朝中措创作背景
张抡为南宋词人，生卒年不详，约宋高宗绍兴年间前后在世。此词为《朝中措》咏怀之作。作者一生淡泊名利，寄情山水。这首词当是其泛舟吴淞江时，即景抒怀而作。词中描绘江南春日江景，并融入庄子“无机”之思想，反映作者超然物外、追求自由无羁的生活态度。南宋偏安一隅，部分文人士大夫寄情山水，在自...
创作背景诗词鉴赏 - 第860页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第860页。
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南歌子创作背景
洪适（1117—1184），字景伯，号盘洲，南宋名臣、文学家，与弟洪遵、洪迈并称“三洪”，皆以文学知名。此词约作于其晚年时期。词中“脊令继踵漫相循”暗指兄弟相继离世（洪适二弟洪遵卒于1174年，三弟洪迈卒于1202年，洪适作此词时当为洪遵已逝，洪迈尚在或亦已病重），诗人面对年华老...
朝中措创作背景
李石，宋代词人，此词具体创作年份不详。词中以华美的意象与闲淡的笔触，描绘了别院听曲、暮春感怀的场景。宋代文人有浓厚的雅集宴游之风，此词或为词人于庭院闲居、友人相聚时即兴所作。通过对“绿杨南陌”与“紫椹西林”的取舍，含蓄流露出词人淡泊名利、归隐田园的心境。
西江月创作背景
曹勋为宋代词人，其词风婉约细腻，善写闺情与乐舞。此词《西江月》描绘一位弹琴女子的风姿与琴艺。宋代文人雅集盛行，琴棋书画为士大夫生活常态，此词或为词人于宴饮间观乐伎弹奏有感而作。词中“巫烟楚雨”化用楚辞意境，既有对女子技艺的赞美，亦暗含对其命运飘零的怜惜，折射出宋代词坛崇雅尚意的审...
薄媚创作背景
董颖，宋代诗人，生平不详，约生活在南宋时期。这首《薄媚》是董颖根据春秋末期吴越争霸的历史故事创作而成的。诗中详细叙述了越王勾践采用文种所献“伐吴九术”，其中关键一计便是“遗之好美，以荧其志”，即向吴王夫差进献美女西施，用以迷惑吴王、消磨其意志。这段史实在《吴越春秋》《越绝书》等古...
蝶恋花创作背景
王之道，两宋之际的诗人、词人，生活在北宋末年至南宋初期。他经历了靖康之变、宋室南渡等重大历史事件。这首《蝶恋花》具体创作年代已不可考，但从词中“南枝”“飞雪”等意象来看，当是写于冬日或初春，词人在庭院中赏梅时所作。宋代文人有“以梅为妻”的雅士情怀，咏梅诗词极多。王之道此词通过对梅...
木兰花慢创作背景
吕渭老，一作吕滨老，南宋词人，其词多婉约缠绵，善写节序风情。此词题为《木兰花慢》，实为七夕咏事之作。宋代七夕节俗极盛，民间竞相乞巧，宴饮歌舞，通宵达旦。作者借牛郎织女鹊桥相会的神话，结合人间七夕欢庆盛况，既写天上密会之艰难与喜悦，又写人间宴乐之尽兴与留恋，天上人间两相对照，表达了...
清平乐创作背景
吕渭老，一作吕滨老，南宋词人，其词风清疏淡雅，多写隐逸与禅趣。这首《清平乐》当作于作者晚年隐居或游方期间。上片描绘日常居所的简朴与清寒，下片追忆上元佳节的欢腾，最终归于当下的高卧闲适。全词通过今昔对比，流露出词人安贫乐道、超然物外的心境，体现了宋代文人融禅理于日常生活的审美情趣。
渔家傲创作背景
吕渭老，一作吕滨老，字渭老，南宋初年词人，其词风清丽深婉，多寄寓禅理与隐逸情怀。此首《渔家傲》当是作者游历庐山、有感于庐山佛教文化与隐逸传统而作。宋代文人崇佛尚道之风盛行，文人墨客与僧道交往密切，常借山水以参禅悟道。本词通过对庐山胜景及僧人居士的描绘，表达了作者对超然物外、参透三...
