渡江第十创作背景
此诗是南宋诗人文天祥《集杜诗》二百首中的第十首。《集杜诗》是文天祥在抗元兵败被俘后，于元大都狱中，以杜甫诗句为材料重新组合创作的大型组诗，用以记述宋末历史、抒发亡国之痛与忠贞之志。本诗题为《渡江第十》，当是回忆或记述南宋朝廷及军民渡江南迁、溃退的史实与自身经历，饱含对国事崩坏、山...
创作背景诗词鉴赏 - 第986页
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次韵韩川奉祠西太乙宫四首创作背景
此诗是北宋诗人黄庭坚的组诗《次韵韩川奉祠西太乙宫四首》中的一首。创作于宋哲宗元祐年间，黄庭坚在京任职时。当时他的友人韩川奉命主持西太乙宫的祭祀活动，并写诗记述。黄庭坚依照韩川原诗的韵脚和次序，创作了这组和诗，以诗歌描绘皇家祭祀的庄严场景，并蕴含对国泰民安、福泽绵长的祈愿。
次韵陈料院创作背景
此诗创作于南宋时期。作者方岳为人刚直，屡遭权臣打击，仕途坎坷，多次被贬或外放。诗题为《次韵陈料院》，是酬答友人之作。诗中“白首为郎”、“误筑燕台”等句，透露出诗人对自己晚年仍沉沦下僚、抱负难展的无奈与自嘲。结合南宋偏安一隅、朝政复杂的时代背景，以及方岳个人的遭遇，此诗抒发了对官场...
次韵范侍郎寄赵校正创作背景
此诗创作于南宋后期。当时南宋朝廷偏安一隅，外有蒙古等强敌压境，战事不断；内部朝政腐败，重武轻文之风盛行，许多有识之士报国无门。诗人方岳性格刚直，因得罪权贵屡遭贬谪。诗题中的“赵校正”是一位官职不高的学官，方岳通过次韵友人范侍郎寄给赵校正的诗，借以抒发对时局的深刻忧虑、对重武轻文政...
次韵苏公督两欧阳诗创作背景
此诗作于宋朝，具体年份不详。陈师道是“苏门六君子”之一，师从苏轼，诗歌创作上受其影响。诗题为《次韵苏公督两欧阳诗》，说明这是陈师道对苏轼（苏公）一首勉励两位欧阳姓文士的诗作的唱和。创作背景可能涉及当时文人间以诗唱和、互相勉励的雅集活动。陈师道一生清贫，仕途坎坷，此诗中“怀璧成罪”...
次韵苏中丞喜文潜病间创作背景
此诗作于宋朝，是晁补之为和答友人苏中丞（苏辙）祝贺“文潜”（张某，字文潜，号柯山居士，苏门四学士之一）病愈的诗而作的次韵诗。张某当时患病初愈，苏辙先有诗相贺，晁补之依照苏辙原诗的韵脚和次序创作此诗，表达了對友人康復的欣慰、日常相伴的温情，以及對人生虛幻、超然物外的哲思。
次韵章太博迁匠丞不入创作背景
此诗创作于宋代，具体年份不详。诗人方岳晚年因忤权贵，长期隐居故乡祁门（今属安徽），自号“山民”。友人章太博（官称）被调任“匠丞”一职却未能实际就任或入选（“不入”）。方岳以此诗次韵和之，既表达了对友人怀才不遇的同情与惋惜，也暗含了自己隐居田园、疏离官场的心境。诗中交织着文人雅集的...
次韵程泰之驾部送猴创作背景
此诗是宋代诗人周必大写给友人程大昌（程泰之）的唱和之作。程大昌时任驾部官员，掌管车马驿传。从诗题《送猴》及诗中“棘刺能”的典故来看，可能是友人赠予或题咏了与猴相关的画作、物件，或当时有某种如“沐猴而冠”般虚浮喧闹的人事现象，引发了诗人的感慨。诗人借此机会，以戏谑而又带讽喻的笔调，...
次韵程泰之正字奉祠惠照院咏雪五首创作背景
此诗是宋代诗人周必大《次韵程泰之正字奉祠惠照院咏雪五首》中的一首。作为一首“次韵”（按照原诗的韵脚和用韵次序来和诗）作品，其创作源于与友人程泰之（程大昌）在惠照院的唱和。诗人于雪后观景，见白雪覆盖万物，天地一色，却对雪中梅花别有感触，遂以诗笔描绘雪景之磅礴与梅花之清雅，并融入哲理...
次韵王浚明用时举苦热韵见赠创作背景
此诗创作于宋朝，具体年份不详。从诗题可知，这是范成大次韵友人王浚明所作《苦热韵》的一首和诗。原作主题是感叹夏日酷热难当，范成大以此为契机，不仅描摹了盛夏的炎热与人的苦闷状态，更借题发挥，抒发了在特定人生阶段（可能对应中年或仕途某一时期）对生活态度与人生追求的思考——即从对外在功名...
