打麦词创作背景
这首诗创作于明朝初年。诗人高启生活在元明易代之际，对民间生活有细致的观察。明朝建立后，社会趋于稳定，农业生产是国计民生的根本。诗人以“打麦”这一具体农事活动为切入点，生动描绘了夏收时节农民全家老少齐上阵、紧张劳作的场景，反映了农事的艰辛与农人对丰收的朴素期望，也蕴含着对太平年景下...
创作背景诗词鉴赏 - 第988页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第988页。
类型
全部 讲解 别解 简析 知识点 名家点评 作者事迹 主题思想 生平简介 英文翻译 艺术特色 写作手法 创作背景 成就 鉴赏 赏析 注解 译文创作背景鉴赏列表
戴帅初九日无憀以满城风雨近重阳为韵七首袖·三创作背景
此诗为宋代诗人陈著《戴帅初九日无憀以满城风雨近重阳为韵七首》组诗中的第三首。陈著生活于宋末元初，历经朝代更迭、山河破碎的巨变。诗题中的“九日”指重阳节，“无憀”即“无聊”，透露出诗人苦闷彷徨的心绪。他借用当时广为流传的“满城风雨近重阳”这一残句为韵，创作组诗，既是对个人身世飘零、...
悼阿驹七首·零创作背景
这首诗是南宋诗人刘克庄为悼念自己早夭的儿子“阿驹”所写的组诗《悼阿驹七首》中的第六首。刘克庄一生历经丧子之痛，诗中充满了白发人送黑发人的深切悲恸与困惑。他以诗笔追忆爱子生前的聪慧可爱，并试图探寻其夭折的缘由，字里行间流露着难以释怀的父爱与人生无常的哀叹。
得旧藏大士小像创作背景
此诗为南宋诗人刘克庄晚年所作。刘克庄一生历经宦海沉浮，晚年多病，心境转向淡泊，并与佛教结下不解之缘。诗题为《得旧藏大士小像》，诗人偶然寻得早年收藏的一幅观音菩萨小像，触景生情。诗中描绘了自身老迈体衰、目昏发秃的现状，并与断绝文墨的“绝交”生活联系起来，最终在凝视旧藏佛像时，获得了...
得山雨创作背景
本诗出自宋代诗人梅尧臣之手。梅尧臣是宋诗“开山祖师”，其诗风注重写实，追求“状难写之景如在目前”。此诗具体创作时间不详，但从内容看，应是诗人在山中遭遇一场突如其来的急雨，被其迅猛的声势与独特的形态所触动，即景而作，以精炼的语言捕捉并再现了山雨的动态过程，体现了宋代诗人对自然景物细...
得余干李尉书绿示唐人于越亭诗因以寄题创作背景
此诗创作于宋代。诗人梅尧臣收到友人李尉（时任余干县尉）的来信，信中附有唐代诗人题咏于越亭的诗作。李尉请梅尧臣为此亭题诗，梅尧臣便依据李尉书信中对余干风物（特别是琵琶洲、于越亭）的描述，结合自己的想象，创作了这首寄题诗。诗人虽未亲临其地，但凭借友人描述和自身深厚的文学修养，生动描绘...
度洛因泛舟东下数里颇忆淮上创作背景
此诗为宋代诗人张耒所作。张耒是“苏门四学士”之一，祖籍亳州谯县（今安徽亳州），生长于楚州淮阴（今江苏淮安）。此诗应是他某次行旅中，乘舟沿洛水东下时所作。诗人由眼前洛水的东流不息，联想到故乡的淮河，触发了深切的思乡之情。宦游在外、羁旅途中的所见所感，与对淮上故乡风物的深切回忆交织在...
导引·石文应瑞创作背景
此诗为宋朝的《导引》曲词，具体作者不详。《导引》是宋代用于祭祀、典礼等场合的乐歌。从内容上看，这首词歌颂了帝王的德行与功业，描述了祥瑞出现、国家昌盛、修建宏伟建筑的场景，具有浓厚的宫廷颂圣色彩。它很可能创作于某次祥瑞出现（如发现带有纹路的“瑞石”）或重要皇家建筑（如宫殿、祭馆）落...
导引·治平天子创作背景
此词创作于北宋治平年间，作者不详，应为宫廷文臣或御用词人所作。内容描绘了宋英宗赵曙在位期间，于某个重要时节（可能是冬至、南郊祭天等国家大典）举行庄严祭祀的盛大场面。这类作品属于“颂圣”文学，旨在歌颂皇帝的德行与治世，宣扬天命所归、政通人和的盛世气象，同时也带有祈祷国泰民安、祥瑞降...
