【南吕】一枝花_鬓鬟梳绿云创作背景
此曲出自元代，作者不详。元代散曲创作繁荣，题材广泛，尤其擅长表现市井生活与个人情怀。这套散曲融合了闺怨、嘲讽、写景、言志等多种主题，反映了元代文人复杂的心态：一方面同情女性命运，细致刻画其情感世界；另一方面又以玩世不恭的态度调侃社会百态；同时，在仕途失意或看透名利后，往往流露出对...
创作背景诗词鉴赏 - 第131页
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【南吕】金字经_稽山春晚若创作背景
张可久是元代后期著名的散曲作家，一生仕途失意，辗转于江浙一带担任小吏，晚年久居杭州。他的散曲以清丽典雅、锤炼工巧著称。这组《金字经》小令创作于其漫游江南、隐居闲居时期，内容涵盖山水、怀古、闺情、感怀等多个方面，集中体现了他晚年寄情山水、参悟世情的心境。作品通过对自然景物的精细刻画...
【双调】清江引_情夜长四壁创作背景
此曲为元代无名氏所作，收录于《元曲选》等散曲总集中。元代由于民族压迫与科举中断，许多文人流落市井，与歌妓、伶人交往密切，产生了大量描写男女恋情、闺怨相思的散曲作品。这支《清江引》很可能出自书会才人或下层文人之手，真实反映了当时女性（或拟女性口吻）在爱情中被辜负、内心凄苦无告的生存...
【正宫】叨叨令过折桂令创作背景
元代散曲题材广泛，其中有一类以滑稽、嘲讽甚至丑化为乐的“嘲妓”作品。这首带过曲属于元散曲中典型的“嘲妓”之作。曲中主人公名“陈观音奴”，应为当时真实存在的妓女，因其外形驼背、丑陋而成为文人调侃的对象。元代社会对妓女的歧视与玩弄风气浓厚，文人常以尖刻夸张的笔调描写妓女的外貌，以此博...
【中吕】满庭芳_霜天月满，创作背景
此曲为元代无名氏所作，属于《中吕·满庭芳》套曲。元代社会黑暗，官吏贪污，商人重利，世风日下。尤其城市中，娼妓业发达，但娼妓深受鸨母（即“俺娘”）的压榨与剥削。作者通过大量描写青楼女子对贪财狠毒鸨母的控诉，反映了元代下层社会尤其是妓女的悲惨命运，同时也流露出对功名利禄的厌倦和对隐逸...
【黄钟】醉花阴 走苏卿创作背景
这首套曲取材于宋元时期广为流传的“双渐苏卿”爱情故事。故事讲述书生双渐与妓女苏小卿相爱，双渐赴京赶考后，鸨母将苏卿卖与茶商冯魁。双渐得官后，沿途追赶，最终夺回苏卿，团圆结局。元代社会，文人地位下降，妓女与书生的爱情故事往往寄托了文人对真挚情感的向往和对现实（如商人势力、门第观念）...
【商调】梧叶儿_次韵鸳鸯浦创作背景
此曲为元代散曲家张可久的作品。张可久一生仕途失意，纵情山水，其散曲多描绘自然风景，抒发闲适隐逸情怀或人生感慨。这首小令题为“次韵”，是依他人原韵所作。作者通过撷取一系列典型的江南秋日意象，以极简练的笔法，勾勒出一幅意境悠远、如画般的秋景图，体现了元代文人散曲追求意境美和画面感的艺...
【双调】大德歌创作背景
此曲是元代杂剧大家关汉卿的散曲作品。元代散曲兴盛，多用于抒情写意。关汉卿长期生活于市井，熟悉底层民众生活与情感。这首作品以一位思妇的口吻，抒写四季相思之苦，反映了当时社会因男子远行求仕、经商或服役而造成的夫妻分离现象，以及闺中女子孤寂哀怨的普遍情感。曲中运用了大量民间口语和生动比...
杂剧创作背景
元代杂剧《追韩信》或相关韩信题材作品。元朝统治者歧视汉人，废除科举多年，许多文人儒生失去仕进之路，空有才华而不得施展。作者借韩信早年的落魄、怀才不遇、受辱胯下、投奔无门等经历，抒发元代文人共同的苦闷与愤懑。韩信最终被萧何追回、刘邦拜将，成就大业，这种“从贫寒到将相”的转变，也是元...
