剔银灯创作背景
作者失考，从词中“隋河”“古柳”可知作于汴京隋堤。北宋重臣、举子多由汴河往来京师，送别之地集中于此。词写深秋霜夜孤宿堤畔，情人远别，当为旅人怀念汴京旧欢之作；或系南渡之后，追忆故都隋堤，托孤鸿、月影以寄离愁，故格外凄警。
创作背景诗词鉴赏 - 第1099页
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再过金陵创作背景
诗题“再过金陵”点明重游。包佶在唐德宗贞元年间曾两度经金陵：首次为青年游历，此次则值宦游江南、奉使往返之际。安史乱后，唐帝国由盛转衰，昔日繁华的金陵已成追忆。诗人登临石头城，听秋雁哀鸣，见夕阳残照，遂将家国之痛、身世之悲一并写入诗中。南朝陈之亡国旧地，与眼前大唐颓势互为镜像，于是...
元日观百僚朝会创作背景
诗题《元日观百僚朝会》，点明时间为新年元日。唐代元日大朝会，是显示中央威仪、四夷来王的最隆重典礼。包佶时任朝官，得列班行，亲睹百官冠冕、万邦使臣之盛。然诗人又以“献赋者”自况，虽身在都城，却位未通显，故于铺陈盛典之后，转生“不得共趋朝”之叹，借咏盛事而寓个人身世之感。
元日无衣冠入朝，寄皇甫拾遗冉、从弟补阙纾创作背景
诗约作于大历年间。李嘉祐时任外郡微职，奉命随廉察使在外巡察，岁首元日不得入朝参拜。皇甫冉为右拾遗、李纾为补阙，皆得列班丹陛。诗人因远滞江外，遥想禁中早朝盛况，既伤老大沉沦，又羡友朋近侍，遂寄诗抒怀，兼呈新年问候。
元九以绿丝布白轻褣见寄制成衣服以诗报知创作背景
此诗作于唐宪宗元和十二年（817），白居易四十六岁，正在江州司马任上。元稹（字微之，排行第九，故称“元九”）自长安寄来绿丝布与白轻褣，诗人制成衣服后，以诗答谢。两人自贞元十九年同登“拔萃科”以来，诗简往来不绝，世称“元白”。此时元稹任通州司马，亦处贬谪，相隔千里而互致慰藉。诗中“...
偷声木兰花创作背景
张先（990－1078），字子野，乌程（今浙江湖州）人，天圣八年进士，一生多任州县官，两知吴兴，又曾通判歙州、知虢州等。此词作于仁宗皇祐或至和年间（约1049－1055）作者“重来”吴兴任上。十二年前，他初仕即佐郡吴兴，政尚宽简，民得休息；及再临旧治，已自“别乘”跃为太守，故借《...
修身诀创作背景
此诗作者吕岩，即民间传说中“八仙”之一的吕洞宾，是唐朝著名的道士。本诗《修身诀》创作于唐代道教文化兴盛、内丹术（一种修炼精气神以求长生的方术）逐渐发展的背景下。作为道教修炼理论的诗歌化表达，它旨在向修道者和世人阐述生命短暂、珍惜根本、及时修炼内丹（元神）以求长生的核心思想，反映了...
五日观妓创作背景
此诗为唐代诗人万楚所作。诗中描绘了端午节观赏乐妓表演的场景。唐代端午节有宴饮观乐的习俗，诗人于节日宴会上，为一位色艺双绝的歌妓所倾倒，即兴创作了此诗。诗中极尽夸张比喻之能事，既是对唐代社会娱乐生活的一个侧面反映，也体现了诗人豪放不羁、追求即时行乐的情怀。
云母泉诗创作背景
诗约作于唐肃宗至德、乾元年间（756—759）。安史之乱爆发后，李华被迫漂泊江汉，与挚友元德秀、萧颖士等离散。后受朝廷恩赦，西上赴阙，途经澧州玄石岭，见云母泉清冽甘美，触景生情，遂写此五言古风。全诗以纪游为表，以思友、思归、伤乱为里，把对清泉的赞美、对隐逸的向往与对国难的忧思交织...