次韵洪尉·三创作背景
此诗是宋代诗人方岳《次韵洪尉》组诗中的第三首。方岳一生历经南宋宁宗、理宗两朝，性格刚直，曾因触犯权贵而屡遭贬谪。这首诗虽是“次韵”酬和一位洪姓县尉之作，但内容超越了一般酬答，深刻融入了作者本人的为官理念和人生哲学。宋代官场积弊渐深，形式主义、文牍主义盛行，士大夫阶层也常面临“心为...
次韵春日谩兴四首奉酬外舅达翁·零创作背景
此诗是明代诗人高启的组诗《次韵春日谩兴四首》中的第四首（“零”可能指最后一首或编号）。题为“奉酬外舅达翁”，可知是和其岳父（或舅父）达翁春日诗作的作品。高启生活在元明之际，才华横溢但境遇坎坷。此诗作于春日，通过对雨后池馆、落花飞燕的细腻描绘，在应酬唱和中含蓄地寄托了一种时光流转、...
次韵方教采芹亭·三创作背景
此诗是宋朝诗人方岳《次韵方教采芹亭》组诗中的第三首。诗人方岳一生仕途坎坷，屡遭贬谪，晚年对官场心生倦意，更加向往闲适自在的隐逸生活。此诗应是与同宗友人方教酬唱之作。友人原诗描绘了“采芹亭”一带的景致与生活，方岳以此诗次韵和答，借机抒发了自己渴望远离世俗纷扰、归隐江湖，以笔墨茶香相...
次韵文潜瞻启圣院旃檀像创作背景
本诗是宋代诗人晁补之的次韵之作，原唱为其友人张文潜（即张耒）。诗歌内容围绕汴京（今河南开封）启圣院内供奉的一尊著名旃檀佛像展开。此像传为佛教史上最早的佛像之一，由优填王下令以旃檀木雕刻释迦牟尼真容，后灵异流传，甚至传说浮海而至中国，备受尊崇。晁补之与友人同瞻此像，张文潜先有诗作，...
次韵徐守宴新进士创作背景
本诗创作于南宋时期。诗人刘克庄作为文坛前辈和朝中老臣，应邀参加地方长官（徐守）为新科进士举办的庆祝宴会。面对这些刚刚通过殿试、即将步入仕途的年轻才俊，诗人既回忆起自己当年金榜题名的荣光，又感慨自己年华老去。在次韵酬和的场合下，他写下此诗，既有对后进的殷切祝贺与鼓励，也包含了对人生
次韵张秘丞皱玉诗创作背景
本诗是南宋诗人刘克庄和友人张秘丞（秘书丞）的诗作。宋代，荔枝是备受推崇的珍贵水果，常作为贡品和文人雅士间馈赠的佳礼。诗中提到的“陈紫”是福建兴化军的荔枝名种，极为有名。诗人以此诗答谢或应和友人关于荔枝的诗作，在咏物之中，既表达了对荔枝的赞美和馈赠时的谦意，也巧妙地融入了对朝廷停止...
次韵山居·一创作背景
此诗为宋朝诗人方岳《次韵山居》组诗中的第一首。方岳在南宋后期曾任官职，但仕途坎坷，屡遭贬谪，晚年选择隐居不仕，寄情于山水田园之间。这首诗正是他隐居生活的真实写照。诗题“次韵”，表明是酬和他人（可能是同样隐居的友人）关于“山居”题材的诗作。在诗中，诗人一方面描绘了远离官场喧嚣、与自...
次韵少激甘露降太守居桃叶上创作背景
此诗创作于北宋时期，是黄庭坚次韵友人少激的诗作。诗题点明所咏事件为“甘露降太守居桃叶上”，在古代，甘露被视为天下太平的祥瑞之兆。当时黄庭坚可能身处地方，听闻或感受到某种政治上的缓和气息（如旧臣被重新起用），结合祥瑞之兆，写下此诗以赞颂君主德政、天下将和的局面，并含蓄表达了对政治清...
次韵宋尚书山居·虚静堂创作背景
此诗是宋代诗人方岳为友人宋尚山的居所“虚静堂”所写的和诗。方岳为人耿直，在仕途上屡遭贬斥，晚年归隐田园。诗中“虚静”二字既是堂名，也精准概括了其晚年远离官场、寄情山水的精神状态。这首诗通过对山居幽静环境的描绘，表达了诗人超脱世俗纷扰、追求内心宁静的志趣，是与友人酬唱间自我心境的剖...
次韵宋主簿诗创作背景
此诗是宋代诗人陈与义写给友人宋主簿的一首次韵和诗。陈与义身处南北宋之交，历经战乱与漂泊。诗中描绘的山水行旅与闲适心境，既可能源于一次真实的同游，也可能是一种对友人超脱态度的赞许与自我情怀的抒写。通过提及陆羽、羊祜等历史人物的遗迹，以及遥想李白醉中作诗的洒脱，表达了诗人在动荡时局中...