【双调】沉醉东风_听不厌鸾笙创作背景
此曲出自元代，作者不详。元代散曲盛行，其中多有描写世俗生活、男女情爱及文人纵情声色的作品。这首小令正是这一风气的体现，它通过直白甚至夸张的语言，抒发了对音乐、美色等感官享受的极致追求，反映了元代部分文人挣脱传统礼教束缚，追求个性解放与现世享乐的生活态度和审美趣味。
【仙吕】赏花时_情泪流香淡创作背景
此曲出自元代，作者不详，属散曲中的套数（散套）。元代散曲多反映市井生活与个人情感，尤其擅长刻画男女相思之情。这首作品以一位闺中思妇的口吻，淋漓尽致地抒发了对远行不归、乃至可能负心的情人的思念、怨恨与绝望。它继承了唐宋闺怨诗词的传统，又融入了元代散曲语言直白、刻画细腻、情感泼辣的特...
【双调】落梅风_天宝补遗姮创作背景
张可久是元代后期著名的散曲作家，一生怀才不遇，以路吏转首领官，终老于仕途下僚。他喜好游历，足迹遍及江、浙、皖、闽、湘等地，晚年居杭州。此套曲《【双调】落梅风》由多支小令组成，内容驳杂，既有对历史兴亡的感慨（如天宝遗事），也有对西湖山水的描摹、隐逸情趣的抒写，还有男女离愁、节序感怀...
【双调】夜行船_咏金莲颜色创作背景
此曲出自元代，作者不详，收录于《全元散曲》。元代散曲题材广泛，风格泼辣直白，大量作品描写市井生活与男女情爱。缠足之风在宋元时期逐渐盛行，成为社会审美的重要部分，甚至带有性意味。这首作品以“咏金莲”为题，以男子的视角和口吻，极为细致露骨地描写了对女子小脚的观赏、把玩乃至迷恋，是当时...
【双调】庆东原_海来阔风波创作背景
此曲创作于张养浩晚年归隐济南时期。张养浩曾任监察御史、礼部尚书等要职，为官清正，直言敢谏，曾因批评时政而辞官归隐。元英宗至治元年（1321年），他再次因感宦海险恶、朝政黑暗而辞官，从此隐居故乡，寄情山水。这首散曲深刻总结了他三十年的官场生涯，表达了对功名利禄的彻底幻灭和对自由隐逸...
【双调】鱼游春水创作背景
此曲为元代佚名作者所作，属双调【鱼游春水】小令。元代社会商业经济繁荣，却也伴随着阶层分化与礼教束缚的松动。城市中歌楼妓馆、勾栏瓦舍盛行，市民文化兴起，女性情感表达较之前代更为直接大胆。然而，封建礼教对女性的束缚依然深重，许多女子命运掌握在他人手中，爱情与婚姻常处于被动等待的状态。...
【越调】黄蔷薇过庆元贞创作背景
此曲具体创作年代与作者已不可考，为元代无名氏之作。从内容上看，它属于元散曲中常见的“宫怨”题材。元代文人地位下降，许多士人怀才不遇，对宫廷的禁锢与人生的无奈有深刻体会，常借女子之口抒写自身苦闷。此曲可能假托宫中女子的幽怨，抒发了对自由爱情的向往、对深宫禁锢的哀叹，也可能隐含着作者...
【中吕】粉蝶儿_集曲名题秋创作背景
王仲元，元代散曲家，生平不详，约元末明初人。元代社会动荡，汉族文人地位低下，科举时断时续，许多文人转而从事杂剧、散曲创作，或隐居山林。王仲元的散曲以工巧见长，善用集曲名手法。这组散曲由《秋怨》《题情》《道情》三部分组成，展现了作者对不同人生境遇的体验。《秋怨》《题情》可能创作于作...
【商调】集贤宾北创作背景
杜仁杰为元代散曲家，生卒年约在13世纪中后期。元代七夕节俗继承宋制且更为繁盛，民间乞巧活动丰富多彩。本曲题为《【商调】集贤宾北》，属于南北合套曲式，既有北曲的豪放刚健，又融入南曲的婉转细腻。作者身处社会相对稳定时期，通过描写七夕节女子乞巧、宴饮游乐的场景，展现了元代都市节日的繁华...
【双调】清江引_笑靥儿盈盈创作背景
这首作品是元代散曲家乔吉的《【双调】清江引》组曲。元代散曲创作繁荣，内容多描写世俗生活、男女情爱和文人情怀。乔吉作为元代中后期重要散曲家，其作品以清丽婉约、善于锤炼字句著称。这组《清江引》以“笑靥儿”为核心，极尽描摹女子娇媚之态，体现了元代散曲对市井生活和女性美大胆、细腻的观照。...
【双调】殿前欢 楚云创作背景
此曲是元代散曲家孙周卿的作品。元代散曲多写闺情、隐逸与叹世，此曲属于闺情闺怨题材。作者通过“楚云”起兴，以组曲形式，从不同时间、情境层层深入地刻画了一位在春天里因离别而相思成疾、自怜自伤的闺中女子形象。它反映了元代文人创作中对女性细腻心理的揣摩与刻画，也间接透露出时代背景下文人对...