其二知识点
鉴赏全文
一、李贺与“长吉体”
李贺（790-816），字长吉，中唐浪漫主义诗人，世称“诗鬼”。其诗风奇诡冷艳，想象怪诞，喜用鬼、血、泪、死等字眼，形成“长吉体”，对晚唐及后世诗风影响深远。
二、诗歌中的时间线索
“官槐如兔目”点出初春；“辞家三载”写离别时长；“年来持镜颇有须”写岁月催老。景物时间与人事时间交织，强化沧桑感。
三、典故化用
“索米王门”用《战国策》中“东方朔索米长安”的典故，暗指寄人篱下求取俸禄的屈辱生活。“折柳送别”从《诗经》“昔我往矣，杨柳依依”而来，此处“别柳当马头”反用其意，强调不得不别。
四、李贺诗中的疾病与身体书写
“灵台经络悬春线”以人体经脉喻愁绪，源于李贺自幼体弱多病，对身体的感知极为敏锐。类似写法还有《春归昌谷》“束带向风寒，骨骼痛如刺”等。
五、古体诗的转韵与情感节奏
本诗为七言古体，前四句押“头、目、粟”入声韵，中间“断、线、见”去声韵，后八句“余、须、无”平声韵，“螬、号”平声韵。转韵处配合情感由抑郁到激烈再到悲啸的起伏。
李贺（790-816），字长吉，中唐浪漫主义诗人，世称“诗鬼”。其诗风奇诡冷艳，想象怪诞，喜用鬼、血、泪、死等字眼，形成“长吉体”，对晚唐及后世诗风影响深远。
二、诗歌中的时间线索
“官槐如兔目”点出初春；“辞家三载”写离别时长；“年来持镜颇有须”写岁月催老。景物时间与人事时间交织，强化沧桑感。
三、典故化用
“索米王门”用《战国策》中“东方朔索米长安”的典故，暗指寄人篱下求取俸禄的屈辱生活。“折柳送别”从《诗经》“昔我往矣，杨柳依依”而来，此处“别柳当马头”反用其意，强调不得不别。
四、李贺诗中的疾病与身体书写
“灵台经络悬春线”以人体经脉喻愁绪，源于李贺自幼体弱多病，对身体的感知极为敏锐。类似写法还有《春归昌谷》“束带向风寒，骨骼痛如刺”等。
五、古体诗的转韵与情感节奏
本诗为七言古体，前四句押“头、目、粟”入声韵，中间“断、线、见”去声韵，后八句“余、须、无”平声韵，“螬、号”平声韵。转韵处配合情感由抑郁到激烈再到悲啸的起伏。
作者简介
李贺
李贺（约公元791年-约817年），字长吉，汉族，唐代河南福昌（今河南洛阳宜阳县）人，家居福昌昌谷，后世称李昌谷，是唐宗室郑王李亮后裔。有“诗鬼”之称，是与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维相齐名的唐代著名诗人。有《雁门太守行》、《李凭箜篌引》等名篇。著有《昌谷集》。李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表者。他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心苦闷，抒发对理想、抱负的追求；对当时藩镇割据、宦官专权和人民所受的残酷剥削都有所反映。留下了“黑云压城城欲摧”，“雄鸡一声天下白”，“天若有情天亦老”等千古佳句。李贺的诗作想象极为丰富，经常应用神话传说来托古...