三姝媚知识点
1. 张炎与“周密、王沂孙、蒋捷”并称“宋末四大家”，其词作多抒写故国之思与身世之感，词风清雅疏朗。 2. 词牌《三姝媚》：又名《三姝媚曲》，双调，通常以史达祖词为正体，张炎此词为变体之一，多用以抒发婉转深沉的愁情。 3. 道教内丹术意象：“太乙炉”“铅虎”均为道教修炼术语，在宋...
诗词鉴赏 - 第1625页
诗词鉴赏第1625页，继续浏览历代古诗词的译文、注释与赏析。
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贺新郎知识点
1. 蒋捷：南宋末年至元初词人，字胜欲，号竹山，与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。其词风多样，以悲凉清峻、萧疏凄冷为主，亦有清丽明快之作。2. 白衣苍狗：典故出自杜甫《可叹》诗“天上浮云如白衣，斯须改变如苍狗”，比喻世事变化无常。词中“叹浮云，本是无心，也成苍狗”用此典，表...
三姝媚古诗赏析
这首词以苍凉之景起笔，“苍潭枯海树”奠定了全词萧瑟枯寂的基调。上片写词人登临雪窦山所见之景，水声东去，古意萧闲，但“问结庐人远”一句，透露出知音难觅、古风不存的怅惘。词人借“贺监犹狂”自比，虽欲效仿贺知章的狂放散迹，但“抱瑟空游”四字陡然一转，揭示出内心的空虚与凄凉，那种难以言说...
贺新郎古诗赏析
这首词以今昔对比为脉络，情感沉郁悲凉。上片开篇以“深阁帘垂绣”起笔，追忆昔日家中灯前软语、笑靥如花的温馨场景，笔触细腻柔婉。紧接着笔锋陡转，以“万叠城头哀怨角”将画面拉回残酷的现实，哀怨的角声与满袖霜花，渲染出漂泊途中的孤寒。结句“羡寒鸦，到著黄昏后。一点点，归杨柳”，以鸦归巢反...
三姝媚创作背景
张炎是南宋末年的著名词人，出身世家，其六世祖张俊为南宋名将。宋亡后，张炎家道中落，饱尝国破家亡之痛，长期过着漂泊流寓的生活。这首《三姝媚》当作于其入元后游历浙江宁波雪窦山一带时。词中借古意萧闲之景，抒发了深沉的故国之思、身世飘零之感以及对于归隐与漂泊的矛盾心理。时值宋亡已成定局，...
贺新郎创作背景
蒋捷是南宋末年的词人，入元后隐居不仕，人称“竹山先生”。这首《贺新郎》作于宋亡之后。词人经历了国破家亡的巨变，流寓江湖，生活困顿。词中通过对往昔家庭温馨生活的回忆，与如今独自漂泊、寄人篱下的凄凉处境形成鲜明对比，抒发了深切的故国之思、乡关之痛以及身世飘零的感慨。同时，也反映了当时...
三姝媚古诗注解
苍潭枯海树：形容环境苍凉枯寂。海树，指海边或水边的树木。 雪窦：指雪窦山，位于浙江宁波奉化，是词人游历之地，亦隐喻高洁清寒之境。 结庐人远：指在此地构筑房屋隐居的人早已远去。 贺监：指唐代诗人贺知章，曾官至秘书监，晚年自号“四明狂客”，归隐乡里。此处词人以贺知章自比或喻指狂放不羁...
贺新郎古诗注解
深阁帘垂绣：深闺里垂着锦绣的帘子，指居所幽深华美，此处代指温馨的家。 软语灯边，笑涡红透：在灯旁温柔地说着话，笑容甜美，脸上泛起红晕。描绘家人团聚的温馨画面。 万叠城头哀怨角：城头传来阵阵哀怨的画角声。“万叠”形容声音连绵不断，角是古代军中的乐器。 影厮伴，东奔西走：只有影子陪伴...
三姝媚古诗译文
苍老的潭水边，枯败的海树挺立。正是雪窦山高寒之时，只听得水声向东流去。古意苍茫，一片萧散闲淡，试问那结庐隐居的人远在何处，又有谁与白云为伴？贺知章那样的狂放还在，他依然散漫行迹，徜徉于千岩万壑的风露之间。我怀抱锦瑟徒然地游荡，所遇皆是凄凉景象，这满腔愁苦难以言说。不要趁着江湖的便...
贺新郎古诗译文
深深的闺阁垂着锦绣的帘幕。记得家中亲人，在灯边柔声细语，笑容映着红晕。城头上传来万叠哀怨的号角声，吹落了满袖的霜花。身影孤单相伴，我东奔西走。遥望故乡不知在何处，羡慕那寒鸦，到了黄昏之后，还能一点一点地，飞向杨柳间的归巢。相对而看的只有青山依旧。可叹那浮云，原本是无心之物，却也变...
