解佩令创作背景
史达祖字邦卿，号梅溪，南宋中期汴梁（今开封）人，长期流寓杭州。 他屡试不第，以布衣身份游于权臣韩侂胄之门，兼掌书记，熟悉朝野艳闻与市井风情。 《解佩令》一调，原为唐教坊曲，多写男女赠佩定情；史达祖借旧题写新感，融入自身“才人落拓、艳事飘零”的经历。 此词约作于嘉泰、开...
创作背景诗词鉴赏 - 第1084页
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见薛大臂鹰作创作背景
开元末年至天宝初年，高适漫游梁宋，落拓潦倒，偶见富豪子弟薛大臂擎苍鹰出猎，感而作此诗。诗人借鹰寄怀：鹰虽暂失丰羽，终非燕雀可侮；士虽暂处贫贱，终当扶摇直上。诗中“薛大”当为地方豪侠，臂鹰走马，诗人即席题咏，实乃自写胸襟。
蕙兰芳引创作背景
此词调为《蕙兰芳引》，是吴文英晚年客居越中（今浙江绍兴）时所作。梦窗一生辗转幕府，与苏杭、临安、越中一带贵游交往密切，常以香草美人寄身世之感。是岁深秋，故人自北方寄书不至，词人独对山窗幽兰，忆及当日同游禁苑、共赏名花之景，因借兰以怀人，托意深远。词中“奉车旧畹”一句，暗含对临安旧...
花自落创作背景
张辑字宗瑞，号东泽，南宋鄱阳人，生卒年不详，与姜夔、史达祖等同时。此词调名《花自落》，系自度曲，取其末句为名。南宋中期偏安日久，士人常怀中原之思，又苦仕途偃蹇、音书难达。词人或正客游他乡，春尽怀人，遂以“无风花自落”之自然意象，寄寓无端愁绪与家国身世之感。词中“相思天一角”既指空...
花犯创作背景
此词约作于吴文英中年漫游苏杭之际。南宋后期，士人多寄情湖山，以避尘嚣。词人夜宿水亭，见庭梅初放，梦回湘灵，遂以“梦窗”特有之跳跃笔法，把湘妃、玉人、梅花三者合为一炉，借“梦”与“花”之恍惚，寄托对美之永恒追求与对身世飘零的隐痛。词中“遗恨”“憔悴”皆透出一种时代没落、个人沉沦的复...
花心动创作背景
李弥逊生活在两宋之交，靖康乱后曾随驾南渡，官至端明殿学士。晚年退居福建连江，借水亭纳凉，感秋夜之肃爽，念山河之飘摇，遂以“花心动”旧谱寓身世盛衰、欢会易散之思。词中“佳期久阻”既写牛女，亦暗含中原沦陷、故国难归之痛；“绮罗人散”则影射建炎南渡后旧游零落、朋辈星散的现实。
花发状元红慢创作背景
刘几，字伯寿，北宋仁宗朝进士，历官翰林学士、知制诰，晚年以太子少师致仕。此词调名《花发状元红慢》，为宋教坊新制慢曲，专咏“状元红”牡丹。仁宗嘉祐、治平年间，汴京艮岳、宜春苑广植奇花，每岁暮春，苑监以花品高下贡呈禁中，其中“状元红”色深紫而心白，品第居首。刘几时值供职翰林，应制同咏...
芰荷香创作背景
此词为曹勋应制之作，作于南宋高宗或孝宗时期。当时皇后或皇太后诞辰，朝廷举行盛大庆典，词臣奉命撰词以贺。曹勋以华美的辞藻，将皇后比作西王母下凡，赞颂其“母仪万国”之德，并巧妙地将皇后之德与皇帝之政相结合，强调“二圣当天”的和谐局面，体现了南宋前期宫廷政治中太后与皇帝并尊的特殊格局。...
绛都春创作背景
吴文英，字君特，号梦窗，南宋末四明（今宁波）人。此词作于晚年漫游吴门、杭州之际。时宋室衰微，词人漂泊，旧欢零落，寓情于“秋娘”，实兼家国身世之感。词中“别馆”指苏州一带离居，“秋娘”或喻旧游歌者，亦兼指故都旧梦。全篇借“坠
红窗迥创作背景
曹豳为南宋后期人，出身寒素，多次赴京应试。此词作于他某次自家乡温州永嘉赴临安应进士试的途中。因山路崎岖、行旅艰苦，一日仅得五六十里，既焦急又自嘲，于是把“脚”拟人化，写下这首《红窗迥》。词中“望帝乡迢迢”的慨叹与“争气”的自励，真实反映了寒士赴考途中既渴望功名又饱受跋涉之苦的复杂...
