阮郎归知识点
1. 意象运用：词中运用了“绿槐”、“高柳”、“新蝉”、“薰风”、“碧纱窗”、“水沈烟”、“棋声”、“微雨”、“小荷”、“榴花”、“玉盆”、“清泉”、“琼珠”等丰富意象，共同构建了一个立体、生动的初夏场景，体现了宋词善于通过意象组合营造意境的特点。2. 动静结合：上片以“咽新蝉”...
诗词鉴赏 - 第3656页
诗词鉴赏第3656页，继续浏览历代古诗词的译文、注释与赏析。
类型
全部 讲解 别解 简析 知识点 名家点评 作者事迹 主题思想 生平简介 英文翻译 艺术特色 写作手法 创作背景 成就 鉴赏 赏析 注解 译文诗词鉴赏列表
蝶恋花古诗赏析
这首词以送别为题材，上片写暮春景色与依依惜别之情。开头“簌簌无风花自堕”，以静写动，渲染出园林的寂静与春的消逝。“寂寞园林，柳老樱桃过”进一步点明暮春时节，也暗喻美好时光的流逝。“落日有情还照坐，山青一点横云破”，移情于景，落日仿佛也有情意，映照着不忍分离的二人，而远处青山破云而...
阮郎归古诗赏析
这首词以细腻的笔触描绘了一幅初夏午后的生活画卷，上片写景，下片写人，动静结合，意趣盎然。上片“绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦。碧纱窗下水沈烟。棋声惊昼眠。”由远及近，从听觉和嗅觉入手。蝉声乍歇，南风微拂，香烟袅袅，营造出一种静谧幽雅的氛围。而“棋声惊昼眠”一句，则以轻微的声响打破了这...
蝶恋花创作背景
这首词作于宋神宗熙宁七年（1074年）。苏轼在杭州通判任上，曾送别友人赴润州（今江苏镇江）。这首词即为送别友人后所作，表达了与友人离别后的孤寂之感以及对友人的深切思念。全词以暮春景色为背景，将离情与景色交融，意境深远。
阮郎归创作背景
这首词的具体创作年份不详，一般认为是苏轼在宋代密州（今山东诸城）或徐州任职期间，于某个夏日所作。苏轼在仕途奔波之余，善于捕捉生活中闲适、宁静的瞬间，并将其转化为优美的词句。这首《阮郎归》通过描绘夏日庭院中的景物和人物的活动，展现了他对田园生活、闲适意趣的欣赏和向往，反映了其超脱旷...
蝶恋花古诗注解
簌簌：花落的样子。 柳老樱桃过：柳絮飘尽，樱桃成熟时节已过。春事将尽，暗示暮春时节。 落日有情还照坐：夕阳似乎有情意，还映照着我们坐着叙谈。写日暮仍未分离之情。 山青一点横云破：极目远望，远处一座青翠的山峰，像是一笔划破了横亘在天际的云层。指云雾散开，露出山峰。 路尽河回人转舵：...
阮郎归古诗注解
阮郎归：词牌名，又名《醉桃源》、《碧桃春》等。 咽新蝉：形容蝉的叫声时断时续，仿佛哽咽。一说蝉声停止了鸣叫。 薰风：初夏时的东南风，即和暖的风，也指《南风》歌。 初入弦：古代有弹奏琴瑟以迎南风的习俗。这里指初夏的风开始吹拂，也暗喻《南风》歌开始弹奏。 水沈：即水沉香，一种名贵的香...
蝶恋花古诗译文
无风花儿也自行飘落。园林里显得格外寂寞，柳絮飘尽，樱桃已过。夕阳似乎有情意，还映照着我们安坐。放眼远望，青青的山峰像一笔横涂，撕裂了云朵。路已走到尽头，河水回转，行人也掉转船头。他将会把船系在某个渔村，伴着黯淡的月光，独对孤灯幽幽。真希望能像《楚辞·招魂》里那样，招回远去的魂魄。...
阮郎归古诗译文
碧绿的槐树，高高的柳树，蝉停止了鸣叫。微醺的南风，刚刚吹入琴弦。碧纱窗下，香炉里的沉香青烟袅袅。忽然传来的棋子落桌声，惊醒了午睡中的我。刚刚下过一场小雨，池中的荷叶随风翻动。火红的石榴花开得正艳，像要燃烧起来。一位女子端着玉盆到清清的池水边玩耍，纤纤素手拨弄着泉水。水花飞溅，像晶...
水调歌头讲解
苏轼的这首《水调歌头》是一次成功的文学“跨界”创作。它始于一段文人间的雅趣对话，最终成就了一篇音乐与文学完美融合的佳作。理解这首词，需要抓住三个关键层次。第一，它是音乐的“翻译官”。 音乐是稍纵即逝的听觉艺术，而苏轼用文字为其塑形。他将抽象的旋律、节奏、情感，转化为一幅幅具体生动...
