题杼山癸亭得暮字

杼山景色多么清幽绝妙，美好的景致遍布每一步足迹。
先前虽然也曾登临攀爬，却遗憾停留时间太短，未能尽览晨昏之美。
如今这次迂回曲折地探寻胜境，才发觉此地风光无限，美不胜收。
忽然间看到建造的三癸亭，这原来是陆羽先生（陆生）的缘故。
德行高尚的贤士能够创造事物，他们开凿疏理山水都别有一番意趣。
亭子虽不出一丈见方之地，身在其中却仿佛置身于云霄之上。
亭子巍峨地倚靠着修长的山峰，开阔的视野面对着古老的渡口。
左右两侧苔藓覆盖的岩石聚集，高高低低的桂枝上有蛀虫痕迹。
山中的僧侣与猿猴嬉戏亲近，筑巢的鸟儿飞来枳椇树上。
低头可以俯瞰何楷台，旁边能望见戴颙路。
我徘徊流连不忍下山，夕阳的余晖映照着村庄的树木。

1. 作者颜真卿：颜真卿（709-784），字清臣，京兆万年（今陕西西安）人，唐代名臣、著名书法家，创“颜体”楷书，与柳公权并称“颜筋柳骨”。其诗文亦佳，但多为书名所掩。 2. 三癸亭：由陆羽建于唐代宗大历八年（癸丑年，773年）十月廿一日（癸亥日，癸月），故名“三癸亭”。它是中国历史上第一座有明确记载的茶亭，由颜真卿题写匾额。 3. 陆羽：陆羽（733-804），字鸿渐，号竟陵子，唐代茶学家，被誉为“茶圣”、“茶仙”，著有世界第一部茶叶专著《茶经》。 4. 分韵赋诗：古代文人雅集时的一种作诗方式，先规定若干字为韵，每人分得一字，依此字所属韵部作诗。此诗标题中“得暮字”即表明颜真卿分到了“暮”这个韵脚。 5. 地点杼山：位于今浙江湖州西南，唐代是文人隐士聚集之地，与皎然、陆羽、颜真卿等人的文化活动紧密相关。

这首诗是颜真卿山水记游诗的代表作之一。讲解时可重点把握以下几点：

一、结构脉络：诗歌按照游览顺序展开。首四句写旧游之憾与此次游览的契机；五至八句点出三癸亭及其建造者陆羽；九至十四句集中描写亭子的位置、视野和周围精巧自然的景物；十五至十六句引入历史人文古迹（何楷台、戴颙路），增添文化厚度；最后两句以夕阳晚照和流连忘返之情作结，情景交融。

二、艺术特色：

• 写景层次丰富：从宏观的“杼山多幽绝”到具体的“苔石攒”、“桂枝蠹”，再到远眺的“古渡”、“村树”，画面由面到点，由近及远，空间感极强。
• 虚实结合：“不越方丈间，居然云霄遇”是虚实结合的典范，实写亭子小巧，虚写意境高远，突出了人工建筑与自然环境的完美融合。
• 语言风格：颜真卿的诗风如其书法，质朴雄浑，不尚雕琢。如“高贤能创物，疏凿皆有趣”等句，平实中见深意。

三、情感主旨：诗歌不仅赞美了杼山的自然美景，更表达了对陆羽等“高贤”创造园林景致、寄情山水的高雅情趣的钦佩。末尾的“迟回”二字，充分流露出作者对这片融汇自然之美与人文之韵的土地的深深喜爱与留恋之情，体现了中国古代文人崇尚自然、追求天人合一的精神境界。

颜真卿的这首诗，以雄浑朴拙的笔触，描绘了杼山三癸亭的幽绝景致，并抒发了对自然与人文之美的赞叹。诗歌开篇即点出杼山“多幽绝”，并以“胜事盈跬步”总括其一步一景的特点。接着通过“前者”与“及兹”的对比，突出此次游览的深刻体验。“欻构三癸亭”一句引出建亭者陆羽，并赞扬“高贤能创物”的雅趣。中间部分对亭周环境的描绘尤为精彩，“不越方丈间，居然云霄遇”运用夸张手法，极写亭虽小而意境高远；“巍峨倚修岫，旷望临古渡”则展现了开阔的视野与历史的沧桑感。后续对苔石、桂枝、僧猿、巢鸟等细节的刻画，增添了山林的野趣与生机。最后以“迟回未能下，夕照明村树”作结，夕阳村树的温暖画面与诗人的流连之情相融合，余韵悠长。全诗结构严谨，写景层次分明，抒情自然真挚，体现了颜真卿作为一代名臣与文豪的深厚学养与开阔胸襟。

此诗是唐代书法家、诗人颜真卿在湖州刺史任上所作。大历八年（773年），颜真卿在杼山主持编纂《韵海镜源》，与当时隐居于此的茶圣陆羽等文人雅士交往密切。陆羽在杼山修建了三癸亭，颜真卿参与其事并为之题名。此诗便是在一次文人聚会（可能为亭子落成或一次登临雅集）时，众人分韵赋诗，颜真卿分得“暮”字韵而创作的。诗歌描绘了杼山及三癸亭的幽美景色，表达了对陆羽等高贤的赞赏以及流连山水的愉悦之情。