鹤冲天创作背景
周邦彦曾知溧水、隆兴等地，晚年奉祠闲居。此词写于暑夏退居之时：官务暂歇，梅雨新晴，高柳蝉声，小园新荷，种种清景触发“暂脱尘网”的轻快，遂有此作。
创作背景诗词鉴赏 - 第1083页
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韵令创作背景
此词为宋代学者程大昌所作《韵令》词牌下的一首作品。从内容看，是一首为家族中长辈（或友人）贺寿的词。词中描绘了家族仕宦显达、生活优渥、夫妻恩爱、儿孙贤能的圆满景象，并表达了祝愿寿星健康长寿的强烈愿望。宋代重视科举与仕宦，士大夫家族常以子孙登科为荣，词中“都有官称”“孙儿仕也登”正是...
集贤宾创作背景
此词约作于柳永青年至中年滞留汴京、频繁游寓坊曲之时。北宋仁宗朝，都市经济繁庶，教坊、瓦子、歌楼林立，士子与官妓、私妓交往成风。柳永屡试不第，失意文场，遂“忍把浮名，换了浅斟低唱”，长期混迹花间，与歌妓虫虫产生深挚恋情。后因经济拮据、功名未就，加之礼法压力，二人被迫离散。词中“云雨...
长亭怨创作背景
此词是南宋遗民词人张炎的作品。张炎出身世家，宋亡后家道中落，终生漂泊江湖。词题“长亭怨”为词牌名，本名“长亭怨慢”，多用于抒写离愁别绪。从词中“转首十年，旅愁无数”、“漂流最苦”、“叹野老、白头如许”等句来看，此词应作于其晚年，在与一位故人重逢后又将离别之时。词人感慨十年漂泊，身...
锦缠道创作背景
马子严，字庄父，南宋中期文人，生卒年不详，约孝宗、光宗朝人。此词作于暮春初夏之际，词人途经乡间，见园林新雨、桑陌葱青，农女采桑饲蚕，景象生动。因感蚕事之勤与闺情之幽，借《秋胡》旧曲，寓“贞勤”之思，遂成此篇。南宋浙闽一带蚕桑兴盛，词中“四眠初熟”正是当地蚕候实录，亦含劝农之意。
锦缠绊创作背景
此词为宋代无名氏所作，约成于两宋之交或南宋前期。当时江南经百年生聚，乡村水利大兴，新堤纵横，旧战场逐渐变为游览胜地。词人以“新堤”为切入点，借眼前画檐金碧、柳阴花光的升平景象，追问“为谁初起”，暗含人事兴替、盛衰由人之感。旧日荒垒，今朝香烟，正是宋室南渡后社会复苏、民气重聚的缩影...
锦园春三犯创作背景
卢祖皋，字申之，号蒲江，南宋词人，永嘉（今浙江温州）人。宁宗庆元五年（1199）进士，历官秘书省正字、校书郎、著作郎等，终于将作少监。其词集《蒲江词》，多咏物抒怀，风格清丽婉约，兼有密丽之致。《锦园春三犯》为自度曲，三犯指宫调相犯，句式错综，音律繁美。此词借咏暮春名园之景，寓身世...
金菊对芙蓉创作背景
此词调名《金菊对芙蓉》，始见北宋，南宋人沿用多咏节序或艳情。作者失名，当为南宋后期江湖游士或青楼乐工之手。词中借“听琴”寄慨：上片极写女子弹弦之形与声，下片转入“高山流水”之思，以“知音”自许，又以“茂陵车马”暗寓身世飘零、旧游零落。盖南渡以后，士人多流寓江湖，琴书自娱，遇伎人鼓...
金缕歌创作背景
词见《阳春白雪》卷三，题“无名氏”。南宋末年，江淮烽火频仍，士人流离。词中“关山信断，堡城笳作”正是乱世写照。作者借咏“天上人间惟一本”之奇花，寄寓故国奇卉、人才零落之痛；又以“白发愧无渡江曲”自伤衰老，无复北伐之志。全篇在风月与笳鼓、仙缘与尘劫的交错中，写尽亡乱背景下的个人悲怀...
金缕曲创作背景
张榘，字方叔，号芸窗，南宋后期词人，与周密、王沂孙并称“宋末三家”。此词作于临安（杭州）社日，作者新交一位怀才不遇的寒士，对方虽家徒四壁，却胸藏万卷，风神洒落。南宋末年，朝政昏暗，科举失士，许多俊彦沉沦下僚。词人以“龙门上客”相期许，既慰友人，亦自抒对埋没人才之现实的不满，借“儋...
