云谷粹长老赞古诗译文
心境悠闲如同流云，胸怀虚旷好似能容纳天地。晚年时安住于一间小庵，却仿佛拥有湖山千簇的广阔景致。师徒之间心心相印，浑然相忘，又何必像古灵禅师那样刻意地拍背点拨？动与静之间毫无间隔，如同茶陵禅师那样，空自跌足，却能从中悟道。一味地收卷舌头，静默怀道，将这一切交付给松风，让它来演奏自然...
诗词鉴赏 - 第1554页
诗词鉴赏第1554页，继续浏览历代古诗词的译文、注释与赏析。
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云根峰古诗译文
十洲仙境中的仙子骑着神龙与仙鹤，在辽阔的云路上贪恋着舞蹈与腾跃。 不知不觉间，那缥缈的仙踪已消失得无影无踪，只见一朵云（或一块奇石）从天上飞来，坠落在山脚下。 多少次，强劲的天风也无法将它吹开；多少回，山间的风雨都误以为它是飘来的云彩。 真担心老龙会将它招引而去，让它乘着千顷万顷...
云南曲讲解
《云南曲》是唐代诗人刘湾的代表作之一，属于边塞诗中的反战题材。全诗可分三层：第一层（前四句）交代战争背景——南方叛乱、中原疲惫、征战开始；第二层（中六句）描绘战争惨状——万里远征、十死九生、战马倒地、士兵痛哭、妻离子散；第三层（后四句）直抒悲愤——愁云白骨，十万将士尽殁。讲解时要...
于惠生斋中听妓二首讲解
这首诗是明代文人宴饮诗中较为典型的一首，全篇围绕“听妓”展开，但并未直接描写歌声，而是通过环境、氛围、舞姿、妆容的变化侧面烘托歌妓之妙。首联交代时间（夜）、地点（画苑）、事件（饮酒），以“泱泱”“香”奠定华美基调。颔联看似与“听妓”无关，实则用幽静的月夜景色反衬宴饮之乐，并以“隔...
云南曲知识点
1. 南诏战争：唐朝与云南南诏国之间的战争，尤以天宝年间两次征伐失败最为惨烈，导致唐朝国力大损。2. 古诗中的数字夸张：“十人九人死”“十万同已矣”运用数字极言死亡之多，是古诗常见的表现手法。3. 对偶修辞：“岱马卧阳山，燕兵哭泸水”“妻行求死夫，父行求死子”等句运用工整的对偶，...
于惠生斋中听妓二首知识点
1. 明代士人宴饮风尚：明代中期以后，经济繁荣，文人交游频繁，蓄养家妓、宴集听曲成为士大夫阶层常见的娱乐方式，此类题材诗歌反映了当时的社会风气。 2. 古诗中的“妓”字含义：在古诗文中，“妓”常指以歌舞表演为业的女子，多为家妓或官妓，不同于后世“妓女”的狭义概念，侧重其艺术表演属...
云南曲古诗赏析
这首诗以沉痛的笔触揭露了唐代对南诏战争的残酷现实。开篇“百蛮乱南方，群盗如猬起”点明战争起因，但诗人用“乱”“盗”等词暗含对统治者发动战争的非议。接着“骚然疲中原，征战从此始”揭示战争对国力的消耗。中间六句通过空间（白门至太和城万里之遥）、数字（十人九人死）、细节（岱马卧、燕兵哭...
于惠生斋中听妓二首古诗赏析
全诗以夜宴听妓为线索，描绘出一幅明艳而清雅的晚唐风调般的画卷。首联“画苑夜泱泱，琼卮下酒香”以宏观之笔勾勒宴饮环境，夜色如水，酒香四溢。颔联“鸦啼深院月，梅影隔帘霜”由动入静，以鸦啼、月影、梅霜点染出清幽寂寥的深院之景，为下文歌舞出场铺垫清冷底色。颈联“箔雾双鸾出，裾风一燕翔”笔...
云南曲创作背景
唐朝天宝年间，南诏（云南地区少数民族政权）与唐朝矛盾激化。天宝十年（751年）至天宝十三年（754年），唐玄宗先后派鲜于仲通、李宓等人率军征讨南诏，但由于指挥失误、地理不熟、气候恶劣等原因，两次征伐几乎全军覆没，唐军死伤达二十余万人。诗人刘湾目睹战争给国家和人民带来的深重灾难，有...
于惠生斋中听妓二首创作背景
此诗为明代诗人所作，具体作者不详。明代中后期，士人宴集、听歌观舞之风盛行，文人雅士常于友人或达官贵人家中设宴，邀歌妓表演助兴。惠生当为诗人友人，其斋中设宴，诗人受邀前往，席间有感于歌妓之妙音、舞姿与氛围，遂作此诗以记其盛。诗中“画苑”“锦屏”等词可见宴饮场所之华美，反映出当时文人...