画锦堂创作背景
此阕载于南宋匿名《草堂诗馀》续集，作者失名。词中“玉妃”“郎宫”并列，宝台、郁金裙、祥云、金莲等意象堆叠，呈现宫廷贵族春宴歌舞的豪华场面。北宋末至南宋初，汴京与临安贵族园林盛行“堂会”，士大夫借酒色歌舞暂忘国势衰微，词坛亦多应酒宴即席之作。本篇以丽密藻绘、铺陈香艳为特征，正是宴乐...
画堂春令创作背景
此词作于元祐初年（约1086—1088）。王诜因与苏轼、黄庭坚等“元祐党人”交密，于元丰二年（1079）乌台诗案后贬均州，元祐更化始得回京，复驸马都尉，赐第汴梁西园。冬日园中红梅独放，晨光映水，词人静观物色，借花写人，亦寓自己历劫归来、心境澄明之意。词牌《画堂春令》为北宋新声，音...
画堂春创作背景
绍圣二年左右，秦观因新旧党争，自京师被放外任，心境落寞。春暮游园，见落红、闻鹃啼，感韶华易逝、身世飘零，遂以小令写“春归”之恨，实寓“人归”之叹。
火创作背景
此诗作于唐代宗大历年间（约767—769），杜甫流寓夔州（今重庆奉节）时。是年夔州及附近楚地久旱不雨，山火绵延月余，赤地千里，州县乏术，百姓恐慌。诗人目击焦土、夜火照天、烟柱亘河之惨状，联想到“烧山驱龙”的旧俗，更忧大火延及人烟，遂以诗记灾，并寓讽时政：长吏昏昧、朝廷失德，致灾异...
海棠春令创作背景
史达祖字邦卿，号梅溪，汴京人，生卒年无确考，约南宋宁宗朝前后在世。词人多才而位卑，曾入权臣韩侂胄幕，韩败后被贬，流落江南。此阕《海棠春令》借咏锦城海棠，写春寒孤眠之思，实含身世之感。南宋小朝廷偏安，中原未复，士人常借花草莺燕寄寓家国之愁。词中“锦宫外”点明成都，当是词人入蜀幕或途...
海棠春创作背景
此词为吴潜晚年被排挤出朝、提举太平兴国宫时所作。词人借宫墙老松自喻：上片以“苍龙”自拟，示己虽老，却无需凭借权贵云雾；下片用“大夫松”典故，讽刺朝廷封赏泛滥，真骨少恩。结拍直抒“岁寒”之
浣沙溪创作背景
赵彦端同僚或友人出宰“花县”，其尊翁寿诞，词人填此《浣沙溪》以贺。南宋士人重孝养，四世同堂为人生至福，故以仙凫、椿树、斑衣、扇枕、萱草等意象，汇成一幅“寿亲图”。
河满子创作背景
毛滂任杭州法曹时，秋日雨后与友生雅集于西湖水榭。时荷芰尚盛，晚凉初透，主人设小宴，词人即席赋此。词中“云峰”“翠阴”皆西湖周遭山色；“水亭风馆”即湖上别业，写江南秋雨后之清润。
江城梅花引创作背景
此词作于元世祖至元二十七年（1290）春寒之际。时元廷正勘籍江南乐户，昔日临安歌妓多被籍没或流徙。刘辰翁寄寓南昌，邻有善笛之妓，一夕暴卒。词人于上元夜闻鼓声零落、灯市萧条，又值故人化为异物，遂以“春寒”“雨摧残”寓“胡氛”“人祸”，写下此词。小序“时邻居声妓有物化之感”，是遗民对...
江城子创作背景
和凝历仕后唐、后晋，官至宰相，生活于五代上层。是时西蜀、南唐皆以“花间”为尚，和凝亦多写闺情。此篇乃《江城子》五首之一，专咏“初夜”，以新娘待郎之景，折射当时贵族婚姻风俗与女子心理。