鼎河口枕上作创作背景
范成大晚年退居家乡石湖后，曾有过一段沿江游历。这首诗作于他乘船途经鼎河口时，夜宿船中或岸畔旅店有感而发。诗人此时年事已高，身体羸弱，旅途劳顿，加之夜泊荒野，听到暮色中的鼓声与蛙鸣，触景生情，以漂泊的燕子和负壳的蜗牛自喻，写下了这首沉郁苍凉的诗篇，反映出晚年行旅的艰辛与对人生漂泊的...
创作背景诗词鉴赏 - 第142页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第142页。
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邓掾知言再和暮春诗见视过形推奖有意论诗报创作背景
晁说之（1059-1129）生活在北宋末年的动荡时期，亲历靖康之变。他学识渊博，但仕途多舛，屡遭贬谪。此诗是一首和诗，原题为《邓掾知言再和暮春诗见视过形推奖有意论诗报……》，说明邓知言先前已有“再和”之作（即再次依韵和晁说之的暮春诗），并在诗中对晁说之过分推许、奖誉，还表现出与他...
避地毗陵，寒月上孙徽使君兼寄东阳王使君三创作背景
此诗为唐末五代诗僧贯休避乱于毗陵（今江苏常州）时所作。时值唐末战乱，黄巢起义军席卷中原，贯休为避兵祸辗转至江南。诗中“避地”二字点明漂泊流离的处境。上孙徽使君（孙徽当时任常州刺史一类官职）兼寄东阳王使君（可能是东阳（今浙江金华）太守王姓友人）。贯休一生浪迹江湖，与许多地方官员和文...
道情·四创作背景
郑燮（郑板桥）是清代著名的“扬州八怪”之一，以诗、书、画三绝闻名。《道情》十首是他早年所作的一组通俗诗歌（道情为一种传统曲艺形式，常表现隐逸、出世思想）。本诗为第四首，写于作者尚未入仕或对官场失望之时。郑板桥一生经历坎坷，早年家贫，曾靠教书卖画为生，对底层僧侣的清苦生活有深切体会...
道中古意二绝·零创作背景
范成大是南宋著名诗人，一生经历南北分裂、战乱频仍的时期。此诗题为《道中古意二绝·零》，当是诗人行旅途中借古喻今之作。南宋时，朝廷偏安江南，主和派与主战派争论不休，而百姓尤其是女子在战乱中往往命运悲惨。范成大以西施、东施的对比，暗讽“红颜薄命”与“平庸得福”的社会现实，也可能隐射当...
读白傅洛中老病後诗戏书创作背景
范成大（1126-1193），南宋著名诗人，与陆游、杨万里、尤袤并称“南宋中兴四大诗人”。此诗题为《读白傅洛中老病後诗戏书》，“白傅”指白居易，因白居易晚年曾任太子少傅。诗中提及白居易洛阳时期的作品，特别是其晚年描写老病之态的诗篇。范成大写作此诗时已入晚年，身体渐衰，心境趋于淡泊...
读书楼二首·零创作背景
洪咨夔（1176—1236），南宋诗人，字舜俞，号平斋。他生活于南宋中后期，此时朝廷内部党争不断，外有金蒙侵扰，国势日衰。洪咨夔为人刚直，曾任刑部郎中、监察御史等职，因直言敢谏多次被贬。《读书楼二首·零》应是其辞官或贬谪后隐居期间所作。诗中“引却蜂衙”表明他主动远离官场纷争，“万...
蝶恋花·画斛黄花寒更好创作背景
洪咨夔（1176-1236），南宋诗人、词人，字舜俞，号平斋。他生活在南宋中后期，当时朝廷腐败，外患频仍，国势日衰。洪咨夔为人正直，曾因上书直言而遭贬谪。这首《蝶恋花·画斛黄花寒更好》大约写于其仕途不顺、心情抑郁之时。词中通过深秋或初冬的菊花景象，抒发了岁月催人老、新愁旧恨交织的...
蝶恋花·八九十翁嬉入市创作背景
刘辰翁生于南宋末年至元初，历经宋元易代之变。此词题为《蝶恋花·八九十翁嬉入市》，从内容看是为一位八九十岁的老翁祝寿而作。南宋灭亡后，刘辰翁隐居不仕，词中多抒写故国之思与沧桑之感。这首词表面写老人集市的欢愉、自酌花间水的闲适，实则借“杜老江头”暗喻流离与孤忠，又以“天上李”“三千年...