木兰花令讲解
这首《木兰花令》是苏轼晚年贬谪海南时期的一首抒情佳作。全词围绕“秋夜惊梦”这一核心事件展开，通过梦境与现实、欢乐与孤寂的强烈对比，深刻展现了词人远谪天涯的复杂心境。词的上片集中描绘秋夜的凄寒与梦醒后的怅惘。三更的冷雨敲打着梧桐，也惊醒了词人的好梦，醒来后梦境消散，无迹可寻，只剩下...
水调歌头知识点
1. 隐括体：这是宋代词人创作的一种特殊方式，即将前人的诗文名篇进行剪裁、改写，使其符合词的格律，成为一种新的词作。苏轼这首《水调歌头》就是隐括韩愈的五言古诗《听颖师弹琴》而成，既保留了原作的精髓，又赋予了它新的音乐形式和文学韵味。2. 听琴诗的争议：词序中提到的欧阳修认为韩愈诗...
木兰花令知识点
1. 意象运用：词中“梧桐夜雨”是古典诗词中典型的愁苦意象，常与离情、孤寂相连；“寒蛩”（蟋蟀）鸣叫也常用于表现秋夜的寒凉与时光的催迫，营造悲秋氛围。 2. 结构艺术：本词采用上片写现实、下片写回忆的结构。上片由眼前秋夜之景引出孤寂之感，下片则通过梦境转入对往昔欢乐的追忆，最后又...
木兰花令古诗赏析
这首词以秋夜为背景，上片写实景。首句“梧桐叶上三更雨”化用温庭筠《更漏子》词意，营造出凄清的氛围。秋雨惊梦，梦醒无寻，点出内心的迷惘与失落。“夜凉枕簟已知秋”从触觉写秋意之深，而“更听寒蛩促机杼”则从听觉进一步烘托秋夜的寒凉与时光流逝的紧迫感。下片转写梦境。“梦中历历来时路”引出...
水调歌头古诗赏析
这首词是苏轼隐括韩愈《听颖师弹琴》之作，以词的形式再现了琵琶曲的动人意境。全篇运用一系列精妙绝伦的比喻，将无形的音乐转化为具体可感的形象与场景，展现了极高的艺术表现力。上阕以声写情，曲调流转。“昵昵儿女语，灯火夜微明”开篇即以青年男女在夜灯下私语，描绘出乐曲起始的轻柔缠绵。“恩怨...
木兰花令创作背景
此词约作于宋哲宗绍圣四年（1097年）或元符元年（1098年），苏轼当时被贬谪在儋州（今海南儋州）。词人通过描写秋夜被雨声惊醒后的所见所感，以及对梦中往事的追忆，寄托了身处逆境、远贬海外的孤寂心境，以及对往昔友人与生活的深切怀念。
水调歌头创作背景
这首词写于宋神宗元丰十一年（1088年），当时苏轼在汴京（今河南开封）任翰林学士。词前的小序详细交代了创作缘由：苏轼与友人欧阳修（欧阳文忠公）曾讨论琴诗，认为韩愈的《听颖师琴诗》最佳，但欧阳修指出此诗虽奇丽，实则更符合琵琶的声调。后来，建安人章质夫家善于弹琵琶的人请求苏轼作歌词。...
木兰花令古诗注解
三更：指半夜十一时至翌晨一时，这里泛指深夜。 枕簟（diàn）：枕席，睡觉时用的席子。 寒蛩（qióng）：深秋的蟋蟀。 促机杼（zhù）：催促（织布）快织。机杼，指织布机。 历历：分明可数，清晰的样子。 江亭：江边的亭子，常为送别或游赏之处。 尊前：在酒樽之前，指宴饮的场合。
水调歌头古诗注解
隐括：指依据某种文体的原有内容、词句进行改写，使之成为另一种体裁。这里是苏轼依据韩愈《听颖师弹琴》一诗的内容，改写而成的琴词。 昵昵：亲密的样子。形容儿女间亲昵地私语。 尔汝：古代南方俗语，朋友间互相称呼“尔”“汝”，表示关系亲昵，不分彼此。这里指男女间亲密的对话。 填然：形容鼓...
木兰花令古诗译文
三更时分，秋雨敲打着梧桐叶，将我从梦中惊醒。梦醒之后，刚才的梦境却再也无处寻觅。夜晚的凉意透过枕席袭来，才知已是秋天，又听到蟋蟀在急促地鸣叫，仿佛在催促织妇快织布匹。梦中清晰地回到了来时的道路，好像还在江边的亭榭里，沉醉于歌舞之中。酒席前一定有人问起你，请代为述说我们分别后的心境...