洞仙歌·月中丹桂创作背景
此词约作于黄庭坚晚年，具体时间难以确考。黄庭坚一生仕途坎坷，屡遭贬谪，晚年曾短暂起复，但政治环境依然复杂。这首词借月中丹桂起兴，结合自身“白首防秋”的戍边经历，表达了对功名的渴望与归隐的矛盾心理。北宋后期，边患频仍，朝廷内部党争激烈，许多文人有志报国却难以施展。黄庭坚在词中化用魏...
创作背景诗词鉴赏 - 第143页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第143页。
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洞仙歌·今年生日创作背景
朱敦儒生于北宋末年，历经靖康之变，南渡后在南宋生活。他早年清高不仕，后因战乱被迫南迁，晚年一度出任官职，但不久即致仕归隐。这首《洞仙歌·今年生日》大约写于其晚年退隐之后，具体年份不详。词中自述“一百省岁”或有夸张成分，表达对长寿的欣喜与对生活的满足。当时南宋偏安江南，朱敦儒隐居嘉...
次韵黄虚谷创作背景
此诗为陈著晚年所作。陈著生活于南宋末年，亲历国势日衰、元军南侵的动荡时局。他早年出仕，后因刚直敢言而屡遭贬斥，晚年隐居四明山，以诗文自遣。黄虚谷可能是其隐逸友人或唱和诗友。当时朝廷内部主战、主和之争激烈，一方面有征召贤才、组织抵抗的呼声，另一方面诗人自身年迈体衰，无力再赴国难，故...
次韵马惟良亦乐园创作背景
周必大（1126-1204），南宋政治家、文学家，官至左丞相。此诗为和友人马惟良《亦乐园》原韵而作。周必大一生宦海沉浮，晚年归隐田园。诗中流露出的“悔不分银菟”可能与诗人仕途坎坷或晚年反思有关。马惟良的“亦乐园”当是一处幽静的园圃，引发诗人对田园隐逸生活的向往与对仕途的反思。宋代...
次韵陆务观送行二首创作背景
此诗为周必大酬和陆游（字务观）送行诗所作。宋孝宗淳熙年间，周必大与陆游同在朝中任职，诗酒唱和，志趣相投。后陆游外放或归乡时作送行诗给周必大，周必大以此诗回赠。当时南宋偏安江南，朝廷内部主战与主和两派斗争激烈，周必大虽屡获升迁，但目睹国事颓败、民生凋敝，自己又无力扭转乾坤，心中充满...
次韵酬戴式之创作背景
方岳，南宋诗人，因仕途不顺，常隐居于山林之间，其诗多写隐逸生活和家国之忧。戴复古（戴式之）是江湖诗派的代表人物，与方岳交好，常有诗歌唱和。此诗为方岳次韵酬答戴复古之作。当时诗人身处边远或山居之地，正值秋季，收到友人诗作后感怀身世：离家遥远、生活清贫、年岁渐老。面对友人的问候与邀约...
次韵郑彦能题端禅师丈室创作背景
此诗大约作于宋徽宗建中靖国元年（1101年）前后。陈师道此时已年近五十，早年因不附新法而仕途坎坷，生活困顿。徽宗即位初年，向太后听政，试图调和新旧党争，召回部分元祐党人，陈师道也被起用为秘书省正字，时人视为“新政”。诗人与友人郑彦能一同题咏端禅师的禅室，有感于自身漂泊与政局微变，...
次韵邢季允梅花创作背景
苏泂生活在南宋中后期，一生未得显达，常游历于江湖之间，与友人唱和颇多。此诗是应和朋友邢季允的《梅花》诗所作。当时苏泂或许不在杭州，但对西湖的梅花有着深切的记忆和向往。梅花在南宋时期被赋予了更为坚贞、孤高的象征意义，尤其在国势偏安的背景下，文人们常借梅花自喻或怀人。诗人通过“次韵”...
次韵道辅旅怀见寄创作背景
此诗为黄庭坚和友人“道辅”《旅怀见寄》的次韵之作。黄庭坚一生仕途坎坷，多次遭贬谪，常年漂泊在外。此诗应作于其晚年贬谪或旅居期间，具体时间不可确考，但诗中“转蓬且半岁”“交臂各衰翁”等句，透露出诗人年过半百、漂泊半载的凄凉心境。宋代党争激烈，黄庭坚因“元祐党祸”屡受打击，理想与现实...
次韵赵文鼎同游鹅石五首·零创作背景
韩元吉生活在南宋前期，一生仕途辗转，与陆游、辛弃疾等爱国文人交游密切。他常以山水诗酒寄托情怀。这首《次韵赵文鼎同游鹅石五首·零》是其组诗中的一首，是应和友人赵文鼎的诗作。当时诗人与友人同游鹅石一带，面对春日桃花、奇石、清溪等自然景致，有感而发。南宋偏安一隅，韩元吉虽有恢复之志，但...