蝶恋花·一朵江梅春带雪创作背景
赵鼎是南宋初年名相，力主抗金，后因奸臣秦桧迫害被贬至岭南。这首《蝶恋花》大约写于他被贬谪流离期间。词中以江梅自喻，借梅花的高洁、孤芳、幽独，抒发自己身处南荒、远离故土、音信断绝的愁苦与思念。同时，也暗含对朝廷政治的失望和对家乡、故交的深切怀恋。
答陈琯修职创作背景
此诗为南宋诗人刘克庄写给友人陈琯（担任修职郎一职）的酬答之作。刘克庄一生交游广泛，重视家族渊源与学术传承。陈琯出身于有长久家学传统的陈氏家族，其先辈中多有贤良名士（如汉末陈纪、陈群）。刘克庄此前与陈琯的长辈相识，如今又与陈琯本人往来，有感于陈氏家学之绵延，遂作此诗勉励陈琯继承家族...
董家园对雨创作背景
韩维（1017-1098），字持国，北宋著名文学家、政治家，为“苏门六君子”之一。这首诗具体创作时间难以确考，但从内容风格推断，可能作于韩维中年以后闲居或任地方官期间。宋代文人喜爱园林宴饮、亲近自然，董家园应是一处私家园林或风景名胜。诗人于园中遇雨，没有感到扫兴，反而以欣赏的眼光...
答裴煜二首·零创作背景
曾巩（1019-1083），北宋散文家、诗人，“唐宋八大家”之一。此诗为《答裴煜二首》中的第一首。裴煜，字如晦，与曾巩交好。曾巩一生仕途坎坷，家境贫寒，又屡遭病痛与诽谤。此诗当作于曾巩中年时期，当时他尚未显达，处于乡居或低微官职状态，生活困顿，且因直言或特立独行而招致群谤。好友裴...
答葛蕴创作背景
曾巩（1019—1083），字子固，北宋文学家，“唐宋八大家”之一。这首诗是他写给友人葛蕴的酬答之作。葛蕴，生平不详，但从诗中可知他颇有文才，曾得到曾巩的赏识。诗中提到“东舟载子去”“今者坐瓯越”，说明曾巩当时身处浙江一带（瓯越），而葛蕴则远在东方。曾巩收到葛蕴从海上托人带来的百...
端嘉杂诗二十首·八创作背景
刘克庄生活在南宋中后期，国家面临北方金朝与蒙古的持续威胁，军事上屡遭挫败，朝廷内部对于战、守、和、退常有激烈争论。端嘉年间（宋理宗端平、嘉熙年间），南宋对金、元（蒙古）的战争频繁，将领指挥与朝廷决策之间存在矛盾。一些战役中宋军被迫撤退，却受到舆论指责。刘克庄有感于军中将士背负不白...
点绛唇·木落霜浓创作背景
韩元吉（1118-1187），字无咎，号南涧，南宋初年词人，与陆游、辛弃疾等多有唱和。此词具体创作年代不详，但从内容看，当为秋冬之际寄赠友人之作。词中“探春”“梅花”“嫩红”等语，虽时值木落霜浓，却已暗含对早春梅花的期待。末句“想君园□，总是生春地”，可见是词人遥想友人园中景致，...
点绛唇·堪嗟人人创作背景
此词作者虽佚名，但词风带有浓厚的宋代哲理词与劝世词色彩。宋代社会商业繁荣，科举制度成熟，士人与百姓普遍追求功名利禄，同时佛教思想深入民间，“人生无常”“名利虚妄”之说盛行。此类词多用于警醒世人，劝诫勿沉溺于名利，常出现在话本、杂剧或民间劝善书中。本词可能为无名氏所作，旨在通过人生...
点绛唇·云亸宫鬟创作背景
赵长卿是宋代词人，生活于南渡前后，其词多写闺情、离愁，风格婉约细腻。这首《点绛唇·云亸宫鬟》具体创作年份不详，从内容看属于典型的闺怨词。宋代士大夫文人常以女子口吻写相思寂寞，本词或为作者模拟一位贵族女子在夏末秋初傍晚醒来后的情态，借“睡起”“冰枕”“瘦”等意象，暗含对远方之人的思...
渡江云·山空天入海创作背景
张炎是南宋末年的词人，出身于世家大族，宋亡后家道中落，漂泊江湖。《渡江云·山空天入海》大约作于元初，当时张炎流寓江南，面对故国沦丧、身世飘零，触景生情。词中“山空天入海”可能写于登临浙江一带的海边或江边，由眼前暮春景色联想到西湖旧景，追忆当年隐居生活，抒发对故国、故人的深切怀念以...
洞仙歌·芳辰良宴创作背景
吴文英（约1200-约1260），号梦窗，南宋后期格律派词人。此词具体创作时间不详，据词中“人日”“西湖”“别馆”等意象推断，大约写于词人中年以后寓居杭州之时。南宋时期，西湖是文人雅集、宴游胜地。人日（正月初七）恰逢春朝（立春前后），词人或参与某贵人别馆中的良宴，席间有歌舞女子分...