云南曲古诗注解
百蛮：古代对南方少数民族的泛称，这里指云南一带的叛乱部落。 如猬起：像刺猬的刺一样纷纷竖起，形容叛乱者众多且来势凶猛。 骚然：动荡不安的样子。 白门：古地名，指今江苏南京（一说为某关隘名），代指唐朝内地。 太和城：唐代云南南诏国的都城，位于今云南大理附近。 岱马：岱山（泰山）一带...
于惠生斋中听妓二首古诗注解
于惠生斋中听妓二首：在惠生书斋中听歌女演奏。于，在；斋，书房；听妓，指欣赏歌妓表演。 画苑：装饰华美的园林或厅堂，此处指宴饮场所。 泱泱：水深广貌，此处形容夜色如水或光影弥漫。 琼卮：玉制的酒器，代指美酒。 箔雾双鸾出：箔，帘幕。雾中似有双鸾飞出，喻歌女起舞如仙禽。 裾风一燕翔：...
云南曲古诗译文
南方众多蛮族发动叛乱，群盗如同受惊的刺猬般纷纷竖起尖刺（比喻叛乱者众多且气势汹汹）。中原百姓因此疲惫不堪，连年征战从此开始。从白门到太和城，往返路程长达万里。出征的人几乎没有能够生还的，十个人中就有九个人战死。岱马卧倒在阳山，燕兵在泸水边痛哭。妻子四处寻找战死的丈夫，父亲寻找死去...
于惠生斋中听妓二首古诗译文
画堂之夜水波荡漾般光影流转，玉杯盛满美酒飘散着芬芳。 乌鸦在深院的月下啼鸣，梅花的影子隔着帘幕如霜般清冷。 薄雾般的帷帐中似有双鸾飞出，衣袂随风飘起宛如一燕轻翔。 锦缎屏风围绕，烛光艳丽动人，笙鼓声起，歌女又换上了华美的妆容。
二郎之官房陵作五言唐律两章送之·零讲解
这首送别诗结构清晰，首联赞扬友人昔日与今日的成就，以“栋”“模”作喻，树立其正面形象。颔联转写私人情谊，通过书信往来的细节，将诗人对友人的牵挂与慰藉表现得细腻动人。颈联笔锋一转，进入理性的劝勉：“众论宜迁木”是社会对友人升迁的普遍期待，“官常合守株”则是诗人对友人的私下忠告——在...
二月朔于鳞招饮二首讲解
这首七言绝句是许邦才应好友李攀龙早春招饮之作，全诗围绕“饮”与“情”展开。首句以宏观视角写城头柳色如堆，展现春日生机；次句将春风拟人化，仿佛它为助兴而主动入杯，构思巧妙，活泼灵动。后两句则由眼前欢聚转向人生感慨：知交半零落，能聚首畅饮实属难得，因而“不忍独醒”——并非不能清醒，而...
二郎之官房陵作五言唐律两章送之·零知识点
1. 宋代官制中的“制阃”与“霜台”：宋代地方设安抚使、制置使等掌管军政，其官署称“制阃”；御史台为中央监察机构，称“霜台”，反映了友人从中央到地方的仕途经历。 2. 典故“迁于乔木”：《诗经·小雅·伐木》中的意象，后世用以比喻升迁或乔迁之喜，此处借指职务变动。 3. “守株待兔...
二月朔于鳞招饮二首知识点
1. 李攀龙与“后七子”：李攀龙（1514-1570），字于鳞，号沧溟，山东历城人，明代文学复古运动“后七子”的领袖人物。他主张“文必秦汉，诗必盛唐”，对明代中后期文坛影响深远。其诗风高华矜贵，但有时流于模拟。 2. “独醒”典故：语出《楚辞·渔父》：“举世皆浊我独清，众人皆醉我...
二郎之官房陵作五言唐律两章送之·零古诗赏析
此诗情感真挚，言辞恳切，兼具劝慰与期许。首联以“制阃”“霜台”二词，高度概括友人从昔至今的显赫资历，暗含赞誉。颔联通过“近书”“远念”的细节，展现二人深厚情谊，语浅情长。颈联以“迁木”“守株”两个典故相对，既承认官场升迁的常理，又提醒友人谨守本分，体现出作者对宦海沉浮的深刻洞察。...
二月朔于鳞招饮二首古诗赏析
此诗以景起兴，以情作结，笔法含蓄而意蕴深长。首句“城头柳色望成堆”，以“望成堆”三字状柳色之浓密繁茂，既点出早春生机，又暗含离别意绪（古人有折柳送别之俗），为后文抒情铺垫。次句“随送春风入酒杯”，将无形的春风与酒杯相连，赋予春风以人情，仿佛春风也特意赶来助兴，巧妙地将外景与宴饮融...