导引·上林寒早创作背景
这首词创作于北宋时期，具体作者已不可考。从其内容与情感推断，很可能是创作于“靖康之变”或类似重大国难之后。词中描绘了皇家仪仗萧瑟归来的场景，以及都城百姓对帝王归来的绝望期盼，充满了沉重的哀伤与故国之思，反映了在经历了国家巨变、帝王蒙尘后，宫廷与民间普遍的失落与悲恸情绪。
大雪三绝句·一创作背景
此诗创作于宋哲宗年间。苏辙在经历了“元祐更化”时期担任要职后，因朝局变动，于绍圣元年（1094年）被贬知汝州，后又连续遭贬。这首诗很可能写于其外放地方官期间。面对异常的气候（初春大雪），诗人联想到自己昔日身为谏官时，常依据“天人感应”之说上书言事，指陈时弊。如今身处地方，面对现实...
大观祀社稷九首·十二创作背景
此诗出自《大观祀社稷九首》，是隋朝时期用于国家祭祀社稷神的乐歌歌词。“大观”可能指祭祀场面宏大可观，或与后世编撰定名有关。社稷祭祀是古代国家最重要的祭典之一，社为土地神，稷为谷神，祭祀目的是祈求风调雨顺、五谷丰登、国泰民安。此诗正是在这种庄严的官方祭祀仪式中演唱的歌词，体现了隋朝...
大将军宴会被命作诗·二创作背景
此诗创作于西晋时期。陆云为当时著名文人，与其兄陆机并称“二陆”。诗题为《大将军宴会被命作诗》，可知这是一首在官方宴会上的应制之作。根据诗中“奸臣称乱”、“皇舆凯归”等内容，推测背景与西晋初期平定某次藩王或权臣的叛乱有关（可能涉及“八王之乱”前的某次动荡）。诗人在宴会上奉大将军（或...
到梅山处三首·一创作背景
此诗出自南宋诗人陈著的《到梅山处三首·其一》。陈著历经宋末动荡，晚年隐居山林。梅山应是其隐居或游历之地。在历经世事沧桑后，诗人转向自然山水寻求慰藉与哲理。此诗正是在这样的心境下，于一次探访梅园时，由眼前寻常景致触发对人生、自然之理的感悟而作，体现了其超脱、达观的晚年心境。
冬至雪二首·零创作背景
此诗创作于宋代，作者苏辙。诗歌题为“冬至雪”，点明时令与天气。冬至在古代是重要的节气与节日，标志着阳气始生。苏辙在经历官场沉浮后，对自然节律与社会现实有着深刻的观察。诗中借冬至雪景，既描绘了阳气萌动、万物将苏的自然生机，又融入了对家国时事的感慨（如“官酤多取”或暗指官府盘剥），并...
丹青小景山水创作背景
此诗是元代诗人张翥为一幅山水小品画所作的题画诗。元朝时期，文人画兴盛，诗画结合成为一种风尚。张翥作为当时文坛领袖，通过此诗不仅再现了画中江南早春的明丽景色，更融入了文人面对自然美景时，对超脱尘世、向往归隐的内心情感，是诗情与画意交融的典型作品。
丹阳湖阻风二首·零创作背景
此诗创作于南宋初年。作者王之道为南宋爱国文人，建炎年间进士，因主张抗金、触怒秦桧而遭贬谪多年。本诗题为“丹阳湖阻风”，应是他仕途奔波或漂泊途中，舟行丹阳湖为大风所阻，滞留湖上时所作。当时金兵南侵，山河破碎，时局动荡，诗人身处困顿旅途，面对恶劣天气，心念家国安危与个人境遇，百感交集...
东风第一枝·妒雪梅苏创作背景
这首词的具体创作年份不详，出自宋代。从词意判断，应是一位宋代文人（或女性词人）在早春时节所作。词中描绘了冰雪消融、梅柳复苏的早春景象，以及人们迎春、赏春的急切与欢愉之情。宋代商品经济繁荣，都市生活丰富，对四季节候变化尤为敏感，赏春游园是常见的文人雅事与创作题材。此词捕捉了早春万物...
丙申冬游黄山·零创作背景
此诗作于明朝丙申年（清顺治十三年，1656年）冬，作者赵滂游历黄山时。此时明朝已灭亡十余年，清朝统治逐渐稳固，但战乱余波未平，社会动荡。赵滂作为明遗民，心怀故国，拒绝出仕新朝，选择流亡隐居。诗中“几年避寇”反映了明清易代之际长期战乱给百姓带来的深重灾难，以及遗民诗人无处安身的漂泊...
导引·重熙累盛创作背景
这首《导引·重熙累盛》是宋代的一首祭祀乐章。宋代宫廷祭祀活动频繁且隆重，常伴有专门的礼乐和乐章。此词具体创作年份不详，但从内容上看，当是为皇家祭祀天地或宗庙的庄严场合所作，旨在歌颂当朝累世积下的功德与太平盛世，表达对先祖的尊崇和对皇帝的祝福，祈求国运长久、皇帝长寿，具有鲜明的宫廷...