【双调】清江引_碧山丹房早创作背景
这首作品是元代散曲家张可久所作。张可久一生仕途失意，辗转于江浙一带担任小吏，晚年久居杭州。他的散曲多描绘自然山水、抒写隐逸情怀，感叹人生无常与功名虚幻。此曲可能创作于其晚年，在友人张子坚的席上即兴而作，或为赠友抒怀之作。组曲共四首，第一首营造求仙访道的幻境，后三首则直抒胸臆，通过...
创作背景诗词鉴赏 - 第132页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第132页。
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【双调】殿前欢 和阿里西瑛韵创作背景
元代中期以后，社会矛盾日益尖锐，科举时行时废，汉族文人上升通道受阻，许多知识分子选择远离官场，归隐山林。阿里西瑛原作《殿前欢·懒云窝》以“懒云窝”为题，抒发隐居之乐。这首《殿前欢·和阿里西瑛韵》的作者虽不详，但从内容和形式看，应是元代中后期一位受道家思想影响的隐士或下层文人。他通...
【双调】落梅风创作背景
这首作品由元代散曲家周文质创作。周文质生平资料不多，但知其擅长绘画、歌舞、曲调，作品多写闺情、旅思与景物。元代文人地位下降，许多知识分子沉抑下僚，混迹市井勾栏，故其作品常融合了文人情怀与市井趣味。此曲以组曲形式，抒写了一位多情文士的相思之苦、羁旅之愁与人生感慨。其中对杭州风物的赞...
【黄钟】人月圆 马嵬效吴彦高创作背景
此曲是元代高丽词人李齐贤用【黄钟·人月圆】曲牌，仿效金代词人吴激（字彦高）同题作品《人月圆·宴北人张侍御家有感》的体例与意境而作，属于“效体”或“和韵”之作。吴激原词通过写歌女典故抒发故国之思，李齐贤则借此形式咏叹唐代“马嵬坡之变”的历史悲剧。作者身处元朝，借古讽今，通过描写唐玄...
【中吕】喜春秋创作背景
此曲为元代散曲家乔吉所作。乔吉一生漂泊江湖，怀才不遇，其作品多描写山水、抒写个人情怀与羁旅愁思。元代社会，文人地位低下，许多知识分子寄情于曲词创作。这首小令通过描绘深秋萧瑟之景与楼头独倚之人的形象，含蓄地寄托了作者自身漂泊无依、人生失意的孤寂与哀愁，是元代文人普遍心境的缩影。
【南吕】金字经_梅边雪冷松创作背景
此曲为元代画家、诗人吴镇所作。吴镇一生清贫，隐居不仕，寄情山水书画。这首小令属于散曲中的“南吕·金字经”曲牌，是其散曲代表作之一。作品描绘了冬末春初、雪月交辉的清冷景色，并从中捕捉细微的春意，反映了作者作为隐逸高士对自然景物的敏锐观察、恬淡超脱的心境以及对宁静生活的向往。
【南吕】四块玉_雪湖和人韵创作背景
赵善庆生卒年不详，约元仁宗延祐末前后在世。他一生多任小官，漂泊江湖，散曲多写景之作，风格清丽。这首《【南吕】四块玉·雪湖和人韵》是他在冬雪之日游湖，与友人相互唱和时所作。当时文人雅集常以分韵、和韵为乐，此曲即是在雪湖美景中即兴应酬之作，既描绘了雪中梅竹的清幽之景，也记录了文人间诗...
【商调】金络索挂梧桐 咏别创作背景
高明，字则诚，号菜根道人，元末明初著名戏曲家，代表作《琵琶记》。此曲《【商调】金络索挂梧桐 咏别》当为高明创作于元末社会动荡时期。元代文人地位低下，许多才子流落江湖，与所爱之人常有离别之苦。此曲借女子口吻，抒写与心上人离别后的相思与悔恨，可能融入了作者对人生聚散无常、红颜命薄的深...
【中吕】满庭芳_寄友香笼锦创作背景
任昱，字则明，元末明初散曲家，约生于元成宗大德年间，卒于明初。其生平事迹记载不多，以散曲创作闻名，与张可久、乔吉等同时代。此曲《【中吕】满庭芳·寄友》应为寄赠友人之作，具体创作时间难以确考。从内容看，曲中既写春日宴饮欢聚、诗文唱和之乐，又写暮春时节花落燕泥、杜鹃啼愁之悲，流露出对...
【越调】斗鹌鹑_冬景地冷天创作背景
这首作品出自元代，作者不详。元代社会动荡，知识分子地位低下（有“九儒十丐”之说），许多文人混迹市井，创作散曲。此曲以【越调】这种适于抒发“陶写冷笑”情感的宫调，通过一个贫寒士子或底层百姓在严冬的切身感受，极写风雪严寒之苦与生活困顿之愁。它并非单纯写景，而是将自然环境的酷烈与个人生...
