次韵吴殿撰多景楼见寄创作背景
此诗为方岳和友人吴殿撰《多景楼》诗之作。方岳（1199—1262），字巨山，号秋崖，南宋诗人，其诗多写江湖漂泊之感和家国忧思。多景楼位于镇江，为南宋与金对峙的前线重镇，登临者常感怀时事。友人原诗当是登楼寄赠之作，方岳以此诗酬答，借登楼之题，抒写自己客居他乡的羁旅愁怀、对友人的深切...
创作背景诗词鉴赏 - 第232页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第232页。
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次韵史院洪景卢检详馆中红梅创作背景
此诗作于南宋孝宗时期，周必大时任馆职，与同僚洪迈（字景卢）同在史馆任职。洪迈曾作咏红梅诗，周必大依照其诗用韵次序写下这首和诗。宋代士大夫多有馆阁酬唱之风，同僚之间以诗歌相互唱和，既是文雅之交，也借此抒发情怀。诗中“蓬山移植自何世”一句，既指红梅来自仙山，亦暗喻洪迈等馆阁学士如仙山...
次韵史芝田来访创作背景
陈著（1214—1297），字子微，号本堂，南宋末年著名诗人。此诗为《次韵史芝田来访》，即用史芝田原诗的韵脚和诗，以答谢友人的到访。史芝田其人，生平虽不详，但从诗中可知其出身显赫（三世相家），且与陈著交情深厚。当时南宋已近末路，社会动荡，陈著晚年多居乡里，诗风多抒发家国之思与友朋...
次韵叔原会寂照房创作背景
此诗作于北宋年间，具体时间不详。黄庭坚与晏几道（叔原）交情深厚，黄庭坚曾为晏几道的《小山词》作序，盛赞其“痴”与才华。寂照房应为一处清幽的寺院，二人与友人在此雅集。当时黄庭坚身处宦海沉浮，感慨官场险恶（“本无心击排”），同时又对朝中人才济济却难遇知己感到落寞。诗中通过描写僧房茶烟...
次韵发运路昌衡淮南见山堂创作背景
此诗为苏辙的次韵和作，原诗作者为路昌衡。路昌衡时任发运使，在淮南建造了“见山堂”，并作诗纪事。苏辙此时或因仕途变动，或因友人之请，依其韵脚作此诗以酬和。诗中“叠石初成得赐环”暗含对路昌衡仕途新机遇的祝贺，同时借“华岳”“淮山”“烽火西塞”等意象，结合当时北宋与西夏对峙的边患背景，...
次韵十二弟所寄创作背景
晁说之（1059—1129），字以道，号景迂，济州钜野（今山东巨野）人，北宋学者、诗人。此诗为次韵和答其十二弟（晁说之排行第十二，其弟可能为晁咏之）寄来的诗作。约作于北宋末年，时局动荡，金兵南侵，国家处于危难之际。诗人此时已步入晚年，政治上屡遭贬谪，怀才不遇，内心既有报国之志，又...
次韵刘贡父和韩康公忆其弟持国二首创作背景
此诗作于北宋哲宗时期。苏辙与刘贡父（刘攽）、韩康公（韩绛）皆为同朝为官的友人，彼此常有诗文唱和。韩绛有忆其弟韩持国（韩维）之作，刘贡父依韵和之，苏辙又依刘贡父之韵作此二首。当时韩绛兄弟皆已年迈，或因仕途迁谪、或因致仕归乡，兄弟分离，思念之情油然而生。苏辙借此诗既表达了对友人兄弟情...
次韵刘景文登郑王台见思五首·二创作背景
这首诗是黄庭坚《次韵刘景文登郑王台见思五首》中的第二首。刘景文即刘季孙，字景文，是北宋名将之后，博通史传，与苏轼、黄庭坚等人交情深厚。当时刘景文在饶州（今江西鄱阳）任职，写诗寄怀黄庭坚，黄庭坚便依其诗韵作此五首诗回赠。这组诗大约作于宋哲宗元祐年间（1086-1094），当时黄庭坚...
次韵元礼春怀十首·零创作背景
这首诗是黄庭坚《次韵元礼春怀十首》中的一首。元礼为黄庭坚友人李元礼，二人多有诗词唱和。黄庭坚作此组诗时，正值其仕途不顺，或处于谪居、闲居时期。诗中通过描绘门前冷落、衣生虮虱、南窗搔痒等细节，反映了诗人当时生活清苦、无人问津的境遇，同时也流露出其安贫乐道、放浪形骸的豁达心态。宋代文...
次韵僧仁泽·一创作背景
此诗题为《次韵僧仁泽·其一》，是陈著依照僧人仁泽的诗作原韵而创作的和诗。陈著生活在宋末元初的动荡时期，一生经历了南宋的覆亡与元朝的建立。他晚年隐居四明山，自号“嵩溪遗耄”，与许多僧人、隐士交往密切。这首诗很可能作于他隐居期间，与友人“仁泽”和尚往来唱和之时。诗中流露出避世谈禅、以...