次韵苏公西湖徙鱼三首·零创作背景
此诗作于北宋哲宗时期，约元祐年间（1086-1094），当时陈师道与苏轼在颍州（今安徽阜阳）交游。苏轼知颍州时，曾于西湖举行捕鱼活动，并作有西湖徙鱼诗，陈师道依韵和作此诗。此时正值新旧党争激烈，苏轼屡遭贬谪后稍得安定，陈师道虽生活困顿，却始终尊师重道，二人常诗酒唱和。此诗借西湖捕...
次韵芮国器正字馆中木樨三首创作背景
此诗写于南宋孝宗时期，周必大时任秘书省馆职（如正字、校书郎等）。友人芮国器（芮烨）在秘书省正字任上作了木樨（桂花）诗，周必大依照其韵脚和诗三首，此为其一。宋代馆阁常植桂花，文人雅集唱和成风。诗中“晓翻汗简”“午对枯枰”正是秘书省校书、闲暇弈棋的日常写照。诗人借桂花幽香带来的顿悟之...
次韵胡邦衡相迎创作背景
此诗为周必大与胡铨（字邦衡）的唱和之作。胡铨是南宋著名主战派，曾因上书请斩秦桧等被贬谪多年。孝宗时期胡铨被召回，途经某地与周必大相遇，胡铨作诗相赠，周必大以此诗“次韵”酬答。诗题中“相迎”表明胡铨归来，周必大以欣喜之情写此诗，既赞美对方诗才，又感慨其长期不受重用的遭遇，同时鼓励其...
次韵真歇和尚圆觉经颂一十四首·总颂创作背景
此诗为宋代禅僧释正觉（号真歇和尚）所作《圆觉经颂》十四首中的总颂。真歇和尚是曹洞宗重要禅师，提倡“默照禅”。《圆觉经》是佛教大乘经典，讲说如来藏思想和圆顿修行。此诗为阐释经义而作，总括全经要旨，以诗偈形式表达对圆觉自性、修行路径的体悟，体现了宋代禅宗与华严、如来藏思想融合的特色。
次韵真歇和尚圆觉经颂一十四首·弥勒菩萨章创作背景
此诗出自宋代禅僧释正觉（号真歇）所撰《次韵真歇和尚圆觉经颂一十四首》，为其中《弥勒菩萨章》。真歇禅师是曹洞宗高僧，提倡默照禅。宋代佛教与儒学、理学交融，禅宗尤重《圆觉经》。此组诗乃依《圆觉经》十二菩萨章及余二章而作，以颂古形式阐释经义。弥勒菩萨在经中代表“圆觉清净”与“断除轮回”...
次韵王敏仲池上创作背景
这首诗是张耒应和王敏仲《池上》诗而作。张耒为“苏门四学士”之一，生活于北宋中后期，仕途坎坷，屡遭贬谪。此诗当作于其在京为官或游历京师期间。王敏仲即王古，字敏仲，是当时官员、文人。宋代文人之间常有唱和之风，此诗即是一次文人雅集后的酬答之作。从诗中“宫花”“御醴”“苑”“池”等意象来...
次韵王巩上元见寄三首·零创作背景
此诗为苏辙与王巩的唱和之作，写于苏辙晚年居留南京（北宋应天府）期间。当时苏辙已从朝廷退居，生活趋于淡泊宁静。王巩在上元节寄来诗作，苏辙以此诗回和。苏辙一生历经宦海沉浮，与兄长苏轼同进退，晚年尤重友情。王巩因“乌台诗案”曾受牵连被贬，与苏氏兄弟情谊深厚。上元节本为万家灯火、喧闹狂欢...
次韵牡丹创作背景
方岳，字巨山，号秋崖，南宋诗人。他性情刚直，仕途坎坷，多次遭权贵排挤，一生以诗酒自适。此诗题为《次韵牡丹》，当是应和友人的咏牡丹之作。南宋时期，中原沦陷，洛阳牡丹的原产地已被金人占据，诗人虽身在江南，却常借咏物寄托故国之思。此诗表面写对牡丹凋谢的怜惜与对春光易逝的感叹，深层则可能...
次韵梅山弟感春创作背景
陈著生活在宋末元初的动荡时期。此诗题为《次韵梅山弟感春》，是和其弟（或友人“梅山”）的感春诗作。南宋末年，蒙古大军南下，社会动荡，战乱频繁。陈著晚年经历了国破家亡、颠沛流离的苦难。诗中提到“两三年在乱离中”，当是指宋末连续的兵乱与战火。此时诗人已老，感叹身世如秋蓬，面对春景反而触...
次韵梅山弟惠鸡臡创作背景
此诗为宋代诗人陈著与友人梅山弟的唱和之作。陈著晚年生活在宋末元初的动乱时期，家境较为清贫，常以诗书自娱。梅山弟是陈著的同辈友人，排行“弟”，二人常有诗歌往来。梅山弟亲手制作了鸡臡（鸡肉酱）并冒雨写信派人送给陈著，以解其贫困饥饿之困。陈著深受感动，写下这首诗表达对友情的珍视，同时也...