初至巴陵与李十二白、裴九同泛洞庭湖三首

在江上相逢的都是昔日旧游的朋友，遥望湘山令人心中忧愁不堪。 明月当空，秋风习习，水波荡漾的洞庭湖上， 只见一只孤雁飞过，落叶飘零中一叶扁舟在湖面上荡漾。 枫岸边枫叶纷纷飘落，落叶很多， 洞庭湖的秋水在傍晚时分泛起层层波浪。 乘着游兴轻驾小舟不必考虑远近， 只有白云明月来凭吊湘娥的踪迹。 江畔的枫叶初染霜色，水洲边的菊花也已变黄。 轻舟在落日余晖中兴致未尽， 心中思绪绵延，三湘五湖的景色意蕴悠长。

1. 作者贾至，字幼邻，京兆万年（今陕西西安）人，唐代著名文学家、政治家。天宝初年进士及第，曾任中书舍人、尚书左丞等职，后被贬为岳州司马。其诗文在当时颇具盛名。 2. 李白，字太白，号青莲居士，是唐代最伟大的浪漫主义诗人，被誉为"诗仙"。他与杜甫齐名，世称"李杜"。 3. 洞庭湖，中国第二大淡水湖，位于湖南省北部，长江荆江河段以南，是长江流域重要的调蓄湖泊。自古为文人墨客登临赋诗之处。 4. 三湘，一般指沅湘、资湘、蒸湘，泛指湖南地区，也指湖南的三条河流。 5. 五湖，泛指中国各大湖泊，或指古代吴越地区的五大湖泊，此处主要指洞庭湖及其周边水域。 6. 湘娥，即湘妃，传说为舜帝的两位妃子娥皇和女英。舜南巡死于苍梧，二妃追至湘江，投水而死，后化为湘水之神。

这首诗是唐代诗人贾至与好友李白等人同游洞庭湖时所作，属于酬唱赠答类的诗作，展现了唐代文人雅集的风貌。 从文学风格上看，这首诗属于唐代五言古诗，语言质朴自然，不事雕琢，体现了盛唐诗歌的自然流畅之风。诗中运用了对仗、叠词等手法，如"江畔"与"渚边"、"枫叶"与"菊花"，"纷纷"等叠词的使用，使诗句读来朗朗上口，富有韵律感。 从意境营造上看，诗中通过明月、秋风、孤鸿、落叶、扁舟、枫叶、菊花等意象，营造出一种既壮阔又凄美的秋江意境。既有自然景物的描绘，又融入了历史典故（湘娥），情景交融，耐人寻味。 从情感表达上看，诗中既有与好友重逢的喜悦，又有人生漂泊的感慨；既有欣赏美景的兴致，又有怀古伤今的愁绪。这种复杂情感的交织，使诗歌具有更丰富的内涵和感染力。 这首诗对于了解唐代士人的生活方式、人际交往以及当时的文化风貌都有一定参考价值，也为我们欣赏古代山水诗提供了优秀范例。学习时，可以从意象分析、意境体会、情感把握等方面入手，深入理解诗歌的艺术魅力。

这首诗描绘了洞庭湖秋日的壮丽景色，同时抒发了诗人与好友同游的感慨之情。 首联"江上相逢皆旧游，湘山永望不堪愁"，开篇即点明与旧友重逢的境遇。江上相逢本是喜事，但遥望湘山却引出无尽愁绪，一喜一愁，形成情感张力，为全诗奠定了既欢愉又感伤的基调。 颔联"明月秋风洞庭水，孤鸿落叶一扁舟"，描绘了洞庭湖上明月当空、秋风吹拂的景色。孤鸿南飞、落叶飘零、一叶扁舟在湖面上，构成了一幅凄美而壮阔的秋江图景，意境深远，引人遐想。 颈联"枫岸纷纷落叶多，洞庭秋水晚来波"，进一步渲染秋意。枫叶凋零，秋水泛起波浪，晚风阵阵，更添几分萧瑟之感。 尾联"乘兴轻舟无近远，白云明月吊湘娥"，诗人乘着兴致泛舟湖上，不问远近，任由小舟漂游。白云明月之下，不禁让人联想到湘娥的传说，借古抒怀，将眼前的美景与历史的追思融为一体。 后四句"江畔枫叶初带霜，渚边菊花亦已黄。轻舟落日兴不尽，三湘五湖意何长"，进一步展开秋景的描绘，同时表达了诗人兴致未尽、思绪悠长的情怀。 整首诗情景交融，语言清新自然，意境开阔，既有对自然美景的描绘，又有对人生际遇的感慨，充分体现了唐代诗歌的艺术特色。

这首诗创作于唐代，是诗人贾至初到巴陵（今湖南岳阳）时，与好友李十二白（李白）、裴九同游洞庭湖所作的一组诗，共三首。此诗为其中的作品。 当时贾至仕途辗转，远离京城，来到湘楚之地。洞庭湖自古是文人墨客登临赋诗的名地，景色壮丽，气象万千。诗人与李白等好友同游湖上，既欣赏湖光山色，又怀古思今，感慨人生际遇。 李白是唐代诗坛巨匠，其豪放不羁的诗风对贾至影响深远。此次与李白同游，贾至心中既有相逢旧友的欣喜，又有对人生漂泊的感慨。洞庭湖水天一色，秋风明月，更添几分苍凉之意。诗人借景抒情，将个人情怀与历史典故相融合，创作出这首情景交融的佳作。