上西平古诗赏析
全词以“雪”为线索，却通篇不着一“雪”字，处处见雪：杯逐马、随车舞，是雪势；琼华、蟹行沙，是雪声；整整斜斜，是雪态；渔蓑、归鸦，是雪意。上片先热后冷，以“九衢”喧嚣反衬“竹外”幽寂；下片“纷如斗”数句，化动为舞，把雪花写得有生命。结拍“起来极目”一句，由微观到宏观，由近景到苍茫，...
诗词鉴赏 - 第6357页
诗词鉴赏第6357页，继续浏览历代古诗词的译文、注释与赏析。
类型
全部 讲解 别解 简析 知识点 名家点评 作者事迹 主题思想 生平简介 英文翻译 艺术特色 写作手法 创作背景 成就 鉴赏 赏析 注解 译文诗词鉴赏列表
三部乐古诗赏析
全篇以“月”起，以“花”收，中间铺写“愁”“病”“怨”三折，却终归“堪折便折”的旷达。上片写“乍见—掩—咽”之瞬态，将美人的娇愁与月相的圆缺打成一片；下片转入“置酒强起”的自我开解，用维摩典故把“情”与“病”并置，见出“多情自古原多病”的无奈。末三句忽然振起，用“金缕”旧曲，点破...
上西平创作背景
此词作于辛弃疾罢官闲居江西上饶时期（约淳熙末至绍熙初）。词人抗金复国的壮图屡遭排挤，借咏雪抒写孤高之怀。汴京“九衢”是少年豪纵的记忆，眼前却是江湖冷落；以“种玉人家”自况，表明虽处江湖，仍守高洁；末句“数尽归鸦”更透出英雄失路、报国无门的悲凉。
三部乐创作背景
此词作于苏轼晚年贬谪岭南期间。绍圣三年（1096）冬，东坡在惠州，与朝云对饮，见庭前红叶落尽，念人生聚散、年华易老，遂借“美人如月”之喻，抒写“惜取少年”的旷达襟怀。词中“维摩无疾”之语，亦暗含“多病维摩，空花无著”的自嘲，透出历尽沧桑后仍旷放洒脱的精神。
上西平古诗注解
九衢：指京城纵横交错的大道。 杯逐马：化用“杯盘狼藉”与“车骑喧阗”，写雪天豪饮纵马之景。 琼华：喻雪，典出《诗经·齐风·著》“尚之以琼华乎而”。 蟹行沙：螃蟹爬沙之声，以动衬静，极写幽寂。 种玉人家：典出《搜神记》雍伯种玉，后指隐逸高士。 整整、斜斜：写雪花或聚或散、方整斜飞之...
三部乐古诗注解
美人如月：以月喻人，写其容色皎洁、风姿清冷。 掩暮云：暮云遮月，喻美人暂隐或含羞掩面。 阴晴圆缺：用月相变化，反衬“月本无情”的旷达。 未语先咽：写女子欲言又止，情切而难言。 一分香雪：“香雪”喻肌肤，因相思而憔悴减色。 散花却病：用天女散花、维摩示疾的佛典，言“多情反被多情误”...
上西平古诗译文
京城大道上，酒杯追逐着奔马，随车而行。试问有谁懂得爱惜这如玉的雪花？不如到竹林外，静静聆听螃蟹爬沙的窸窣声。我自怜是海山之巅，种玉人家的隐士。雪花纷乱如斗，轻盈如舞，刚规整又斜飞。想要描画这景致，还得披上我这身渔翁蓑衣。可笑那富贵人家，围着羔羊煮茶取暖；我起身极目远望，向苍茫天际...
三部乐古诗译文
美玉般的飞琼仙子，降于深邃的馆舍、幽静的轩槛，更添清绝。夜窗上垂下素白的月光，何须再借明月交辉？近日听说官阁旁梅树繁多，
三犯渡江云讲解
读这首词，可把镜头拉成三段：远景——“三径远”“洗红尘”，把世俗推远；中景——“锄云”“翠立”，人开始与竹互动；近景——“棋局”“琴院”“书屋”，人彻底进入竹与松、梅、兰、菊共建的小世界。三叠词调恰如三进院落，愈转愈深，愈深愈静。末尾一句“东风旋添新绿”是点睛：即使孤高，亦不枯寂...
三姝媚讲解
这首《三姝媚》是吴文英“借艳笔写哀时”的代表。字面看，不过旧地重游、佳人不见，骨子里却层层递进： 首句“湖山经醉惯”先给全景——山水无改，而“醉”暗示逃避与麻木；“渍春衫”两句把醉后泪痕具体化，透露内心创痛。 继而镜头拉近：“又客长安”点行踪，“断襟零袂”写外形，“涴尘谁...
