次韵门下吕相公同访致政冯宣猷创作背景
此诗为苏辙晚年之作。当时苏辙已致仕闲居，友人吕公著（门下侍郎）拜访同样已致仕的冯京（冯宣猷），苏辙作此诗相和。诗中表达了作者致仕后闲适自在的心情，以及对友人来访的欣喜。苏辙晚年深受佛道思想影响，诗风趋于平淡闲远，此诗正是其晚年心境的真实写照。
创作背景诗词鉴赏 - 第862页
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次韵赵菊泉创作背景
此诗为陈著和赵菊泉之作。陈著，宋末元初诗人，亲历南宋灭亡之痛。宋亡后，他以遗民自居，隐居不仕，坚守气节。赵菊泉当为其同道友人。此时诗书道统遭战火摧残，文人流离，但仍有志节之士如赵菊泉者，在乱世中保持平和之态。诗人与友人于清贫中对坐青灯，追忆故国，明志互勉，遂成此篇。诗中劫火、诗书...
次韵谢兄馈李创作背景
方岳，南宋后期诗人，字巨山，号秋崖，一生仕途坎坷，数遭罢黜，晚年隐居山林，以诗书自娱。此诗为和韵之作，题中“谢兄”为作者友人谢氏，馈赠鲜李。诗人借物抒怀，表达对隐逸生活的满足，以及对友情超然物外的珍视。南宋末年，国势日衰，文人多寄情山水诗酒，此诗正是这种时代风气与个人心境交融的产...
次韵苏公独酌创作背景
此诗为陈师道和韵苏轼《独酌》之作。陈师道是“苏门六君子”之一，诗学黄庭坚，是江西诗派的重要代表。宋哲宗元祐年间，苏轼等人雅好唱和，常以饮酒、隐逸为主题抒发胸臆。陈师道一生清贫，仕途不顺，但始终坚守文人气节。此诗表面上是在描述独酌时的状态，实际上借酒抒怀，表达了其厌倦官场、向往归隐...
次韵苏公涉颍创作背景
此诗作于北宋绍圣年间，陈师道时为徐州教授。苏轼因党争被贬，途经颍水，陈师道不顾禁令，前往送别并陪同游颍，作此诗和苏轼原韵。诗写于颍水舟中，时值深秋，诗中记录了与苏轼父子同游的情景。陈师道一生穷困，但对苏轼执弟子礼甚恭，此诗可见其不附权贵、安贫乐道的情操。
次韵红白莲间生创作背景
周必大是南宋著名政治家、文学家，历仕四朝，官至宰相。此诗为和韵之作，题目《次韵红白莲间生》表明是依原诗之韵脚唱和。诗中借红莲与白莲并生、交相辉映的景象，寄寓对同僚或友人才华品格的赞美。宋代文人有喜爱赏荷的风气，宫廷与士大夫园林中常种莲，且红莲与白莲并植尤为珍贵。诗末提及“金銮行豹...
次韵筠守毛维瞻司封观修城三首·零创作背景
此诗为苏辙和韵筠州（今江西高安）太守毛维瞻《观修城》组诗之作。苏辙晚年因政争屡遭贬谪，元丰年间被贬至筠州任监盐酒税，身处闲散官职。此时虽远离朝廷，但苏辙内心仍关怀民瘼。毛维瞻修筑筠州城墙，邀请苏辙观览，苏辙遂作此诗和之。诗中既流露出对官场文书烦务的厌倦，也体现了对民生安宁、地方治...
次韵答景仁喜雨创作背景
韩维与司马光（字君实，号景仁）交谊深厚，常以诗文唱和。此诗为和司马光《喜雨》之作。史料载，宋神宗熙宁初年，京师及诸路大旱，秋后方得甘雨，万物复苏。司马光作诗志喜，韩维以此诗次韵酬答，既抒久旱逢霖之快，亦赞友人诗作之妙。
次韵王龟龄大著省中黄梅创作背景
此诗为周必大和韵之作，原唱为王龟龄（王十朋）所作的《省中黄梅》。王十朋曾任著作郎，在省中（官署）见黄梅盛开，赋诗抒怀，周必大依其诗韵脚作此诗相和。南宋时期，文人唱和之风盛行，常借咏物以言志。周必大此诗不仅赞美黄梅幽姿正色，亦借黄庭坚爱梅之典，表达对高洁品格的追慕与超然物外的情怀。
次韵王适一百五日太平寺看花二绝·零创作背景
此诗为苏辙于宋哲宗元祐年间所作。王适是苏辙的同僚及诗友，当时苏辙在京为官，与王适多有唱和。一百五日指寒食节，正值暮春时节，百花盛开。诗人借与王适的唱和之作，通过对太平寺花木的描写，表达了厌倦官场束缚、向往闲适自由的心境。当时苏辙虽位居高位，但朝堂新旧党争激烈，诗中流露出对隐逸生活...
