落花古诗译文
连理枝头上的花朵正盛开， 嫉妒的风雨却急急来摧折。 但愿春神永远做主， 别让花瓣片片飘落青苔上。
诗词鉴赏 - 第6611页
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落梅花古诗赏析
全词双调，以“落梅”为眼，却从“初绽”写起，先扬后抑，形成强烈反差。上片用“寿阳妆”“醉痕”把花人格化，写其可怜；下片转入“羌笛”“离愁”，把花命运与迁客命运叠合，声情愈转愈咽。词中东风乱飘、残英堆积，是政治风雨的象征；东君“轻掷”，则直刺权贵对人才的抛弃。末尾忽作振起：“愿身长...
落梅花创作背景
王诜，字晋卿，北宋开国功臣王全斌之后，尚英宗女魏国公主，为驸马都尉。元丰二年因“乌台诗案”牵连被贬均州，此词当作于贬谪途中或北归以后。词借“落梅”寄慨：写花即是写己，写离愁即是写政治失意与身世飘零。表面咏物，实则把个人迁客之悲、仕途挫折、对朝廷“轻掷人才”的怨怼，一并打入落梅景象...
落梅花古诗注解
寿阳妆晚：借南朝宋寿阳公主“梅花妆”典故，点出梅与人交融。 慵匀素脸：素脸指白梅花瓣；慵匀，写其慵懒不整，含惜花之情。 经宵醉痕：把花瓣上的露水、雪痕想成“醉痕”，拟人写花。 □冰姿仙格：缺字处应为“喜”或“羡”，赞梅冰清仙骨。 东风：春风，暗指时序推移、外力摧残。 羌笛：西北乐...
落梅花古诗译文
寿阳公主的晚妆慵懒地匀在素净的面庞上，昨夜醉酒的泪痕令人怜惜。前村雪里，几枝梅花初绽，冰清玉洁，如仙人之姿。怎忍被东风吹得乱飘满地，残花堆积。江头离愁顿起，又能托谁寄去？肠断的远客仍未归。羌笛声声，把恨流传。感怀行旅之人，在水亭山驿之间徘徊。越溪音信被阻，仙乡之路渺远，只剩风流尘...
菩萨蛮（戏成六首讲解
这首词最大的特色是"形式即内容"。作者先用回文制造镜像效果：肌肤与薄纱互为衬托，指与眉互为勾勒，袜与裁互为因果，步与尘互为观照；再用顶针把四幅镜像串成流动长卷。于是，短短五十六字，既完成了对一位闺秀的"肌肤—眉—指—袜—步"多视角特写，又让读者在回环往复的语感中，体验到如丝绸般的...
菩萨蛮（戏成六首知识点
1. 回文：一种正读反读皆成章句的修辞，常用以炫技。 2. 顶针（联珠）：以上句结尾之词作下句开头，使语意连环，节奏紧凑。 3. 冰丝縠：宋代高级丝织品，纱地起皱，透气透光，多为贵族夏季衣料。 4. 罗袜生尘：出自曹植《洛神赋》，后成为描写女子步态轻盈的经典典故。 5. 菩萨蛮：...
菩萨蛮（戏成六首古诗赏析
全篇采用"回文"与"顶针"双重修辞：单句内部前后倒置，上下句之间首尾相接，形成"玉肌—冰丝—纤指—眉尖—罗袜—移步—尘飞"的连环画境。词人并不追求叙事，而致力于捕捉瞬间的质感与光影：薄纱映肌，指尖掠眉，小袜裹足，举步生尘。每一幅剪影都极度聚焦，似用放大镜凝视女子之"衣、肌、眉、指...
菩萨蛮（戏成六首创作背景
《菩萨蛮》为唐教坊曲名，至宋仍盛传于歌楼酒肆。此阕题为"戏成六首"，说明作者本以游戏笔墨，用回文、顶针等技巧，连写六章，专咏闺情。北宋都市经济繁荣，歌妓文化兴盛，词人常应歌而作，以华美辞藻、轻倩情调供侑酒娱宾。作者虽佚名，然就词中描摹之精细、用辞之工丽，可窥宋代士大夫在燕闲生活中...
菩萨蛮（四时四首讲解
这首《菩萨蛮》先以“锦如花色春残饮”破题，把“春”写成一杯将尽的酒，色彩、味觉、时间三者叠合，立刻造成“留春不住”的怅失。接着回文倒读，“饮残春色花如锦”，再强化一次视觉的绚烂与行为的徒劳，形成“螺旋式”下滑的情绪。 第二联把镜头推至人物：“楼上正人愁”与“愁人正上楼”互为因...