水龙吟讲解
黎廷瑞的这首《水龙吟》是一首感怀国事、悲悼故国的词作。开篇从眼前荒城落日的实景写起，营造出萧瑟苍凉的氛围。词人将目光所及的荒草、废弃的楼台、流萤与蟋蟀声一一摄入笔下，点出昔日繁华已逝。“半湖秋月，隔溪烟树”是词人对自然景物的遥望，然而眼前的美景不但不能使他愉悦，反而更令他痛感“江...
朝中措讲解
这首词是一首典型的宋代婉约派作品，以细腻的笔触写情感纠葛。开篇三组果实意象，既点明深秋初冬的时节，又暗含一种成熟与青涩并存的况味，为后文的情感对比埋下伏笔。“薄薄板桥霜”一句不仅写景，更通过化用唐诗，暗示了行旅漂泊与离愁别绪。紧接着，词人将视线从户外转入庭院，“春透谢娘庭院”一句...
水龙吟知识点
1. 词牌《水龙吟》：双调一百零二字，上片十一句四仄韵，下片十句五仄韵。此调气势雄浑，常用以抒发豪迈或悲慨之情。 2. 借古讽今的手法：词中用“王夷甫”典故，借西晋清谈误国的历史，暗指南宋末年权臣的昏聩无能，含蓄而有力。 3. 意象系统：上片以“荒城”“落日”“萤飞”“蛩吟”等意...
朝中措知识点
1. 词牌《朝中措》的体制：全词四十八字，前段四句三平韵，后段五句两平韵，属双调小令，宜写婉约细腻之情。2. 用典手法：末句“桃花自识刘郎”化用唐代刘禹锡《再游玄都观》诗意，以刘郎自喻，表达故地重游、旧情难断之意，含蓄而富有韵味。3. 对比与比喻：“旧情如纸，新情如海”将抽象的“...
水龙吟古诗赏析
这首《水龙吟》是宋末词人黎廷瑞的悲慨之作。上片以荒城、落日、西风、芳草构筑起凄凉的意境，“楼台羽化”四句通过昔日繁华与眼前废墟的对比，写出朝代兴亡之痛。“半湖秋月，隔溪烟树”一笔宕开，看似写景不减承平，实则更反衬出山河破碎的沉痛。下片直抒胸臆，“对酒强推愁去，酒醒来，愁远如故”将...
朝中措古诗赏析
这首《朝中措》以时令景物起兴，融情于景，表达了词人对旧情的追忆与新情的复杂心绪。上片以“橘肥梅小蜡橙黄”三样果实的成熟与未熟勾勒出秋末冬初的景致，接着“薄薄板桥霜”一句，引入清寒的旅途意象，营造出萧瑟氛围。随即笔锋一转，写到“谢娘庭院”，春意已透，与前者形成冷暖对照，暗示情感的转...
水龙吟创作背景
这首词创作于宋末元初之际。黎廷瑞生活在南宋末年，亲历了国家的衰亡。蒙古南侵，南宋朝廷风雨飘摇，最终于1279年灭亡。词中“荒城落日”“芳草无行路”等意象，描绘出战乱后城市的萧条景象；“江南风景，一朝如许”则是对故国沦丧、山河易主的沉痛慨叹。词人以“王夷甫”暗指南宋末年那些空谈误国...
朝中措创作背景
此词为宋代无名氏所作，具体创作时间与作者均不可考。从词意判断，当为词人重游旧地、感怀往事的作品。词中“谢娘庭院”“桃花自识刘郎”等语，透露出作者曾与一位女子有过一段旧情，如今春色重临，物是人非，新情与旧爱的交织使其感慨万千。作品可能创作于南宋时期，婉约词风盛行，多写男女情思与人生...
水龙吟古诗注解
王夷甫：即西晋名士王衍，字夷甫。他崇尚清谈，不理政务，最终导致西晋灭亡。后世常借以讽刺误国的当权者。 青萍三尺：“青萍”指宝剑，“三尺”是剑的约数，代指利剑，象征报国的武力。 阴符一卷：《阴符经》是古代兵书，这里代指兵法谋略。 土花尘蠹：土花指器物上的锈斑或霉斑，尘蠹指尘土和蠹虫...
朝中措古诗注解
朝中措：词牌名，又名“照江梅”“芙蓉曲”“梅月圆”等。双调四十八字，前段四句三平韵，后段五句两平韵。 橘肥梅小蜡橙黄：描绘秋末冬初的果实景象。橘饱满，梅尚青小，橙子颜色金黄，点明时令。 薄薄板桥霜：化用温庭筠《商山早行》“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，渲染清晨的清冷氛围。 谢娘：原指...