瑞鹤仙（寿虞守创作背景
寿词盛行于两宋，此篇为“瑞鹤仙”调，乃寿虞姓太守之作。词中“名登雁塔”“两绾铜符”皆写实，可知虞守曾中进士，后连任两郡太守，清明后十日为其生辰，作者或即当地士人，或幕僚宾客，借春酒之筵，撰词以颂。南宋重文治，守臣多由科第进身，词中“毛韩经学”“文章世为甲”正映当时学风；而“整顿松...
创作背景诗词鉴赏 - 第1081页
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瑞鹤仙（寿萧通判创作背景
哀长吉，南宋末人，生平仕履不显，然与当时名公巨卿多有唱和。此词作于萧通判寿诞，通判为州郡上佐，位仅次于知州，宋代多由京朝官出任，前途远大。萧氏出身阀阅，祖父有功烈，本人亦将受诏升迁，故词中屡述“相门事业”“泥封飞下”。时届十月，江南尚未降雪，梅花已含蕊，作者即景生情，以梅之清介象...
瑞鹤仙（寿宋倅创作背景
方岳，字巨山，号秋崖，南宋后期著名诗人，与刘克庄、吴潜等交好，屡任州郡幕职。此词作于宋理宗淳祐年间，寿主“宋倅”为某州通判（别驾），姓宋而名佚，与方岳同僚。中元节后恰值寿辰，方岳赋《瑞鹤仙》为寿。南宋重文，幕职虽微，然多由进士高第充任，且常获拔擢。词中“钓鳌连六”“虎榜登名”皆纪...
瑞鹤仙（寿南康钱守创作背景
南宋理宗朝，南康军（今江西星子）太守钱氏（名不详，号“钱守”）逢六十或七十寿辰，郡僚设宴，词人哀长吉奉词为寿。是时南康属沿江要郡，控鄱阳之口，财赋繁殷，而钱守能抑豪强、清赋税，民为立祠。哀长吉本里中布衣，以词名，因作《瑞鹤仙》一章，借嵩岳降神、召公棠阴、一钱太守诸典，颂其德政，祝...
水龙吟（为陈坂种玉庄作创作背景
此词为宋代词人马子严为友人陈坂的“种玉庄”所作。从词题及内容可知，“种玉庄”是一个以大规模种植梅花为特色的庄园。词人应邀赏梅，被庄园中梅花盛景及其超凡脱俗的气质所震撼，因此填词赞颂。词中不仅极写梅花之美与庄园之雅，更将庄园主人比作披羊裘鹤氅的隐逸高士，期待他来作这梅花世界的主人，...
水调歌头（庚子送周日丙创作背景
此词创作于宋理宗嘉熙四年（庚子年，公元1240年），为送别友人周姓官员（或字日丙）赴任而作。当时南宋国势日衰，外有蒙古强敌压境，内部政局复杂。作者李曾伯身为南宋重要臣僚，深知时局艰难。此词虽为送别，但超越了普通的离情别绪，将个人仕途与家国命运紧密结合。词中“况是眼前局面，心腹忧如...
曲游春创作背景
周密（1232—1298），字公谨，号草窗，济南人，寓居湖州。本词作于南宋末年（约景定、咸淳间，1265—1274），时作者三十余岁，正值湖山诗酒之盛。据词前小序，知此词乃记寒食游湖之真实片段：午后画船尽入里湖，外湖忽空，词人于断桥得“闲却半湖春色”之句，好友赵孟頫（号中山）击节...
撒金钱创作背景
此词为宋代元宵庆典的实况记录，作者不详。北宋汴京（今开封）元宵灯会规模宏大，皇帝亲临端门，与民同乐。据《东京梦华录》载，徽宗朝元宵“鳌山灯”高数十丈，金玉装饰，万灯竞耀；皇帝于御楼撒金钱，百姓蜂拥争抢，虽失礼仪，然朝廷特诏“失仪勿论”，以示与民同乐、普天同庆的太平气象。此词正写此...
括酹江月创作背景
此词为宋代文人林正大“括”体作品。“括”意为概括、缩写，是一种将前人诗文（主要是辞赋、散文）的意境或内容，用词的形式重新创作的艺术手法。本篇《括酹江月》是括写杜甫的《醉时歌》。杜甫原诗表达了对怀才不遇的愤懑和以酒自遣、超脱名利的旷达。林正大身处宋代，借古抒怀，通过重新演绎杜甫诗意...
括虞美人创作背景
这首《括虞美人》是宋代文人林正大的作品。林正大擅长“隐括体”，即以前人的诗文名篇为蓝本，通过增减、调整字句，将其意境融入新的词曲格律之中。本词上阕隐括了黄庭坚诗序中关于李白与史郎中听笛的典故意境，下阕则完整隐括了黄庭坚的七言古诗《老杜浣花溪图引》（题杜甫浣花醉归图）。创作目的在于...