【南吕】一枝花_赠朱帘秀轻创作背景
这首散曲是元代戏剧家关汉卿赠送给当时著名的杂剧女演员朱帘秀（珠帘秀）的作品。朱帘秀技艺超群，名动天下，与关汉卿等元曲大家交往甚深。关汉卿通过描绘、赞美一挂精美的“珠帘”，运用谐音和双关手法，既生动刻画了珠帘的物理之美，更巧妙地隐喻了朱帘秀本人的风采、技艺、处境与命运。字里行间充满...
【双调】殿前欢_春晚怨春迟创作背景
这首散曲由四首同题小令组成，是元代散曲家张可久描写杭州西湖的作品。张可久一生怀才不遇，长期沉沦下僚，辗转于江浙一带，寄情山水。杭州西湖是他流连最久、吟咏最多的地方。这组曲创作于其晚年，通过对西湖春、夏（宴集）、秋（感怀）、冬四季不同景致的描绘，融合了宴饮之乐、人生之叹与自然之美，...
【南吕】一枝花 女怨创作背景
元代是元曲发展的鼎盛时期，知识分子地位低下，许多文人流落市井，与歌妓、艺人为伴，创作了大量描写男女情爱、闺怨离愁的作品。这首《【南吕】一枝花 女怨》作者已不可考，属于典型的“闺怨”题材。元代社会商业经济发达，城市中秦楼楚馆林立，男女离别、负心薄幸之事屡见不鲜。此类作品多借女子口吻...
【黄钟】愿成双 春思创作背景
这首作品是元代散曲家兰楚芳的套数《【黄钟】愿成双·春思》中的一部分。元代散曲创作繁荣，多表现世俗情感与个人情怀。兰楚芳生平资料不详，但从作品看，其擅长描写闺情。此曲以“春思”为题，借春日景物起兴，通过一位女子之口，淋漓尽致地抒发了对爱情的热烈渴望、对阻挠的幽怨以及相思的极度痛苦，...
阳春曲创作背景
此诗出自元代，作者不详。元代散曲、小令盛行，许多作品描绘四季景物与个人闲情。这首《阳春曲》是典型的春日题材作品，通过细腻观察和清新语言，捕捉了春末夏初的典型景物与瞬间感受，流露出对春光易逝的淡淡惋惜和及时行乐、沉醉于自然的生活意趣，反映了当时文人寄情山水、追求闲适的普遍心境。
【双调】雁儿落兼清江引创作背景
张养浩曾任监察御史、礼部尚书等职，因直言敢谏得罪权贵，且对元朝中后期官场腐败、政治黑暗深感失望。他在中年（约50岁左右）便辞官归隐，回到故乡济南，在城北建造“绰然亭”“云庄”等居所，纵情山水，远离官场。此曲当作于归隐之后，表达了对山林田园生活的热爱和对功名利禄的厌弃，是其晚年心境...
【双调】拨不断_四景草萋萋创作背景
这首作品是无代将领、诗人张弘范所作的散曲。张弘范虽以军事才能闻名，但亦具文采。元曲在元代极为兴盛，散曲常用于抒情、写景、叙事。此曲题为“四景”，是典型的联章体，分咏四季。作者通过描绘四时不同的风物与人物活动，表达了对自然美景的欣赏和对闲适、风雅生活的向往。作品可能创作于作者军旅生...
【双调】春闺怨_绛蜡高烧，创作背景
此曲为元代无名氏所作，归属于【双调】《春闺怨》曲牌。元代社会商业经济繁荣，市民文化兴起，散曲多表现闺怨、羁旅、隐逸等题材。当时文人或仕途失意，或流落江湖，女性独守空闺的现象较为常见。这首小令以春闺中女子的视角，描写她在寒冷冬夜等待远行未归的爱人，通过室内外冷暖、动静的对比，表达深...
【般涉调】耍孩儿 拘刷行院创作背景
此曲具体创作年代与作者已不可考，为元代散曲作品。元代社会，文人地位下降，许多知识分子混迹市井勾栏，对底层生活有深刻观察。作品以“拘刷行院”（官府拘捕艺人妓女）为事件核心，通过一次极不愉快的狎妓经历，辛辣讽刺了当时某些低劣妓院的丑陋现实和官府的横暴。它反映了元代市井生活的阴暗面，以...
【商调】梧叶儿_赠歌妓红绡创作背景
这首作品是元代散曲家卢挚所作。卢挚官至翰林学士，文学造诣深厚。此曲题为“赠歌妓红绡”，并提及“席间戏作”，可知是作者在一次宴饮场合，为一位名叫红绡的歌妓即兴创作。作品前半部分描绘红绡的美貌才情与两人的微妙情愫，后半部分笔锋一转，抒发作者自身人到中年（“才四十整”）后看淡功名、向往...