金盏子创作背景
吴文英一生布衣，长期游幕苏杭。此词约作于中年寓居杭州之时。南宋朝廷偏安，西湖成为士大夫寄托“山水清欢”与“身世隐忧”的双重符号。词人借卜筑湖岸、来往画船，写“身在红尘、心寄烟霞”的矛盾；又以“专城处、待西风起”露出用世之心，正是江湖游士“隐而不甘隐”的典型心态。
越女创作背景
此诗为唐代诗人王昌龄所作，具体创作年份不详。王昌龄擅长刻画人物心理，尤其以边塞诗和宫怨、闺情诗著称。本诗属于其描写女性题材的作品。唐代越地（江南）经济文化繁荣，采莲是常见的民间劳动与爱情诗歌题材。诗人可能受到南朝乐府民歌及当地风情的启发，以清新自然的笔触，捕捉了一位越地采莲女子活...
赠步寄李员外创作背景
此诗创作于唐朝末期，作者司空图身处政治动荡、王朝衰微的时代。他曾在朝为官，但深感无力回天，对官场心生厌倦，逐渐转向隐居避世的思想。诗中提及“病辞青琐秘”，可能指其托病辞去官职（或心生退意）的经历。他将这首诗寄给李员外，意在向志同道合的朋友倾诉自己的心境，表达对隐居生活的向往，并试...
赠严司直创作背景
此诗为唐朝诗人徐夤赠予友人严司直之作。徐夤生逢唐末至五代乱世，虽曾登第入仕，但仕途坎坷，目睹时局动荡，心中常怀归隐之思。严司直是其友人，可能同样具有才学却选择或被迫离开朝廷，避世隐居。诗中通过对严司直生活状态与品格的描绘，表达了诗人对友人高洁情操的赞赏，对隐居生活的向往，同时也流...
贺新郎（寿右史创作背景
淳祐七年（1247）正月初七“人日”，福州人右史（中书省右史，掌记注之职）王某六十寿辰。王迈与寿星同里同朝，且为理学名臣，素以风节相砥砺。时南宋内忧外患，史嵩之专权方炽，朝士多缄默；寿星曾屡上封事，几遭贬斥，故迈借祝寿以“扶持熬极”“世道难扶植”相勖，既颂其刚正，复寄望其复出匡时...
贺新郎创作背景
韩淲（1159—1224）字仲止，号涧泉，开封人，南渡后寓信州。词序云“坐上有举昔人《贺新郎》一词，极壮，酒半用其韵”，知为宴席间步韵之作。时当开禧北伐（1206）惨败后，宋廷屈辱议和，岁币增数十万，中原恢复无期，士人壮气销磨。作者借步韵写“击楫”“南渡”之恨，寄沉痛于悲壮，实抒...
贺新凉创作背景
此词作于宋理宗绍定末至端平初（约1233—1235）。时金虽垂亡，而蒙古继起，蜀口、襄汉烽火连年；朝廷苟安，史嵩之等柄国，忠谏多阻。吴泳为蜀人，自嘉定末即屡上书言边事，迁礼部郎、起居舍人，而志不得展。词中“额扣龙墀苦”“春风侍女掉头不顾”，即写奏疏被抑、权臣阻路之愤。“烽火连营家...
贺圣朝创作背景
此词与33901、33905同出赵鼎贬谪岭南途中。南迁路线多山，子规夜啼最勤。词人借鸟声“不如归去”之谐音，写自己“欲归不得”的君国之情，亦寓“中原未复、故都难归”的亡国之思，比寻常羁旅之悲更深一层。
解连环创作背景
高观国长期游寓越中、临安一带，江南水乡，陂塘纵横。此词借雨后春塘之景，追忆西洛旧游，暗含情人别后音书难续之恨。南宋士人常辗转于吴山越水之间，既赏其美，亦寓其愁；词中“三十六陂”“锦鳞渺”，皆江南实景，亦寓“鳞鸿杳渺”之意。或作于暮春，独泛横塘，见水云鸥鸳，感旧而成。
解语花创作背景
刘子寰，号篁㠆，南宋后期人，生卒无确考，约与吴文英同时。此词题为《解语花》，专咏残冬将尽、早春未至之景，兼寓盛衰之感。南宋末年，国势日蹙，贵游虽仍宴赏，而士人每于苑囿升平之外，暗觉冰寒。词中“龙沙”“兔苑”皆借汉事点宋苑，“不见桃杏”寓希望未回，“庚岭寒梅”更以飘零暗示时局。全章...