一句，略有变格）。典型句式为上片“六七六五四、七七三四四”，下片“六七六五四、七七三四六”。又名“海天阔处”“小楼连苑”等。二、修辞手法：1. 叠字摹声：“泠泠”“澌澌”“萧萧”，分别表现冷雨...
相见欢古诗赏析
这首《相见欢》是一首深婉含蓄的伤春之作。上阕直抒胸臆，以“年年负却花期”开篇，一个“负”字饱含无限悔恨与自责。“过春时”点明时间流逝之快，结尾“只合安排愁绪送春归”写出面对春去无可奈何的惆怅——既然无法挽留，只能强作安排，以愁绪相送。下阕笔锋一转，以“梅花雪，梨花月”两个极美的意...
水龙吟古诗赏析
这首《水龙吟》以秋夜风雨为引，层层递进地抒发了羁旅孤愁。上片从听觉入手，连用“泠泠”“澌澌”“萧萧”三组叠声词，摹写出雨声由稀到密再到骤止的动态过程，实为词人心绪的起伏写照。“西风已是难听”先定下凄苦基调，“如何又著芭蕉雨”以反诘强化无奈。继而将砧声、鼓声与风雨声交织，点明“和成...
相见欢创作背景
张惠言（1761—1802），清代词人、经学家，常州词派的开山鼻祖。他一生仕途坎坷，中年以教授生徒为生，生活清苦。《相见欢·年年负却花期》具体创作年份不详，但从词中流露的伤春、惜时之情来看，应写于词人中年以后。此时他深感岁月流逝，人生易老，回顾过往，常觉辜负了许多美好的时光。词中...
水龙吟创作背景
项鸿祚生活在清代嘉庆、道光年间，一生科场失意，仅中过举人，两次应会试不第，抑郁而终，年仅三十八岁。他出身于杭州书香门第，早年家境尚可，后家道中落，加之体弱多病，常年在旅途中奔波或寄人篱下。这首《水龙吟》当作于其宦游或羁旅途中，具体时间不可考，但从词中“候馆”“倦旅”“归程梦阻”等...
相见欢古诗注解
相见欢：词牌名，又名“乌夜啼”“秋夜月”等，双调三十六字，上阕三平韵，下阕两仄韵两平韵。 负却：辜负，错过。却，助词，相当于“了”。 花期：指春天百花盛开的时期，也代指美好的春光。 只合：只应该，只好。 ...
水龙吟古诗注解
水龙吟：词牌名，又名“龙吟曲”等，双调一百零二字，上片十一句四仄韵，下片十一句五仄韵。 项鸿祚：（1798-1835），清代词人，字莲生，浙江钱塘（今杭州）人。其词多写个人愁苦与秋夜孤寂，风格婉约凄清。 西风已是难听，如何又著芭蕉雨：西风本已令人凄...
相见欢古诗译文
年复一年，总是辜负了百花盛开的美好花期！春天过去了，只能安排满怀愁绪，送别春天归去。那梅花盛开时的白雪，梨花映照下的明月，都惹起我无尽的相思之情。自然是春天到来时不曾察觉，而春天离去时，偏偏才深深知晓它的珍贵。
水龙吟古诗译文
西风吹拂的声音已经让人难以忍受，为何又偏偏加上雨打芭蕉的声响？雨声起初清冷细微，接着渐渐变得急促密集，最后又忽然停住。旅舍外稀疏的捣衣石声，高城上断断续续的鼓声，与风雨声交织成一片凄楚。遥想那水畔亭边的树叶飘落，洞庭湖上波光浩渺遥远，却看不见忧愁从何处而来。此时最是惊动疲倦的旅人...
【双调】胡十八讲解
这首《【双调】胡十八》以豪放洒脱的笔调，表达了张养浩对人生、仕途与隐居生活的深刻思考。全曲可分为三大部分：第一部分（从开头至“我只推不知道”）慨叹光阴荏苒、人生易老，表现出一种放浪形骸、醉生梦死的态度，实则蕴含着对生命无常的无奈与抗争。第二部分（从“从退闲”至“劝诸公莫辞醉”）描...