菩萨蛮（戏成六首古诗注解
玉肌：形容女子肌肤莹白润泽，似玉之温软。 冰丝縠：冰丝，指清凉透明的丝；縠（hú），有绉纹的轻纱。合指极薄极透的夏装丝织面料。 纤指：细长柔美的手指。 尖眉：形容眉形如远山，细长而尾端略尖，为宋时闺秀流行眉式。 罗袜：丝罗织成的袜子，质地轻薄，常用于表现女子之矜贵与精致。 移步看...
菩萨蛮（四时四首知识点
1. 回文词：利用汉字单音节、词序灵活的特点，使句子正读倒读皆成章句，宋人用以炫技寄情。 2. 菩萨蛮：唐教坊曲名，后作词牌，双调四十四字，上下片各四句两仄韵。此首用回文体，字数仍守其制。 3. 晏：音yàn，义为“日晚”，区别于“宴”（酒席）。 4. 雁足传书：《汉...
菩萨蛮（戏成六首古诗译文
如玉的肌肤被冰丝薄纱轻轻衬托， 那冰丝薄纱又反过来映出肌肤与玉的温润。 纤细的手指掠过眉梢， 眉梢的尖秀又被那纤指轻轻拨回。 巧手裁出小巧的罗袜， 小巧的罗袜恰是罗缎巧裁而成。 莲步轻移，只看裙边尘飞， 那飞扬的微尘又似在追看移步的芳踪。
菩萨蛮（四时四首古诗赏析
全篇八句，前后各四句，互为回文，可倒读成篇，而意脉不断。上片以“锦—花—春—饮”四字为眼，把“春色”写成可视、可饮、可尽之“物”，奇思夺目；下片转入“雁—天—词—思”，由景及情，由远及近。 “楼上正人愁／愁人正上楼”一联，利用词序回环，把空间（楼）与情感（愁）锁成一体：登楼本...
菩萨蛮（四时四首创作背景
此调见于《全宋词》，原署“无名氏”。北宋末至南宋初，江南社会相对安定，文人多居台榭园林，春末登楼、对景写怀成为常见题材。词中“锦”“花”“雁”“词”皆属江南暮春熟景，而“愁人”“思远”又透出战乱年代行人征戍、商旅阻隔的离乱之音。作者当为一位漂泊士子或闺中思妇，借回文体写“留春无计...
菩萨蛮（四时四首古诗注解
锦如花色：锦，彩色丝织品；花色，春花之色。比喻春景绚烂如锦。 春残饮：春将尽，借酒留春。“饮”字双关，既指饮酒，也指“饮尽”春色。 饮残春色：倒装，即“饮尽残余的春色”，与上句回环呼应。 楼上正人愁：楼上之人正生愁思。“正人”可解作“正当之人”，也可指“正守空闺之人”。 晏天：晏...
菩萨蛮（四时四首古诗译文
锦缎般绚烂的春色，正被人举杯饮尽；杯中的残春，又把花色映得像锦缎般鲜明。楼上那位佳人，正为离别而愁；满怀离愁的人，又正登上高楼。傍晚的长空，雁阵横排成字；那排成字的雁阵，横掠过暮色渐浓的天空。我把悠长的思念，寄给远方的词句；这些饱含深情的词句，又把思念带向更远的你。
荔枝香近讲解
全词以“行旅”为经，以“忆人”为纬。首句写“装备”，次句写“夜泊”，三句写“呼酒”，四句写“驻马”，皆在动态中；而“相思”“曾醉”“憔悴”则在静态回忆里。空间上由吴地到淮楚，再到南楼，复回眼前，形成“去—回—再去”的螺旋结构。时间上“年华”与“依然”对照，见岁月无情。修辞上，动词...
荔枝香近知识点
1. 吴文英号梦窗，与周密、张炎、王沂孙并称“宋末四大家”。2. 《荔枝香近》为词调名，属双调小令，近拍，多用于写艳情与羁旅。3. “吴钩”原指吴越所产弯刀，唐诗常借指文人佩剑，添江南气息。4. “霜红”指枫叶，经霜变红，古人常以“青枫”“霜叶”寓秋愁。5. 宋代行旅多走运河，苏...
荔枝香近古诗赏析
上片以“锦带吴钩”起，写游子装束与远思，一句“征思横雁水”把空间拉开到云天秋水。“夜吟敲落霜红”炼字新奇，吟诗之声竟能“敲”落枫叶，听觉与视觉互通，霜红与枫桥并用，隐含张继诗境，旅愁顿现。“相思不管年华”一句陡转，把岁月流逝与情感执着对举，语气倔强。下片空间再转，“淮楚尾”三字收...