和韩子华寄东华市玉版鮓古诗赏析
这首诗围绕友人赠送的“玉版鮓”展开，以小见大，兼具生活情趣与哲理意味。首联“客从都下来，远遗东华鮓”交代缘由，平实自然，从“都下”“远遗”可知友人来自远方，礼物珍贵，情谊深厚。颔联“荷香开新包，玉脔识旧把”调动嗅觉与视觉：荷叶之清香，鱼脔之如玉，细节生动。“识旧把”三字暗示制作者...
诗词鉴赏 - 第1235页
诗词鉴赏第1235页，继续浏览历代古诗词的译文、注释与赏析。
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和陈推官见赠创作背景
魏野（960-1020），宋初隐士、诗人，号草堂居士，一生不仕，隐居陕州（今河南陕县）。其诗风平朴自然，多写隐逸生活与交游唱和。陈推官是作者的朋友，时任某地推官（掌刑狱的官员）。魏野作此诗以“和”（依原韵酬和）的形式回应陈推官的赠诗。诗中赞扬陈推官年高德劭、居官清廉，既能严谨勘书...
和韩子华寄东华市玉版鮓创作背景
此诗作于北宋中期，梅尧臣与韩维（字子华）交谊深厚。韩维自京城汴梁寄赠当地特产“东华玉版鮓”给梅尧臣，梅尧臣作此诗酬和。梅尧臣一生仕途坎坷，长期担任地方小官或沉沦下僚，生活清贫，但对友人馈赠的美食常怀感激之情。诗中“客从都下来”表明友人从京城来访或寄物，“远遗”二字见出情谊。东华门...
和陈推官见赠古诗注解
白发朱衣：“白发”指年老，“朱衣”指红色官服，宋代四品以上官员穿朱衣。这里形容陈推官虽年迈却身居要职，形象鲜明。 鵷行：鵷（yuān）为传说中与鸾凤同类的神鸟，“鵷行”比喻官员上朝时排列有序如鹓鸟飞行，这里借指同僚或官场行列。 佐幕：辅佐幕府。陈推官当时担任节度使或州郡长官的幕僚...
和韩子华寄东华市玉版鮓古诗注解
和（hè）韩子华寄东华市玉版鮓：和，指依照他人诗词的题材、格律作诗。韩子华，韩维，字子华，作者友人。东华市，北宋东京（汴梁）东华门外的市集。玉版鮓（zhǎ），一种腌制或糟渍的鱼脍，因鱼肉洁白如玉、切成薄片如版而得名，是当时的名贵食品。 客从都下来：“都”指北宋都城东京（今河南开封...
和陈推官见赠古诗译文
白发苍苍却穿着朱红色官服，真是适合画像；你如同鹓鹭般行列有序地辅佐幕府，不同于寻常之人。在勘校书籍时几次招来闲雅的客人；审理案件时常常思考如何让有罪之人得以走出困境（或理解为尽量给予出路）。你治理地方如棠树般留下仁政美名，连僧侣都传颂到远方；你所编修的苏台实录，在世间广为流传，成...
和韩子华寄东华市玉版鮓古诗译文
朋友从都城汴梁下来，远远地赠送给我东华门出产的玉版鮓。 打开新包的荷叶，清香扑鼻，看到如玉般的鱼脔，认出了旧日的手艺。 色泽洁白已经非常珍贵，味道鲜美又怎能独自舍弃呢？ 不要问我这鱼是龙还是什么，我并非博识万物的人。
杂咏三首 其一 镜台讲解
同学们，今天我们学习南北朝诗人谢朓的《杂咏三首·其一·镜台》。这首诗虽题曰“咏镜台”，但实际是一首优美的闺怨诗。前四句重点描写镜台本身的华美：诗人用“丹槛”“玄阙”这样的建筑意象来形容镜台的高耸精致，又用“对凤”“垂龙”的雕刻和“清冰”“明月”的比喻来表现铜镜的明亮。这些比喻非常...
杂咏三首 其一 镜台知识点
1. 谢朓（464—499）：字玄晖，南朝齐著名诗人，陈郡阳夏（今河南太康）人，与谢灵运同族，世称“小谢”。曾任宣城太守等职，后下狱死。其诗工于写景，风格清新流丽，对唐代山水诗（特别是王维、孟浩然等）影响深远。 2. 咏物诗：借描写客观事物来寄托情志的诗歌类型。南朝咏物诗多精巧细...
杂咏三首 其一 镜台古诗赏析
此诗咏镜台而意在闺情，构思精巧，托物寄情。前四句极写镜台之华美：“玲珑类丹槛，苕亭似玄阙”以建筑喻镜台，突出其精致与高峻；“对凤悬清冰，垂龙挂明月”以龙凤纹饰、清冰明月喻镜面之明亮清澈，比喻奇丽，意象高华。后四句转写女子梳妆：“照粉拂红妆，插花理云发”，动作细腻，展现晨起精心打扮...