青玉案创作背景
张元干生活在两宋之交，经历了靖康之变，南渡后多有感怀故国、忧时伤世之作。此词表面写贵族公子的宴饮游乐、闺阁闲情，实则寄寓了深沉的沧桑之感和对往昔繁华的追忆。词中“惯作凉堂梦”“漏催清夜”等句，隐约透露出梦回前朝、旧欢难拾的怅惘，当是词人南渡后追思汴京盛时生活、感怀身世飘零之作。
浣溪沙创作背景
向子諲是南宋初年词人，号芗林居士，其词风清丽婉约，多写景抒情之作。此词具体创作时间不详，但从内容来看，应是作者冬日赏梅时所作。宋代文人多有赏梅、咏梅的雅好，梅花象征着高洁孤傲的品格。词中通过描绘一位女子雪中寻梅、折梅簪鬓的场景，寄托了词人对美好春光的向往以及孤芳自赏之余亦渴望知音...
点绛唇创作背景
赵鼎是南宋中兴名臣，坚决抗金，后因力主恢复中原而遭秦桧等投降派排挤，屡遭贬谪，最终被迫绝食而死。这首《点绛唇》当作于其仕途失意、远离故土之际。词中借暮春景色与离别之情，抒发了对故人（可能是昔日的同僚或志同道合的友人）的深切怀念，以及国事飘零、知音难觅的孤独与悲慨。全词情调低沉婉转...
蝶恋花创作背景
这首《蝶恋花》约作于李清照南渡之前，具体年份不详。当时李清照与丈夫赵明诚屏居青州（今山东潍坊）乡里十年之久，夫妻二人志趣相投，共同致力于金石书画的收藏与整理，生活闲雅美满。此词应是作于赵明诚短暂外出宦游期间，词人独居家中，面对初春美景，孤寂无伴，因思念丈夫而写下这首抒发离别相思、...
惜分飞创作背景
张纲（1083—1166），字彦正，宋代润州丹阳（今属江苏）人，政和四年进士，历官至吏部尚书、端明殿学士。此词约作于南宋初期，当时张纲身处江南，朝局虽动荡，但文人士大夫宴饮歌舞之风仍存。词中描绘的“梁州”、“舞燕”均为宋代流行的宫廷与士大夫家宴乐舞。词人以细腻的笔触追忆少年时宴游...
西江月创作背景
葛胜仲生于北宋后期，历神宗、哲宗、徽宗数朝。他本人是绍圣四年（1097年）进士，一生仕途浮沉，曾任太常少卿、国子祭酒等职。此词应为赠别或酬唱之作，其友人才高学富，早年科举得意，亲蒙皇帝赐第，却久沉下僚，未得重用。葛胜仲以此词宽慰友人，既回顾了昔日金殿对策的荣光，又以班超功业为反衬...
生查子创作背景
晁补之是北宋著名文学家，“苏门四学士”之一。其诗风俊逸，深受苏轼影响，擅长在写景咏物中寄寓个人情志。这首《生查子》为咏梅之作。宋代文人普遍崇尚梅花的孤高清雅，将梅花人格化，视之为不与世俗同流合污的象征。晁补之一生仕途坎坷，屡遭贬谪，这首词借咏梅以自况，通过对梅花凌寒待放、不施粉黛...
忆秦娥创作背景
贺铸（1052—1125），字方回，号庆湖遗老，北宋著名词人。其词风格多样，既有慷慨悲壮之作，也有婉约清丽之篇。这首《忆秦娥》具体创作年代不详，从内容上看是一首典型的闺怨词。宋代商品经济繁荣，文人游冶、士子远游成为社会常态，因此产生了大量描写女子思念远行人的闺怨题材作品。此词以女...
菩萨蛮创作背景
苏轼曾多次创作回文诗词，这首《菩萨蛮·回文》是其回文词中的佳作。回文体需要顺读、倒读皆可成句，且需符合词律，极见文字功力。此词约作于北宋年间，苏轼在仕途之余，常以诗词自娱，或与友人文墨唱和。回文词不仅是文字游戏，更寄寓了作者对闺情、春思的细腻体察，展现了苏轼于豪放词风之外婉约含蓄...
临江仙创作背景
此词为苏轼晚年之作，约作于宋哲宗元祐年间或之后。当时苏轼虽已名满天下，但仕途坎坷，屡遭贬谪。词中“雪堂坡下老”为苏轼自称，雪堂是他贬居黄州时的居所，可见此词是寄赠给昔日同游共学的友人。彼时友人或将功成名就，苏轼以恳切平实的语言，劝勉友人早归故里，并表达了深切的思念与期盼重逢之情。
杂诗创作背景
曹丕的《杂诗》二首作于三国时期。曹丕虽为魏文帝，但一生经历丰富，既有征战四方的军旅生涯，也有身居庙堂的帝王生活。这首诗的具体创作时间难以确考，一般认为写于曹丕尚未称帝之时，或为随军出征、或为游宦在外、或为奉命出巡。诗中流露出的浓烈思乡之情，反映了汉末魏晋时期社会动荡、士人漂泊无依...