次韵侯宣城题叠嶂楼创作背景
此诗作于宋哲宗时期，苏辙晚年宦海沉浮、屡经贬谪之后。当时苏辙居于某小邑，友人侯某任宣城知州，寄来诗作，苏辙便依韵和答。叠嶂楼是宣城名胜，诗人虽未亲至，却借友人诗题抒发感慨。此时苏辙身体欠佳，且远离朝堂，诗中既流露出对友人相邀的期待，也暗含了历经政治风波后对闲适生活的向往，以及病后...
次韵何廉昉太守感怀述事十六首·六创作背景
此诗为曾国藩《次韵何廉昉太守感怀述事十六首》中的第六首。何廉昉即何栻，字廉昉，与曾国藩交谊深厚，时为知府（太守），二人多有诗文唱和。咸丰、同治年间，太平天国运动席卷江南，曾国藩正率领湘军与太平军激战，同时致力于军政、民生与文化建设。在这一时期，他常借诗抒怀，既感慨时局艰危，也阐述...
次韵二首·零创作背景
这首诗作于刘克庄晚年辞官归隐之后。刘克庄一生仕途坎坷，多次因直言被贬。晚年他厌倦官场纷争，选择退隐林下。此诗为“次韵”之作，即依照友人原诗的韵脚和诗。诗中通过引用陆龟蒙、陶渊明等隐士的典故，表达了自己辞官后安于田园生活、不慕荣利的心态，同时也流露出对官场失意的自嘲和对诗坛高境的仰...
次韵三首·一创作背景
这首诗是刘克庄《次韵三首》中的第一首。刘克庄生活在南宋后期，国家面临着北方强敌的威胁，内部政治腐败，社会矛盾尖锐。他一生关心国事，仕途坎坷，多次因直言进谏而被贬黜。这首诗当写于他闲居乡里或任职地方期间。诗人通过描绘乡间春日民俗活动与百姓安居乐业的场景，表达了对淳朴民风的赞美和对太...
次舞阳创作背景
此诗作于南宋初期，约公元1126年（靖康元年）至1128年（建炎二年）之间。当时金兵大举南侵，北宋灭亡，南宋初立，时局动荡。陈与义为躲避战乱，自陈留（今河南开封附近）南逃，辗转经舞阳（今属河南漯河）等地，一路目睹山河破碎、百姓流离。诗题“次舞阳”即诗人途中宿于舞阳时所作。全诗既真...
次竹溪所和薛明府镜中我诗三首·一创作背景
这首诗是刘克庄《次竹溪所和薛明府镜中我诗三首》中的第一首。“次”指和诗、次韵。竹溪、薛明府都是刘克庄的朋友。薛明府曾作《镜中我》诗，竹溪依韵和之，刘克庄又依竹溪所和之韵再和，共三首。刘克庄生活在南宋后期，历经宦海沉浮，晚年多闲居或外任，对人生、世事有深刻的反思。此诗通过“镜中我”...
次王伯奋通判韵创作背景
此诗为周必大和友人王伯奋的唱和之作。王伯奋时任通判，与周必大交情深厚。周必大（1126-1204），字子充，号省斋，庐陵（今江西吉安）人，南宋著名政治家、文学家。他一生勤于著述，文才出众，官至左丞相。这首诗应作于周必大仕宦或退隐期间，从诗中“山家”“老眼昏花”等词来看，可能是诗人...
次温伯用林公正、刘庆充倡和韵创作背景
这首诗作于南宋孝宗淳熙年间（约1175-1186），范成大在广西经略安抚使或四川制置使任上之后，晚年退居故乡苏州石湖期间。诗题中提及的温伯、林正、刘庆充是范成大的友人，此前他们之间有过唱和，范成大此次依照他们的诗韵写下此诗。从诗中“客行落此乱山中”“比邻邂逅得清士”等句推测，当时...
次张伯麟庆符创作背景
胡铨是南宋著名的爱国名臣，因力主抗金、反对议和，曾上书乞斩秦桧等主和派，因而遭贬谪，流放岭南多年。这首诗题为《次张伯麟庆符》，是诗人与友人张伯麟（字庆符）唱和之作。此诗大概创作于诗人晚年遇赦归来，重游杭州（古称吴越、临安）之时。经历了宦海沉浮、流放生涯后，诗人重游旧地，看到昔日游...
次张义立登九顶三绝·乌尤创作背景
这首诗是宋代诗人洪咨夔所作的唱和诗。诗题中的“次”字表明这是一首依韵和作，原唱是友人张义立的《登九顶三绝·乌尤》。九顶山（今四川乐山境内）是著名的佛教圣地和风景名胜，乌尤山为其一部分，山上建有乌尤寺。洪咨夔与友人同游此地，面对壮丽的山水与古迹，有感而发，遂作此诗。诗人借饮酒赋诗之...