杂剧古诗译文
第一折：智伯带着家臣絺疵上场，念诗道：“周朝王室衰落，诸侯纷起争战，七国如同鸱鸟般各自屯兵。自从唐叔受封桐叶建国后，晋国政事便分散在六卿手中。”智伯自我介绍：“我是智宣子之子荀瑶，国人称我为智襄子，因我年长，称为智伯。这位是我的家臣絺疵。我与范氏、中行氏、韩氏、魏氏、赵氏世代执掌...
诗词鉴赏 - 第776页
诗词鉴赏第776页，继续浏览历代古诗词的译文、注释与赏析。
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【双调】殿前喜过播海令大喜人心讲解
这首作品是一组典型的元代散曲，其讲解可以从结构和内涵两个层面展开。结构层面：作品主体是一个完整的散套，由属于同一宫调（【双调】）的三支曲子顺序连缀而成，内容连贯，集中抒发酒脱与归隐之情。后面附加的两首“失宫调牌名”曲子，在内容上与前文形成补充和拓展：《月蚀》隐喻社会黑暗，《大雨》...
【中吕】粉蝶儿_海马闲骑，讲解
这首散曲适合作为大学古代文学或中医药文化课程的拓展内容。讲解时可分四步：第一，通读全曲，找出所有中药名，借助注释理解药性与双关含义，感受作者“一药两用”的妙处。第二，梳理故事情节：开头人物登场（药名代指人物）→相会欢爱→游园留恋→事泄受罚→公堂拷打→囚徒惨状→最后感叹情缘难续。第...
【双调】殿前喜过播海令大喜人心知识点
1. 元散曲：元代盛行的一种诗歌形式，用于清唱，包括小令和套数（套曲）。此作品是由同宫调的三支曲子【殿前喜】、【播海令】、【大喜人心】组成的套数，后附的两首“失宫调牌名”曲子可能是独立小令，或是民间俚曲的收录。 2. 宫调与曲牌：宫调是中国古代音乐的调式，曲牌是曲调的谱式名称。每...
【中吕】粉蝶儿_海马闲骑，知识点
1. 药名体：古典诗词曲中嵌入中药名，形成双关、隐喻或串联情节的修辞手法，多见于宋元明清文人游戏之作。 2. 套曲【中吕·粉蝶儿】：元曲宫调之一，中吕宫适合描写细腻情感或叙事，粉蝶儿为套数首牌，后接醉春风、迎仙客等曲牌。 3. 中药名举要：海马（补肾）、人参（补气）、刘寄奴（活血...
【双调】殿前喜过播海令大喜人心古诗赏析
这首散曲套数风格豪放不羁，语言泼辣直白，充满了元曲特有的“蒜酪”风味。全篇可分为两个主要部分：前一部分抒写纵酒避世之乐，后一部分（两首失宫调牌名曲子）则以寓言和写实手法讽刺社会乱象。第一部分，作者以“谪仙”、“伯伦”自况，描绘了一幅醉眼歪帽、笑对生死的狂士形象。“糟丘葬残骸”是极...
【中吕】粉蝶儿_海马闲骑，古诗赏析
这首套曲【中吕·粉蝶儿】最大特色是全篇嵌入数十味中药名，自然流畅，双关巧妙。首曲以海马、人参、刘寄奴等引出人物与故事背景；【醉春风】用远志、莲心、阳起石等写男女欢爱，香艳而不低俗；【迎仙客】以芍药、菊花、沉香、当归等串联园景与黄昏相思，意境优美；【红绣鞋】用半夏、蛇床、芫花、使君...
【双调】殿前喜过播海令大喜人心创作背景
此曲出自元代，作者不详。元曲是元代文学的代表，其中散曲（包括小令和套数）尤其能反映当时文人的心境与社会风貌。元代长期废止科举，文人地位低下，仕进无门，许多文人沉溺市井，寄情于酒乐，作品常充满愤世嫉俗、感叹世事无常、追求隐逸解脱的情绪。这首作品由【殿前喜】、【播海令】、【大喜人心】...
【中吕】粉蝶儿_海马闲骑，创作背景
此曲为元代散曲作品，作者不详。元代社会商业繁荣，城市文化发达，戏曲散曲流行。文人常以“药名体”入曲，即嵌入中药名形成双关谐趣。此曲借药名串联，讲述一则才子佳人私会、事发受审的风流故事，兼具市井风情与文人游戏笔墨。元朝医卜星相地位不高，药名入曲也反映当时医药知识普及，且曲中官司情节...
【双调】殿前喜过播海令大喜人心古诗注解
谪仙：指唐代诗人李白，世称“诗仙”，因其才华绝世，被贺知章称为“谪仙人”。 伯伦：指西晋“竹林七贤”之一的刘伶，字伯伦，以嗜酒放达著称，常乘鹿车，携酒壶，使人荷锸（扛着铁锹）相随，说：“死便埋我。” 糟丘：酒糟堆成的小山，极言酿酒之多，沉溺于酒。 庚亮楼：晋代名臣庚亮曾镇守武昌，...