杂咏三首 其一 镜台创作背景
谢朓是南朝齐著名诗人，与谢灵运并称“大小谢”，以山水诗见长，诗风清新秀丽，格调细腻。《杂咏三首》是谢朓的一组咏物诗，分别吟咏镜台、灯、烛。本诗是第一首，题为《镜台》。南北朝时期，宫廷与士族生活奢华，女子妆饰文化发达，镜台作为闺中重要器具，常被诗人赋予情感内涵。此诗可能作于谢朓仕宦...
杂咏三首 其一 镜台古诗注解
玲珑：精巧细致的样子。 丹槛：红色的栏杆，代指华美的建筑。 苕亭：高耸直立的样子。 玄阙：古代传说中的天门，亦指北方的宫阙，此处形容镜台的高峻华美。 对凤：镜台上雕刻的成对的凤凰图案。 清冰：形容镜面明亮清澈如冰。 垂龙：镜台上垂挂或雕刻的龙形装饰。 挂明月：比喻镜子圆而明亮，如...
杂咏三首 其一 镜台古诗译文
镜台精巧美丽，如同丹红色的栏杆；高耸而立，又像是玄色的宫阙。镜台上雕刻着相对的双凤，悬挂着清澈如冰的圆镜；镂刻着盘曲的飞龙，悬挂着一轮皎洁如明月的铜镜。女子对着镜台扑上香粉，拂拭红妆，插上花饰，梳理如云的发髻。如玉的容颜独自映在镜中，却常常担心你的情意会渐渐消歇。
追和唐询华亭十咏 其四 柘湖讲解
这首诗是王艮追和唐代诗人唐询《华亭十咏》中关于柘湖的一首。全诗共八句，前四句主要写景和神话：站在湖边眺望，平林断崖，水波荡漾，柘山灵秀，秦女神通。后四句转入人事与情感：人们剪纸祈神，乘筏寻路，但渡头风恶，采菱人愁苦不堪。讲解时需注意三点：第一，理解“柘湖”的地理位置和历史变迁，知...
田家 其一讲解
《田家 其一》是南宋诗人华岳一首富有画意与闲趣的七言绝句。全诗以画家铺开绢帛、准备描绘田园风光起笔，却未局限于对已有景色的描摹，而是提出一个充满灵感的构想——稍微放慢画笔，等待牧童横笛归来的那一刻再落笔。这种“延迟完成”的艺术处理，强调了生活真实感与偶然之美。讲解时可重点关注三个...
追和唐询华亭十咏 其四 柘湖知识点
1. 和诗形式：此诗为“追和”之作，即依照唐询原诗的题材、韵脚或主题进行唱和，是古代文人常见的诗歌创作方式。 2. 华亭十咏：唐代诗人唐询所作的组诗，咏华亭（今上海松江一带）的十处古迹，后世多有诗人追和。 3. 柘湖变迁：柘湖是古代太湖流域的湖泊之一，位于今上海金山区、奉贤区一带...
田家 其一知识点
1. 生绡：未经漂煮、捶打等工序的丝织品，唐宋时期常用作书画材料，因其质地半透明、纹理明显，能产生特殊笔墨效果。2. 屏帏：屏风与帷帐，是古代室内装饰的重要部分，常绘制山水、花鸟或人物故事，兼具实用与审美功能。3. 丹青笔：丹指朱砂，青指石青（蓝铜矿），二者是中国古代绘画中最主要...
追和唐询华亭十咏 其四 柘湖古诗赏析
这首诗以柘湖为吟咏对象，结构上由景及人，由实入虚，层层递进。首联“湖瞰平林外，波摇断崖滨”写湖上远眺之景，视野开阔，波光动荡，勾勒出柘湖的苍茫气象。“瞰”“摇”二字极富动感。颔联“柘山应孕秀，秦女乃能神”从自然转向神话，引入秦女神异的传说，为湖山增添神秘色彩，同时也暗含对超然力量...
田家 其一古诗赏析
这首诗构思巧妙，以“作画”为线索，层层推进。前两句“十幅生绡一墨池，尽收好景入屏帏”气势开阔，表现出画家（或诗人）要将广阔田野的美景悉数纳入画卷的雄心。后两句笔锋一转，“会须少缓丹青笔，更倩牧童横笛归”提出艺术创作的建议：与其急于完成画面，不如耐心等待牧童归来，将其吹笛晚归的情景...
追和唐询华亭十咏 其四 柘湖创作背景
王艮（元代诗人，字止善，号止斋）曾追和唐代文学家、诗人唐询的《华亭十咏》组诗。华亭为古代地名，大致相当于今上海松江一带，柘湖是华亭地区著名的古湖。唐询原诗为咏华亭古迹之作，王艮和诗借此抒发自己的历史感慨与身世之思。元代社会动荡，文人常有避世求仙、感叹民生艰难的情怀。此诗通过描写柘...