括清平乐创作背景
此词为宋代文人林正大的“括”体作品。林正大善于将前人著名的诗文作品，“括”入当时流行的词牌中进行再创作，既是对原作的致敬，也是一种文学再创造和竞技。这首《括清平乐》的上片，是林正大自创的意境，描绘了一幅江南水乡少年游女偶然邂逅、情愫暗生的生动画面。下片则几乎完整地概括、融汇了唐代...
括水调歌创作背景
林正大，南宋宁宗、理宗间人，字德声，号随庵，永嘉（今浙江温州）人。其《括水调歌》为“括体”之作：取前人成文，隐括其意，填入词调。此词上片隐括韩愈《送李愿归盘谷序》之意，下片全录王绩《醉乡记》而稍加裁剪，以成一首完整词章。南宋中叶，朝政日非，士人出处两难，林正大借古人之“盘谷”“醉...
括木兰花慢创作背景
林正大，南宋词人，生卒年不详，字德谦，号随庵，福建莆田人。其《括木兰花慢》为“括”体，即就古人名篇之旨，隐括成词。此篇全用李白《将进酒》诗意，并杂采曹植、阮孚等饮酒典故，借古人酒杯，浇自家块垒。南宋中期，国势日蹙，士人报国无门，常借狂歌痛饮排遣忧闷。词人以“黄河”“白发”起兴，将...
括朝中措创作背景
林正大，字德谦，号随庵，南宋后期词人，生卒年不详，约与周密、张炎同时。其词集《风雅遗音》多“括”体之作——取前人诗文名篇，隐括其意，谱入新声，以资清赏。此篇调寄《朝中措》，即隐括韩驹题画诗意，并借洛神、菊魂诸典，写“水上仙子”之清绝，寄寓词人幽独高寒、知音稀少的身世之感。南宋末年...
括摸鱼儿创作背景
林正大，南宋宁宗、理宗间人，字德谦，号随庵，永嘉（今浙江温州）人。其《括摸鱼儿》属“括体”——取前人成句加以裁剪、隐括成篇，以寄新意。此篇前半隐括苏轼《酒隐赋》与晋唐以来醉乡之说的意象，后半全录杜甫《丽人行》原句，形成“理想醉乡”与“现实长安”的尖锐对照。南宋中叶，朝廷苟安，权臣...
括意难忘创作背景
林正大，字清之，号随庵，南宋绍兴间人，生卒无考。其《括意难忘》为“括”体，即摘取前人诗文大意而衍成新词，此篇实括李白《蜀道难》与白居 易《庐山草堂记》两段文意，合而为一，以蜀道之险与庐山之幽对照，寄寓“宦游虽乐，不如还乡”之思。白氏《草堂记》写于元和十二年（817），时作者因 直...
括临江仙创作背景
林正大，字清之，号随庵，南宋宁宗、理宗间人，以“括”体著称——即取前人诗文故事，櫽括成词。此阕《括临江仙》即櫽括李白《清平调》三首并其本事而成。词前小序详记开元中沉香亭赏花、李白奉诏赋诗、太真持七宝杯笑领歌辞之盛事，借李白之“天才敏捷”与群贤雅集之欢，映照自身亦值“座上群公皆俊秀...
括一丛花创作背景
林正大，南宋宁宗、理宗间人，字德遇，号随庵，永嘉（今浙江温州）人。其《括一丛花》并非传统咏物抒情之词，而是“以词括文”——用《一丛花》词调，上片概括杜甫《饮中八仙歌》八位酒仙的逸事，下片则完整录入王羲之《兰亭集序》。南宋中期，士人崇尚晋唐风流，兰亭修禊与饮中八仙皆被视为超越生死、...
左掖梨花创作背景
诗约作于开元、天宝年间，王维任职左补阙或给事中时。左掖门内为门下省，靠近禁中，春来梨花盛开，诗人值宿或退朝后见阶草飞花，有感而作。王维久历台省，对宫禁肃穆与春光骀荡的对比体味尤深，遂以轻盈之笔写梨花，借花与莺传递对自由、清美的向往，也暗含身居禁闼而心怀丘壑的复杂心境。
左传引古人言创作背景
这组短句皆为先秦时流传于朝野的“古人言”，被《左传》作者引录以评点史事。它们并非一人一时之作，而是长期口耳相传的格言、谚语，集中出现在《左传·僖公》《左传·宣公》等篇章中，用来讥评贵族的优柔寡断、权责不明或见识短浅，反映出春秋时期士人对政治伦理与行为准则的普遍思考。