万年欢创作背景
张纲（1085—1166），字彦正，润州丹阳人，历仕徽、高、孝三朝，官至参知政事。此词为母亲寿诞而作。据《宋史》及《华阳集》，张纲年逾知命时母亲尚健在，词中“蓂舒四叶”暗含母亲八十寿辰（四叶即四世）。时逢朝廷推恩，特许士庶用乐，故词云“除乐禁，初许闻韶”。全篇在“富贵”“福寿”之...
创作背景诗词鉴赏 - 第1100页
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一斛珠创作背景
此词为宋代文人王质所作，具体创作年份不详。词牌《一斛珠》又名《醉落魄》、《章台月》等，多用于抒写闲情或愁思。从词中描绘的“寒江凝碧”、“梨花”（喻雪）等景象来看，此词应作于一个寒冷的冬日，词人见江天飞雪，轻盈别致，触发了诗情。词中将雪花拟人化，描绘其形态、色泽与神韵，笔调清新诙谐...
万岁楼创作背景
王昌龄开元末年前后曾客游江淮，多次途经润州（今镇江）。万岁楼为当时登临名胜，诗人凭高眺望，俯仰古今，见山川依旧而人生易老，触发盛衰之慨；又兼客游他乡，仕途未卜，遂将历史沧桑感与身世漂泊感凝成此诗。
馀干夜宴奉饯前苏州韦使君新除婺州作创作背景
唐肃宗至德二载（757）春，刘长卿因“刚而犯上”由长洲尉贬谪南巴（今广东电白），途经馀干（今江西余干）。时逢前任苏州刺史韦某新授婺州刺史，亦舟行赴任，泊舟馀干。两人旧曾相识，今同夜宴话别。刘长卿感念昔日韦使君在苏州对他的照拂，又自伤远谪，因作此诗以饯行兼抒怀。诗中“复拜东阳郡”指...
雨中花慢创作背景
叶梦得晚年退居湖州卞山，建“石林精舍”，自号石林居士。此词作于建炎末绍兴初，词人年近花甲，见靖康乱后山河残破，又逢暮春风雨，落红无数，借“留春”寄寓故国之思与身世之悲。所谓“佳人”者，亦君亦花亦友，皆不忍相违而终归相违，透出南渡士大夫的集体哀感。
雨中花创作背景
毛滂元祐间曾任职杭州、越州，多次往返浙水。此词为夜泊江堤、孤舟待发时作。十年前他曾与挚友同游此地，今重来独宿，旧景触情，遂以“十年愁未醒”一语，将个人身世、朋友离散、政治浮沉一并打入词中。
雨不绝创作背景
此诗作于唐代宗大历五年（770年）春，杜甫漂泊湖南潭州（今长沙）一带。诗人晚年贫病交加，北归无望，值湘江连日阴雨，江船冒雨急发，触动身世之感，因赋《雨不绝》抒怀。诗题“不绝”既写雨丝连绵，也寓愁绪与江流之无尽。
陪侍郎叔游洞庭醉后三首创作背景
此诗作于唐肃宗乾元二年（759年）秋。当时李白因永王李璘案流放夜郎，途中遇赦东还，漂泊于江湘一带。在岳州（巴陵），他遇到了同样被贬官的族叔、前刑部侍郎李晔。两位仕途失意、心怀块垒的诗人同游洞庭湖，借酒抒怀，写下了这组诗（共三首，此为第一和第三首的合并呈现）。诗中既有同游之乐，更寄...
阳关三叠创作背景
柴望，字仲山，号秋崖，南宋末年衢州人。端宗景炎间曾随驾至海上，宋亡后不仕，飘泊江湖，以遗民终老。此词约作于临安陷落、故人星散之后，作者送友北上，或即赴元都求职。国破家残、身世飘摇之感，与“西出阳关”之古典离别意象交织，遂成凄厉之音。全篇以“月”“笳鼓”“阳关”递进，写尽宋遗民“无...