次韵滕和叔投赠·零创作背景
这首诗题为《次韵滕和叔投赠·零》，是宋代诗人方岳为酬答友人滕和叔的赠诗而作。方岳生活在南宋末年，此时朝廷内忧外患，理学家朱熹的思想体系虽已确立正统地位，但士人的仕途依然多艰。方岳与滕和叔皆为暮年之人，彼此投赠诗歌，追怀道义之交，感慨年华流逝，同时互勉坚守节操、不辱师门。诗中“此身...
次韵洞真道士卢致远创作背景
此诗为宋代诗人陈著赠予道士卢致远（号洞真）的次韵之作。陈著一生仕途坎坷，宋亡后隐逸不仕，常与方外之士交往。卢致远居处环境清幽，根基稳固，远离尘嚣。诗人借描绘道观周遭景物，赞颂道士修行高洁、道基深厚，同时寄托自己对归隐山林、安心修道的向往。此诗写于诗人晚年，饱含历经世事后对安宁境界...
次韵江州林黄中上巳日会邛州刘侍郎梓漕任直创作背景
此诗为周必大和韵之作。上巳日（农历三月初三），江州知州林黄中（林栗）设宴招待邛州刘侍郎、梓漕任直，周必大虽未亲临，但依原韵作此诗寄意。周必大曾历官枢密使、宰相，此时或罢职闲居，或身在他处。诗中“东道主开军府盛”赞主人盛情，“西都宾共圣贤中”点出宾客身份。尾联“颇念平生故人否”流露...
次韵江子我见戏长句创作背景
此诗为宋朝诗人晁说之与友人江子我（江端友）的唱和之作。江子我先以长句戏赠，晁说之遂作此诗以次韵酬答。晁说之生于北宋末、南宋初，历经靖康之变，晚年流离江南，生活困顿。诗中“暮年漂薄向仇池”即是其身处乱世、漂泊无依的真实写照。江、晁两家皆以文史传家，交情深厚，诗中以戏谑口吻叙旧，实则...
次韵汉公招七兄创作背景
此诗为北宋诗人黄庭坚所作，题为“次韵汉公招七兄”。“次韵”即依原诗韵脚和诗，“汉公”当为其友，“七兄”或为家中排行第七的兄长或友人。黄庭坚一生仕途坎坷，晚年尤多感慨。此诗写于官署闲暇之时，通过日常琐事与友朋相招的描写，流露出对闲适生活的向往及对友人情趣的赞赏，同时也透露出诗人身处...
次韵毛君山房即事十首·一创作背景
此诗作于宋哲宗元祐年间，苏辙因卷入新旧党争，外放筠州（今江西高安）为官。时与毛维瞻（毛君）交游甚密，二人常以诗唱和。《次韵毛君山房即事十首》即为其一。诗中流露出苏辙在政治失意、身居外任时的复杂心境：既有对友情的珍视，也有对自己怀才不遇、体弱多病的感慨，借醉酒、秋景、绿绮琴等意象，...
次韵杨明叔四首·一创作背景
此诗作于北宋哲宗元祐年间（约1086—1094），黄庭坚时任《神宗实录》检讨官，与秦观、张耒、晁补之、陈师道等交游频繁，是“苏门”文人群体活跃时期。杨明叔是黄庭坚的晚辈友人，生平不详，可能为从游受学之士。当时黄庭坚以诗法授人，强调“点铁成金”“夺胎换骨”，此组诗乃次杨明叔诗韵而作...
次韵孙古岩冬景创作背景
陈著，字谦之，号本堂，宋代文学家。这首诗写于宋末，诗人晚年隐居期间。其时南宋政权风雨飘摇，社会动荡。诗人远离官场，于乡野间静观冬日景象，借冬景抒发对世事的超然态度及内心安宁之追求。诗题《次韵孙古岩冬景》表明是依友人孙古岩《冬景》诗之韵脚而作，为唱和诗。
次韵孔平仲著作见寄四首·零创作背景
此诗为苏辙和答孔平仲（字毅父，临江新淦人，治平二年进士）之作。孔平仲与苏轼、苏辙兄弟交谊深厚，常有诗歌唱和。苏辙当时因“乌台诗案”受牵连，被贬监筠州（今江西高安）盐酒税，身处江湖之远，仕途失意，生活困顿。诗中“罪重惭故人”“囊空仰微禄”“万里外”“江波触”等句，皆指向贬谪生涯的窘...
次韵子瞻送千乘千能创作背景
此诗为苏辙和其兄苏轼（字子瞻）《送千乘千能》之作。千乘、千能应为苏轼或苏辙的子侄辈，从诗中“二子怜我老，辇致心一宽”来看，可能是两位晚辈将苏辙接到身边奉养，使其晚年得以团聚。苏辙晚年生活清苦，历经宦海浮沉，虽保全节操，但家事多艰，长女守寡、妻子忧病，内心充满矛盾与辛酸。诗人以朴实...