【双调】水仙子 田家创作背景
贯云石（1286-1324），元代散曲家，维吾尔族，原名小云石海涯，号酸斋。出身将门，初袭父职任两淮万户府达鲁花赤，后让爵于弟，北上从姚燧学文。仁宗时拜翰林学士，不久称疾辞官，隐于江南，卖药为生。晚年自号芦花道人。《田家》组曲正是其隐居杭州一带时所作，反映了他弃官归隐后对田园生活...
创作背景诗词鉴赏 - 第130页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第130页。
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【中吕】粉蝶儿_丫髻环条，创作背景
邓玉宾是元代散曲家，生平不详，但从其作品可知他早年曾入仕，后因不满官场黑暗、仕途险恶而弃官归隐，潜心修道。元代社会矛盾尖锐，汉族文人受到压制，许多士人选择隐逸以保全自身。邓玉宾深受道家思想影响，向往全真教所提倡的清修生活。这首《【中吕】粉蝶儿》套曲正是他弃官之后，隐居山林、修真养...
【双调】水仙子_依山傍水盖茅斋创作背景
这首作品出自元代，作者已不可考。元朝时期，汉族文人地位较低，许多知识分子仕进无门，或对异族统治感到不满，转而寄情山水，向往隐逸生活。散曲作为一种新兴的诗歌形式，语言通俗活泼，更适合抒发这种旷达、隐逸乃至玩世不恭的情怀。此曲正是这一时代背景下文人心理的典型写照，通过描绘耕读、赏梅、...
【双调】新水令_乐道老来方创作背景
此曲出自元代，作者不详。元代社会知识阶层地位下降，许多文人仕进无门，加之道教在元代受到尊崇，因此“叹世归隐”、“乐道修仙”成为散曲创作的重要主题。这首套曲正是这一时代思潮的产物。作品通过一位晚年醒悟的士人（或医者）之口，深刻反思了人生虚度、光阴飞逝的无奈，表达了抛弃世俗名利、游戏...
【双调】醉春风创作背景
这首散曲出自元代散曲家贯云石之手。贯云石出身显贵，但晚年隐居江南，其散曲创作以写恋情、叹世、绘景为主，风格清新俊逸。元代散曲常以市井生活、男女情爱为题材，语言通俗直白。此曲以女子的口吻，诉说因家长阻挠、情人怯懦而导致的爱情悲剧，以及刻骨的相思之苦，反映了当时社会礼教对自由恋爱的束...
杂剧创作背景
《杂剧》是元代文学作品，作者不详（标注为“元朝未知”）。该剧取材于春秋末期晋国“三家分晋”前夕的历史事件，核心是智伯强横索地、韩赵魏三家联合反灭智伯以及豫让复仇的故事。这一历史事件在《战国策》《史记》等史书中均有记载，尤其是豫让“漆身吞炭”“士为知己者死”的典故广为流传。元代杂剧...
【双调】殿前喜过播海令大喜人心创作背景
此曲出自元代，作者不详。元曲是元代文学的代表，其中散曲（包括小令和套数）尤其能反映当时文人的心境与社会风貌。元代长期废止科举，文人地位低下，仕进无门，许多文人沉溺市井，寄情于酒乐，作品常充满愤世嫉俗、感叹世事无常、追求隐逸解脱的情绪。这首作品由【殿前喜】、【播海令】、【大喜人心】...
【中吕】粉蝶儿_海马闲骑，创作背景
此曲为元代散曲作品，作者不详。元代社会商业繁荣，城市文化发达，戏曲散曲流行。文人常以“药名体”入曲，即嵌入中药名形成双关谐趣。此曲借药名串联，讲述一则才子佳人私会、事发受审的风流故事，兼具市井风情与文人游戏笔墨。元朝医卜星相地位不高，药名入曲也反映当时医药知识普及，且曲中官司情节...
【双调】庆东原_风月所举问创作背景
元代散曲中，以“风月”为题材的作品极多，尤其以书生与妓女的爱情故事最为典型。本篇所依据的“双渐与苏卿”故事，是宋元时期广为流传的民间传说和戏曲题材。故事大致为：书生双渐与名妓苏卿相爱，但茶商冯魁以重金买通鸨母，将苏卿骗上茶船带走。双渐追至江边，苏卿悔恨不已。这一题材在元杂剧如《青...
【双调】殿前欢_春据危阑，创作背景
这首散曲是元代散曲家薛昂夫的作品。薛昂夫出身西域，汉化很深，擅长散曲创作。元代知识份子地位较低，许多文人寄情山水，在散曲中抒发超脱旷达、笑傲江湖的情怀。此曲以四季为序，分别吟咏登高、游湖、怀古、访梅，最后以渔樵生活和功成名就后的畅快作结，典型地反映了元代文人既向往隐逸自然，又无法...