【中吕】粉蝶儿_海马闲骑，古诗注解
海马：中药名，此处双关，既指坐骑，也暗喻药名。 瘦人参：人参为补气药，“瘦”形容体弱，亦暗指人物。 刘寄奴：中药名，活血通经药，此处拟人化为随从。 飞帘：即飞廉，中药名，祛风药，此处形容风声或药帘。 宾郎：即槟榔，中药名，消积行气，此处双关“宾郎”为欢会对象。 远志、莲心、肌酥、...
【双调】殿前喜过播海令大喜人心古诗译文
谪仙李白醉眼何曾睁开，春眠在花市之旁。酒仙刘伶笑口常开，扛着铁锹随时准备醉死便埋。这又有什么妨碍？酒糟堆成高丘正好埋葬这副残骸，先生我也觉得痛快！帽子歪斜，醉眼睁开，心中真是畅快！想想古往今来的贤者愚人如今都在哪里？云雾遮住了庚亮的南楼，尘土落满了故国的楼台。幸好还有金杯美酒可解...
【中吕】粉蝶儿_海马闲骑，古诗译文
骑着海马悠闲而来，只因为瘦人参请他医治，背着药包的刘寄奴跟随着。一脚踏在陌门东边，来到这干阁之内，飞帘飒飒作响。能医治乡村妇女的积疾，因此上，与宾郎结成了欢会。【醉春风】诉说着远志和莲心，靠着肌酥依偎着玉体，吃着膏粱美味，躺在重褥之上，阳起石是你啊，是你。享受她笑着吐露丁香般的气...
【双调】庆东原_风月所举问讲解
这组散曲可以看作一场“爱情官司”的完整记录。它模拟官府审案的程序，首先“举问”各个当事人，然后记录“答词”，最后“议拟”判决。整个作品分几个回合：第一回合：庆东原开篇，交代黄肇退出，引出核心矛盾——双生、冯魁、苏卿的三角关系。第二回合：通过三次“折桂令·问”和对应的“答”，分别审...
【双调】殿前欢_春据危阑，讲解
这首作品可以看作一篇元代文人的心灵游记和精神自述。讲解时可把握以下几个层次：一、结构脉络：全曲以空间（登高、游湖、访山）和时间（四季）为双重线索展开。前四支曲子分咏四季，实则以西湖为中心，展现了自然美景与人文积淀。后两支【尾声】则跳出景物，分别写旁观渔樵和自身境遇，从“外”与“内...
【双调】庆东原_风月所举问知识点
1. 元曲宫调：双调是元曲常用的十二宫调之一，声情“健捷激袅”，适合表现激烈或明快的情感。庆东原、折桂令、殿前欢、水仙子均为双调下的曲牌。 2. 套曲形式：本作品属于“套数”，即同一宫调下多个曲牌联缀演唱。本套还穿插了“问-答”的对话体，类似小剧。 3. 双渐苏卿故事：宋元时期著...
【双调】殿前欢_春据危阑，知识点
1. 散曲：元代兴起的一种合乐歌唱的诗歌形式，分为小令和套数（散套）两种。此作品属于套数，由同一宫调（【双调】）的多个曲子联缀而成。 2. 宫调：【双调】是宫调名，决定了这套曲子的音乐调性，通常具有健捷激袅的风格。 3. 意象运用：作品密集使用了中国古典文学中的经典意象，如“浮屠...
【双调】庆东原_风月所举问古诗赏析
这组散曲构思奇特，以“风月所举问”为名，模拟公堂审案，将男女情事当作案件来审理，带有强烈的戏剧性和讽刺意味。全曲由多个曲牌（庆东原、折桂令、殿前欢、水仙子等）组成，采用“问-答”或“问-驳-答”的结构，角色分明：问者如判官，答者依次为苏卿、双渐、冯魁、黄肇、鸨母等，最后以“议拟”...
【双调】殿前欢_春据危阑，古诗赏析
这首散套由春、夏、秋、冬四景及两个尾声组成，结构宏大，意境开阔。全篇以“我”与自然、历史人物的对话为主线，充满哲思与机趣。艺术特色上，首先，作者善于捕捉四季典型景物：春之塔、夏之荷、秋之箫、冬之梅，画面鲜明，意境各异。其次，大量运用对比与反问手法，如“西山傲我，我傲西山”、“西湖...
【双调】庆东原_风月所举问创作背景
元代散曲中，以“风月”为题材的作品极多，尤其以书生与妓女的爱情故事最为典型。本篇所依据的“双渐与苏卿”故事，是宋元时期广为流传的民间传说和戏曲题材。故事大致为：书生双渐与名妓苏卿相爱，但茶商冯魁以重金买通鸨母，将苏卿骗上茶船带走。双渐追至江边，苏卿悔恨不已。这一题材在元杂剧如《青...