金凤钩创作背景
此词作于晁补之晚年退隐时期。北宋党争中，晁补之屡遭贬谪，晚年归隐山东金乡。词中借风雨送春、红药留春的意象，既抒发了政治失意的郁愤，又透露出对生命韧性的领悟。
金人捧露盘创作背景
此词作于南宋时期，高观国途经湘江时触景生情而作。当时词人可能正经历仕途失意或人生低谷，借湘灵神话抒发孤寂情怀。宋代文人常以湘灵意象寄托政治理想破灭的哀思，此词将神话传说与个人情感巧妙融合，体现了南宋婉约词派的典型特征。
透碧霄创作背景
此诗为宋代无名氏所作，具体创作背景不详。从内容看，应是描写离别之情，可能为送别友人或感怀漂泊之作。诗中透露出对人生无常、聚散离合的感慨，以及对自然景物的细腻描绘，体现了宋代文人婉约深情的词风。
迷仙引创作背景
此词《迷仙引》作者不详，出自宋代。从内容与风格判断，当属宋代婉约词风影响下的作品。词中描绘了春日美景与女子独处的孤寂、相思离恨，情感细腻哀婉，是典型的闺怨题材。宋代城市繁荣，词乐盛行，此类描写闺阁情思、伤春怀远的词作众多，可能由文人仿女子口吻创作，用于歌筵酒席演唱，表达了普遍性的...
迎春乐（双调创作背景
此词作于周邦彦晚年外放、提举南京鸿庆宫期间（约宣和初年）。 词人一生宦游，北历汴京、南客荆州，又数任州县，饱尝羁旅； 晚年虽得宫观闲职，却远离政治中心，身世之感与岁月之悲交集。 词中“大堤客”“鬓点吴霜”皆自道飘零；“玉溪消息”或暗指令其魂牵的旧游之地、旧游之人，亦可...
越江吟创作背景
此诗为宋代苏易简所作，具体创作时间不详。诗中描绘了瑶池宴会的场景，借神仙世界的繁华与凋零，隐喻人世间的盛衰无常，可能寄托了作者对人生或官场浮沉的感慨。
赠从兄襄阳少府皓创作背景
此诗作于李白漫游襄阳时期。当时诗人刚被"赐金放还"离开长安，政治理想受挫，生活陷入困顿。诗中借向族兄李皓倾诉际遇，既展现了早年豪侠经历与傲岸性格，又流露出对现实困境的无奈，同时暗含希望得到兄长援引之意，典型反映了李白"仗剑去国"与"干谒求仕"的双重心态。
贻王处士子文创作背景
诗约作于天宝末至乾元间。储光羲因安史乱起避地江南，辗转伊川、王屋一带，与隐士王子文交厚。子文先隐王屋，后徙伊川，躬耕抚琴，拒征召。储光羲既悯其高蹈，又惜其终难为世用，遂以春景起兴，成此劝慰兼致意之作。全诗既写隐者之清操，又暗含“盛世求贤”之时代背景，透出诗人对乱局与仕途的两重感慨...
谢池春创作背景
此词作于陆游六十五岁前后，已罢归山阴故里。词人自乾道六年（1170）入蜀，辗转汉中、巴蜀前线近十年，曾参与策划北伐，然“隆兴和议”成，恢复之志屡遭掣肘。晚年被劾罢官，退居镜湖，回忆壮岁戎幕，抚今追昔，百感交集。词题仍借“谢池春”，却一扫传统艳科，以英雄失路、烈士暮年之悲，注入边塞...
谒金门创作背景
词出南宋民间，作者失名，当为女子口吻。南宋中后期，士子远游、商贾奔波，闺人独居，常将离情写入“小砑吴笺”。此词正是收到远人书信后，展读、藏信、和闷入睡的片刻写照，把闺中私密心理刻画入微，是“闺情词”最具生活气息的一品。
览史创作背景
此诗出自唐朝佚名作者之手，题为《览史》，是一首咏史诗。诗歌通过凝练的笔触，概述了一个朝代（很可能指秦朝或类似短命暴政）由兴起到衰亡的历史过程。作者借古讽今，总结历史教训，强调“昏虐不务德”必然导致“百代无芳声”的结局，体现了唐代诗人们对历史兴衰的深刻思考与以史为鉴的创作意图。