【中吕】普天乐_十月六日，创作背景
这首作品创作于元朝，是散曲家杨维桢在一次文人雅集上的即兴之作。根据小序记载，在十月六日这天，一位号为“云窝主者”的人在清香亭设宴，作者受邀参加。宴会上，有一位来自东平、艺名“玉无瑕”的歌女张氏陪酒助兴。酒至半酣，张氏向才华横溢的杨维桢乞求一首新词。杨维桢便即席为她创作了这首【双飞...
【中吕】阳春曲_别情多情去创作背景
这首作品出自元代，作者已不可考。元代是散曲（包括小令和套数）繁荣的时期，许多文人用这种通俗活泼的文体来抒写个人情怀。此曲以“别情”为题，是典型的闺怨或离情题材，通过描绘女子在情人离去后的孤寂场景与心理感受，反映了当时社会背景下人们对爱情、离别等普遍人生情感的细腻体察与艺术表达。
【双调】折桂令 寿张德中时三月三日创作背景
这首作品是元代散曲家舒頔为友人张德中所作的祝寿曲，创作于农历三月初三上巳节。上巳节是古代重要的春季节日，人们常在此日临水宴饮、踏青游春，以祛除不祥。作者将寿宴与节令相结合，描绘了一场在美好春光中举行的、充满诗酒歌舞之乐的寿宴。通过此曲，既表达了对友人的诚挚祝福，也抒发了自身追求自...
【双调】钱丝泫创作背景
此曲由元代散曲家乔吉所作。乔吉一生怀才不遇，流落江湖，故其作品多描写隐逸山水、放情诗酒的生活，借以抒发对现实的不满与超脱。元代社会，文人地位低下，许多知识分子对政治失望，转而追求精神上的自由与人格的独立。这首小令正是这种时代背景下，文人理想生活图景的典型写照，通过描绘隐居生活的细...
【南吕】干荷叶创作背景
刘秉忠（1216-1274），元代初期著名政治家、文学家，曾为僧人，后辅佐忽必烈建立元朝，是元初重要的汉臣谋士。他博学多才，精通诗词曲赋。《【南吕】干荷叶》是一组联章小令，共九首（依此版本）。元代散曲中咏物之作甚多，但以“干荷叶”为题反复吟咏、层层递进者较为罕见。此曲创作的具体时...
杂剧创作背景
本剧是元代无名氏创作的杂剧，取材于春秋时期晋国著名的历史故事“介子推焚身”和“骊姬之乱”。元代社会矛盾尖锐，汉族文人地位低下，许多知识分子通过杂剧创作借古讽今，抒发对忠奸不分、朝政昏暗的不满，以及对隐逸生活的向往。本剧将历史事件与民间传说融合，通过介子推的忠谏、牺牲和最终悲剧，深...
【中吕】粉蝶儿 美色创作背景
此曲出自元代，作者不详。元代散曲创作繁荣，其中不乏描写女性美貌、歌咏恋情的作品，反映了当时市井生活和文人审美情趣的一个侧面。这套《粉蝶儿》属于散曲中的“套数”，由多支同宫调的曲子联缀而成，专用于细腻铺陈、酣畅淋漓地描绘某一主题。本套曲以“美色”为题，极尽铺排雕琢之能事，运用大量华...
【仙吕】赏花时北创作背景
此曲为元代无名氏所作。元代是散曲繁荣的时期，由于民族压迫、科举时废时立，许多汉族文人仕途受阻，或对官场黑暗、争权夺利感到厌倦，转而向往隐逸江湖、亲近自然的田园渔樵生活。同时，元代道教思想流行，“全真保性”“远害全身”的观念深入人心。此曲借“潇湘八景”为题，通过一系列对比（功名与江...
【双调】寿阳曲 题墨梅创作背景
这首作品是元代散曲家汤舜民为一幅《墨梅图》或《梅女吹箫图》所题的散曲。元代文人画兴盛，王冕的墨梅尤为时人所重。作者通过题画，追慕前代爱梅、画梅的高士（王冕、林逋），感慨时移世易、风雅不再。曲中既描绘了画中梅花的清雅姿态和梅女的绰约风情，也融入了自身游历西湖、结交豪贵的经历与感受，...
【南吕】香罗带 四季题情创作背景
此曲出自元代，作者不详。元代散曲盛行，多用于抒情写意，风格直白泼辣。这首作品以“四季题情”为题，继承了古典诗词“以四季变迁写离情别绪”的传统，但采用了更为通俗直白的散曲语言和重章叠句的民歌形式，生动刻画了一位在四季轮回中饱受相思煎熬、辗转难眠的人物形象，反映了市井百姓的情感生活，...