维扬少年与孟氏赠答诗创作背景
此诗仍属“维扬少年与孟氏赠答诗”组诗，为孟氏（或少年）的答诗。扬州青楼文化讲究“才色相配”，歌妓不仅貌美，亦须通诗文，与士子唱和时惯用典故，以示不俗。诗人借神仙、佳人之遇，暗示自己与对方虽身份不同，却如神女与张硕、文君与长卿一般“逢时两相得”，既表达珍惜，又含“及时行乐”的劝慰。...
创作背景诗词鉴赏 - 第1091页
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糖多令创作背景
此词为吴潜晚年于湖州、秀州水滨所作。中秋本为团圆佳节，而作者身处江湖，国势陵夷，家人离散，故对月而生“无好月”之惧。词中“孀娥多愁”“将我去广寒游”，皆借月宫以寄身世之孤与政治之愤，实为“欲逃世而不能”的复杂心声。
竹马子创作背景
柳永一生落拓，屡试不第，常年辗转江南、两湖、江淮一带，寄身幕府、依人作客。此词为晚年游宦江城时所作：词人登临废垒，时值夏秋之交，暑退秋来，孤亭远望，目断神京。羁旅漂泊、功名无成的身世之感，与故交零落、佳人难聚的恋情之痛，一并触发，遂有此作。词中“指神京，非雾非烟深处”，既写远望帝...
竹枝创作背景
皇甫松，晚唐睦州（今浙江建德）人，一作皇甫嵩，生平未详。其词多写南国风物，此章《竹枝》六叠，每叠七言四句，仍带七言绝句痕迹，内容却纯用岭南风土：槟榔、木棉、荔枝、瘴雾、鹧鸪，均非中原所有，显为作者游幕或流寓岭南时所作。诗借当地少女口吻，写盼郎、思郎、怨郎之情，把地方风物与民间比兴...
章台月创作背景
李彭老，字商隐，号篁房，南宋后期浙江湖州人。其生卒年无确考，约与周密、张炎等西湖词社诸老同时。宋室倾颓，湖山歌舞依旧，士人常借“章台”艳笔，寄慨遥深。此词以“章台月”为调，明写秋夜冶游，实寓身世飘零、国运衰残之感。词人夜宿西楼，酒阑人散，独对残灯，遂有此作。时在南宋末年，江湖词人...
祝英台近创作背景
赵长卿为南宋中后期江湖词人，常年辗转下僚，颇多离筵羁旅。此篇据词中“江梅”“小春”等语，当为十月送别途中所作；既写青楼别恨，又映自身宦迹飘零。南渡后士大夫常把“离筵”与“宦游”并置，借儿女之情，寄身世之感，此词正是一例。
祝英台创作背景
韩淲（1159—1224），字仲止，号涧泉，南宋中期名士，与赵蕃并称“上饶二泉”。此词作于晚春客寓信州（今江西上饶）时。时值中年，虽出身名门（韩元吉之子），却淡于宦途，常以布衣自处。目睹海棠方盛、梨花带雨，触动“春已半”的生命焦虑；溪岸飞绵、燕莺成阵，又增“愁来不带去”的客思，于...
石州引创作背景
此词具体创作时间不详。作者谢懋为南宋词人。从词中“京洛红尘”、“鞭马出都门”、“几年羁旅”等内容来看，当是词人离开都城临安，开启又一段漂泊旅程时所作。词中弥漫着浓厚的秋日离愁与多年羁旅的疲惫感，并交织着对旧日情事（或一种安定生活）的追忆，是典型的宦游或漂泊者抒写离情别绪与人生感慨...
真珠帘创作背景
陈著晚年筑室“溪山第一楼”，年届六十，妻先逝，子孙绕膝。生日适值榴月，不设豪筵，惟小集家人，弹琴赋诗。友人请为词，著遂以“真珠帘”自写闲居怀抱。
真定即事，奉赠韦使君二十八韵创作背景
此诗约作于唐玄宗开元末至天宝初。高适早年“求丐自给”，长期客游梁宋，屡试不第。时韦使君（名不详）新任真定太守，兼领恒州刺史，镇抚河北。高适北游燕赵，途经真定，投刺求谒，希图荐引。诗题“奉赠”即投赠干谒之作，二十八韵为排律长篇，示才学兼陈政见。真定地控太行、滹沱，为河北雄镇，燕赵交...