【双调】水仙子过折桂令 行乐讲解
这首曲子篇幅较长，是元散曲中“带过曲”的代表作。我们可以分四个层次来理解：第一层（“一春长费买花钱”至“来寻陌上花钿”），写春天到了，诗人花天酒地，醉眠花边，看到仕女比花还娇艳，一派狂欢。第二层（“饮兴小糟新酒滴珍珠”至“敢参不透这野花村务”），转入饮酒主题，列举古代酒中名士，强...
【双调】胡十八知识点
元曲基础知识 双调 曲牌胡十八 元散曲的结构特点 寒食节文化 金乌典故 檀板等古代乐器 元曲口语词汇（大管是、不通济、怎下的） 张养浩的生平与创作 组合意象与画面感 对比手法（人与囚、画中景与官场） 元曲中“狂”的形象传统。
【双调】水仙子过折桂令 行乐知识点
1. 带过曲：元曲中一种特殊的曲体形式，用两支或三支同宫调的小令连缀而成，如“水仙子过折桂令”，弥补了单支小令容量不足的缺点。 2. 元曲用典特色：本曲连续使用陶渊明漉酒、杜甫典衣沽酒、司马相如涤器、蓝桥约会等典故，文人典故与市井口语混杂，体现元曲“雅俗共赏”的特征。 ...
【双调】胡十八古诗赏析
此曲以“胡十八”曲牌写就，语言质朴自然，情感酣畅淋漓，体现了张养浩散曲豪放洒脱的一贯风格。全曲由多个层次构成：开篇叹时光易逝、人生易老，生出“醉了，睡着”的放达之念；继而笔锋一转，描绘生日宴饮的热闹场景——花明柳媚、檀板玉箫、宾客欢洽、祝酒满堂，充满世俗生活的温暖与欢愉；然而欢宴...
【双调】水仙子过折桂令 行乐古诗赏析
这是一首典型的元代“带过曲”，由《水仙子》和《折桂令》两调组成，内容分为“行乐”主题下的四个片段：春日赏花、饮酒高歌、秋景行路、情场失意。全曲在欢快与悲凉、放纵与无奈之间反复跳荡。前两部分写春景与酒兴，色彩明丽，人物风流，充满享乐气息；第三部分突转秋景，风雨凄凄，山路艰难，笔调苍...
【双调】胡十八创作背景
张养浩（1270—1329），字希孟，号云庄，山东济南人。元代著名政治家、文学家。他一生经历元朝数代皇帝，曾任监察御史、礼部尚书等职，以直言敢谏著称。后因仕途险恶，加之对朝政腐败、社会矛盾尖锐的失望，于英宗至治二年（1322年）辞官归隐，在济南云庄度过了八年的隐居生活。这首《【双...
【双调】水仙子过折桂令 行乐创作背景
此曲作者为“无名氏”，收录于元代散曲集中。元代社会矛盾复杂，文人地位低下，许多儒生放弃功名，流连于市井酒肆、花间柳巷，借纵情诗酒、男女欢爱来排遣失意。这首套曲题为《行乐》，实为组曲，分别描写春游赏花、饮酒纵乐、秋日旅途、情场失意等场景，反映了元代落魄文人及时行乐、却又难掩失意惆怅...
【双调】胡十八古诗注解
【双调】胡十八：元曲宫调名，“双调”是元曲常用宫调之一，“胡十八”是曲牌名。 金乌：古代神话传说太阳中有三足乌，故以“金乌”代指太阳。 推：推托、假装的意思。“只推不知道”即只装作不知道。 大寒食：即寒食节，...
【双调】水仙子过折桂令 行乐古诗注解
【双调·水仙子过折桂令】：元代带过曲的一种曲牌形式，由“水仙子”和“折桂令”两支曲子组成，内容连贯。 花钿：古代妇女贴在脸上的花饰或头上的花形首饰。 玉楼人醉杏花天：化用典故，指富贵人家在杏花盛开时沉醉于春色之中。 漉酒的陶元亮：陶...