三犯渡江云知识点
词牌“三犯渡江云”节奏三叠，属“犯调”体，即将原宫调转犯他调，形成回环往复的音乐效果，与词意“低回流连”互为表里。“岁寒三友”通常指松、竹、梅，词人扩为“梅矾兰菊”，加入山矾、兰、菊，称“清品四友”，表现更宽泛的高洁意象群。“锄云”非写实动作，而是诗词中的“炼字”手法：云本不可锄...
三姝媚知识点
1. 词牌《三姝媚》：双调，九十七字，上下片各五仄韵，始见于北宋，梦窗喜用长调，此牌音节舒卷，宜写缠绵凄艳之情。 2. 吴文英：字君特，号梦窗，四明（今宁波）人，南宋后期婉约大家，与周邦彦、姜夔、张炎并称“宋词四大家”之一，风格密丽深婉，善用典，语言雕炼。 3. 长安借指...
三犯渡江云古诗赏析
词以“远”字开局，先声夺人，把“风流”推出红尘，立定高标；继以“淡薄”写竹，亦写己。中段“细雨、疏烟”数句，用“沐”字将无情化作有情，竹之幽姿与词人之幽心互映。下片“虚心共许，淡节相期”，把竹德提炼为士德，一问“几人闲棋局”，写尽举世寡俦之孤。“月明琴院，雪晴书屋”是一幅无色画，...
三姝媚古诗赏析
全词以“湖山经醉惯”一句奠定沧桑基调：湖光山色依旧，而词人在沉醉与清醒间已遍历悲欢。上片写重来临安，从“春衫”之痕到“紫曲门荒”，以衣物、门巷、井蔓、飞燕四组意象，层层递进，把“物是人非”渲染得冷寂之极。下片转入追忆，“绣屋秦筝”一瞬，色彩绚丽，却用“春梦须断”猛然收住，形成强烈...
三犯渡江云创作背景
陈允平，南宋末年词人，宋亡不仕，遁迹湖山。此词作于临安失守、家国飘摇之后。词人借竹居之幽、四清之友，寄寓“不事新朝”之志；以“洗红尘凡俗”之句，寓亡国之痛与归隐之怀。全篇以竹为骨，以琴书为肉，构建出一方精神“渡江”后的净土，“三犯”之回环，正写出内心低回流连、不能去怀的复沓哀思。
三姝媚创作背景
吴文英一生未第，长期游幕江浙，寄食权贵。此词作于南宋晚年，临安繁华已随国势日衰而减。词人旧地重游，见昔年歌馆已荒，自身亦潦倒倦游，追忆与杭妓的一段深情，痛感欢会难再、红颜易老，遂以“春梦”为眼，写下此篇。词中“谢堂双燕”“斜阳泪满”皆糅合家国之慨与个人身世，是吴文英“梦窗”典雅密...
三犯渡江云古诗注解
三犯渡江云：词牌名，属长调，分三叠，节奏回环，有“三犯”之称。 三径：典出陶渊明《归去来兮辞》“三径就荒”，后人以“三径”代指隐士居所。 此君：古人对竹的敬称，源自《世说新语》“何可一日无此君”。 苍玉：青玉，喻竹之色与质。 琅玕：美玉名，诗词中常借指青竹。 棋局：既指具体对弈，...
三姝媚古诗注解
湖山经醉惯：西湖佳胜，词人在歌酒中反复领略，已称“惯”。 渍春衫：春衫被泪与酒沾湿，暗示长期沉湎与感伤。 客长安：南宋“长安”多借指临安（今杭州），点出羁旅。 断襟零袂：衣袖破碎，喻身世零落、潦倒。 涴尘谁浣：衣尘无人洗，叹飘零孤独。 紫曲门荒：昔日歌舞繁华之“紫曲”已荒凉。 谢...
三犯渡江云古诗译文
隐逸的风流早已远离喧嚣，唯有这株幽竹淡泊自守，谁能与我共度清雅人生？寒冬里人自得其乐，倚石锄开云雾，闲中将苍翠的竹种成一片碧玉。修篁如玉亭亭立，最爱细雨轻烟，仿佛为它们沐浴梳洗。春日昼长，秋声不尽，把尘世的红尘俗念一一洗净。孤高绝俗。虚心与谁共许？淡节与谁相约？几人能在闲中对坐，...
三姝媚古诗译文
西湖的湖光山色，我早已在一次次酣醉中看惯； 衣襟上斑斑点点，是春愁的泪痕，是宿酒的印斑。 如今我又漂泊在临安，衣袖残破却无人替我洗浣； 旧日紫门长巷早已荒凉，颓井边只剩风草青蔓。 呢喃的双燕仍来东舍筑巢，可屋主早换，空把前尘絮念。 人间的春梦终归要醒，只怪当年...