生查子（寿魏制干创作背景
此词是宋代文人李刘为一位姓魏的“制干”（宋代制置司干办公事的简称，为幕职官）所作的祝寿词。创作于重阳节后，魏制干生日之际。词中通过连用多个吉祥、显达的典故，既赞美了寿星事业有成、志在四方，又表达了对长寿安康、家庭美满的深切祝福，展现了宋代文人之间以诗词贺寿的雅致风尚。
瑶花慢创作背景
这首词是宋代词人仇远所作。仇远由宋入元，晚年心境萧索。词以“瑶花慢”为调咏雪，描绘了冬日雪景，并通过“老却梁园词客”等句，抒发了词人年华老去、身世飘零的感慨。雪景的清冷与词人内心的孤寂相互映衬，而结尾处将雪分与梅花的想象，又为全词增添了一抹清雅与超脱的亮色。
瑶池宴令创作背景
此词《瑶池宴令》出自宋代，具体作者不详。从词牌名和内容推断，很可能是一首闺怨词，模仿女性口吻，抒写深闺女子在春日里的离愁别恨与孤独寂寞。宋代词坛繁荣，此类描绘细腻情感、刻画女子心理的婉约词作十分常见。词人可能借用了传统“男子作闺音”的创作手法，通过女性的视角，委婉地寄托某种人生失...
珍珠帘创作背景
周密（1232—1298），字公谨，号草窗，南宋末著名词人、史学家。 此词约作于宋亡前后。当时杭州虽暂得偏安，而国势日蹙，周密以故国旧梦、盛游难再为念。 “珍珠帘”为词牌，亦寓“帘”之意象：隔帘看世，景物晶莹，却一触即碎，正似词人“梦回”心境。 词中借“连昌”影射南宋...
玉连环创作背景
此词具体创作年份不详。作者王之道是两宋之交的文人，历经战乱，晚年偏向闲适与归隐。词中描绘了雨后山行寻访僧寺的所见所感，画面清新幽静，透露出对世俗的疏离与对山林清净之地的向往，反映了作者晚年寻求心灵宁静的生活状态与审美情趣。
玉胡蝶创作背景
此词为南宋词人吴文英所作。吴文英一生多作幕僚，常辗转于苏、杭、越州等地，漂泊不定。词中“楚魂伤”、“雁汀沙冷”、“数客路”等句，均透露出浓重的羁旅漂泊之感。从“羡故人还买吴航”可知，此词可能作于他客居异乡（或为淮河流域），而思念故园旧友之时。词中融合了悲秋、怀人、思乡、叹逝等多种...
玉联环创作背景
此词作于张先晚年离京外放之际。仁宗皇祐二年（1050）前后，张先由京官出知吴兴（今湖州），临行与汴京亲友置酒相送。词中“都人未逐风云散”即写同僚尚未散去，而自己已遭外放；“长安远”更含仕途失意、君恩渐疏之悲。全篇以“离宴”为切入点，把秋景、离情、政治失落交织成一幅“上马便长安远”...
玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首创作背景
天宝三载（744）秋，李白自长安被“赐金还山”，途经玉真公主别馆，遇连日苦雨，借宿而感怀。时李白抱负未展，又遭权贵排挤，心境落寞。卫尉张卿即张垍，玉真公主婿，李白欲借旧谊再图援引，然馆中冷落，张卿未至，遂借阴雨之景抒写困顿与愤懑，兼寄厚望于未来。全诗以苦雨为线索，将自然之阴晦、世...
玉烛新创作背景
词为南渡前后无名氏之作。时汴京已破，骊山华清亦成灰烬，词人借咏雨后海棠，以贵妃旧事寄沧桑之感；又以“万花竞斗”暗喻江南新贵，恐皆不及中原旧日风流，故托“花神”以写亡国之思。
玉漏迟创作背景
吴文英，字君特，号梦窗，四明人，一生未第，游幕于苏杭。此词作于淳祐年间寓居杭州时。南宋末期，国势日蹙，词人漂泊江湖，常以“梦”“窗”为意象，寄寓“梦残”“窗冷”之悲。中秋夜，云遮月，孤馆对影，既伤美人迟暮，亦寓国运渐亏，故以“不肯分秋”“雾屏云幔”为叹。