于飞乐创作背景
此词为宋代词人毛滂所作。毛滂曾任武康县令，词中“桧堂”、“放衙”等语，表明此词可能作于其县令任上。词中描绘了公余之后，身处清幽山水堂轩之间的闲适生活，并邀请“诗翁”（可能是一位来访的友人）共赏风月，畅饮抒怀，体现了作者寄情自然、超脱公务烦扰的文人雅趣和洒脱情怀。
乌夜啼创作背景
此词作于宋哲宗元祐年间（约1088—1093），苏轼时守杭州。两度牧杭，政通人和，却屡遭台谏攻讦。词中“归心甚速”并非真欲挂冠，而是对汴京党争的厌倦；“白发倍当时”则写年近花甲、忧患频仍之感。西湖秀色与故人情谊，成为词人暂避风波的精神栖地。
中秋台看月创作背景
无可，唐代诗僧，贾岛从弟，生平多居长安及终南、华山等地，尤喜登临夜游。此诗题中“台”当为长安城内或近郊高台（如曲江、乐游原一带），中秋夜与友登临望海（实为望东南方向之“海色”）。唐代中秋赏月之风初盛，士人喜结社登楼，寺僧亦多乘月色讲经。无可借佛观“空色”之旨，以“海雨洗埃”起兴，...
中丞严公雨中垂寄见忆一绝，奉答二绝创作背景
本诗作于唐肃宗上元二年（761）春，杜甫定居成都浣花溪草堂期间。时严武以御史中丞兼成都尹、剑南节度使，镇守西川，对杜甫多所接济。是春久雨，严武在军中寄诗相忆，杜甫感其厚意，作此二绝奉答。诗人时年五十，肺病、消渴、风痹交加，生活全赖故人资助，故诗中既谢垂念，又自述羸弱，以“无力”“...
与颜钱塘登障楼望潮作创作背景
此诗创作于唐玄宗开元年间（约公元720-730年），孟浩然漫游吴越时期。诗人与当时任钱塘（今浙江杭州）县令的颜姓友人一同登上障楼（樟亭）观望钱塘江大潮。钱塘潮乃天下奇观，声势浩大，气象壮阔。孟浩然此次观潮，被大自然的磅礴伟力所震撼，心潮澎湃，遂提笔写下这首描绘潮水壮观景象和内心深...
与萧旷冥会诗创作背景
此诗题为《与萧旷冥会诗》，作者为唐朝佚名诗人。从诗题和内容推断，此诗很可能描写了一场与古人“萧旷”在梦魂或冥想中的相会。诗中融合了历史典故（魏宫）、音乐意象与自然景物，营造出一种追忆往昔繁华、感叹现实空寂的幽渺意境，体现了唐代文人借仙鬼冥会题材寄托历史兴衰之感与个人幽思的创作倾向...
与胡兴安夜别创作背景
此诗为南北朝时期梁代诗人何逊所作。何逊一生仕途并不显达，常有羁旅漂泊之感。从诗题《与胡兴安夜别》及诗中“客子暂维舟”、“清淮流”等句来看，这应是在一个秋夜，诗人于淮河畔的渡口与友人胡兴安饯别后所作。诗人作为客子即将乘舟远行，友人居人身份送行后归家，一别之后，欢宴的余温尚在，离愁已...
与独孤渐道别长句兼呈严八侍御创作背景
此诗作于唐玄宗天宝末年（约754-755年），岑参第二次出塞期间，任职于安西、北庭都护府（今新疆一带）。诗中“奉使三年独未归”点明诗人已戍边三年。此时，友人独孤渐即将离开边塞返回中原，诗人写下这首长句为之送别，并请他将自己的问候与境况转达给在朝中任职的友人严武。诗歌交织了塞外风光...
下水船创作背景
此词创作于宋哲宗时期，黄庭坚在京任职期间。具体应为元祐年间，黄庭坚受召入京，参与编修《神宗实录》，并在馆阁任职。这一时期他多次参与宫廷宴会或庆典活动。词中描绘的“丹禁”、“天语”、“上苑”、“瑶觞”等场景，正是宫廷宴游的写照。词末“回祝尧龄万万”明显是为皇帝祝寿或庆贺的应制之语，...
上西平创作背景
此词为宋代文人吴泳所作。吴泳生活在南宋中后期，国势衰微，外患频仍。词中描绘了一场春雪，但并非单纯的咏物写景。从下阕用“白登围”的典故以及“凭酒遣担”的感慨来看，词人可能借雪景生发，融入了对时局艰危、国事困顿的忧虑，以及个人身处其间的苦闷与无奈。整首词在优美的雪景描绘中，隐含着一层...
三部乐创作背景
此词为南宋著名词人吴文英所作，具体创作时间不详。吴文英一生多游幕于江浙一带，尤以苏杭为常居地。词中描绘了秋夜江上泛舟所见之景，意境清空幽远，寄托了词人超脱尘俗、向往自然的情怀，可能作于其羁旅漂泊或闲游江湖之时。吴文英词风以密丽深曲著称，此首《三部乐》则相对清疏，展现了其风格的多样...