横吹曲辞。梅花落创作背景
卢照邻生活于初唐时期，彼时唐王朝国力渐盛，对外征战频繁，边塞诗创作蔚然成风。诗人虽未亲历边塞，但受乐府旧题及同时代边塞文学影响，创作了这首《梅花落》。此诗紧扣横吹曲辞的传统主题，通过“梅岭”与“天山”的空间对照，将南国的梅花与北地的冰雪交织，既表达了对边塞将士的深切同情，也隐含了...
创作背景诗词鉴赏 - 第79页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第79页。
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平胡创作背景
唐玄宗李隆基在位前期（开元年间），唐朝国力强盛，但北方边境时常受到突厥、契丹、吐蕃等族的侵扰。这首诗很可能写于开元年间一次较大规模的对胡作战胜利之后。李隆基早年励精图治，重视武功开边，同时推崇文治，诗中“文德愧前王”一句透露出他在建立武功之后的自我审视——一方面为战胜而自豪，另一...
过王濬墓创作背景
唐玄宗李隆基即位后，励精图治，开创“开元盛世”。他喜好巡游，曾经过西晋名将王濬的墓地。王濬当年率楼船水军灭吴，功勋卓著却遭人妒忌，封赏不公，晚年矜功自傲，抑郁而终。唐玄宗有感于王濬的遭遇，既赞赏其功业，又惋惜其结局，同时也借此表达对历史英雄的追思和对功名利禄的反思，于是写下这首诗...
有駜创作背景
《有駜》是《诗经·鲁颂》中的一篇。鲁颂是《诗经》“颂”的一部分，共四篇，均为歌颂鲁僖公（公元前659—前627年在位）的文治武功及鲁国昌盛之作。西周初年，周公旦之子伯禽封于鲁，鲁国保存了完备的周朝礼乐制度。春秋时期，鲁国虽国力渐衰，但依然是礼仪之邦。《有駜》一般认为作于鲁僖公时期...
荷花创作背景
石涛是明末清初著名画家、诗人，原名朱若极，为明朝宗室后裔。明亡后出家为僧，漂泊四方，以卖画为生。《荷花》是他题画诗中的一首。石涛擅画山水、花卉，尤喜画荷。这首诗极有可能题写于其江南一带游历或定居时期的荷花作品上。清初文人多寄情山水花草，借以表达隐逸之趣和对自然之美的欣赏。诗中不涉...
赋得自君之出矣创作背景
张九龄（678—740），唐代著名政治家、文学家，开元盛世最后一位贤相。此诗是一首拟乐府诗，沿用《自君之出矣》的旧题。当时受乐府民歌影响，文人常以此题写男女相思离别之情。这首诗语言朴素、情感深婉，是同类题材中的名篇。具体创作时间不详，但可推断为作者借思妇口吻，抒发对远方亲人的深切...
掩耳盗铃创作背景
《掩耳盗铃》出自《吕氏春秋·自知》，原文并非独立标题，后世提炼为成语。故事发生的背景是春秋末期（约公元前490年），晋国六卿之一的范氏（范吉射）在与赵简子的政治斗争中失败，范氏宗族覆灭，家产被百姓哄抢。吕不韦组织门客编写《吕氏春秋》时，收录这个故事是为了讽刺当时或历史上人们自欺欺...
应科目时与人书创作背景
韩愈（768—824），字退之，唐代文学家、思想家，古文运动倡导者。本篇《应科目时与人书》大约写于贞元九年（793年）至贞元十一年（795年）间。当时韩愈多次参加进士科考和吏部博学宏词科的选拔，但屡次受挫，处境困窘。唐代科举不糊名，考卷可识人，故考生往往需要向朝中显贵或考官投献诗...
送张寺丞觐知富顺监创作背景
这首诗是司马光为送别友人张寺丞前往富顺监（今四川富顺县一带）任职而作。富顺监在宋代属西南边远地区，汉族与少数民族杂居。张寺丞被任命为当地长官，司马光以此诗寄寓期望与勉励。诗中借汉朝经营西南、文翁兴学、诸葛亮安抚孟获等典故，鼓励友人效法前贤，既要推行中原文明，又要尊重和融合当地风俗...
九日五首创作背景
此诗作于唐代宗大历二年（公元767年）重阳节前后，时杜甫五十六岁，流寓在夔州（今重庆奉节）。此时安史之乱虽已平定，但藩镇割据、外患未消，杜甫本人年老多病，生活困顿，且依然漂泊西南，无法返回中原故土。重阳佳节本是亲人团聚、登高畅饮的日子，但诗人孤身抱病，面对江山胜景却倍感凄凉。这首...
七夕二首创作背景
此诗为明代佚名诗人所作《七夕二首》中的第一首。七夕节源于牛郎织女的爱情传说，自汉代以来逐渐成为民间重要的节日。古代女子在七夕之夜有穿针乞巧、拜月祈福的习俗。诗人可能身处异乡或感怀自身境遇，于七夕之夜独登高楼，遥望双星聚会，不由触景生情。诗中流露出孤独、惆怅以及对人间情缘的复杂思索...
清平乐创作背景
纳兰性德（1655—1685），满洲正黄旗人，清代著名词人。其词多以真情取胜，风格哀婉凄美。《清平乐·风鬟雨鬓》具体写作时间难以确考，但从内容来看，应作于其妻子卢氏去世之后或与某位女性恋人分离时期。纳兰妻子卢氏婚后三年病故，给纳兰带来极大伤痛，此后他的许多悼亡与怀人之作充满“伤春...
婆罗门引创作背景
夏完淳（1631-1647），明末抗清英雄、著名诗人，年仅17岁就义。此词大约作于南明政权覆灭前后。夏完淳出生于江南（今上海松江），早年随父亲夏允彝、老师陈子龙参与抗清斗争。清军南下后，江南陷落，明朝大势已去。词中“辞却江南三月”等句，寄托了他对故国江南的深深眷恋，以及对明朝灭亡...
【双调】庆东原创作背景
白朴（1226—约1306后），字仁甫，号兰谷，原籍隩州（今山西河曲），后居真定（今河北正定），是元曲四大家之一。他生于金末，幼经战乱，父亲白华先仕金后降宋又北归元朝。白朴始终拒绝出仕元朝，一生以遗民身份漫游，寄情词曲。这支《【双调】庆东原》创作于其中晚年时期，元朝社会渐趋稳定，...
【双调】行香子 别恨创作背景
此曲为元代无名氏所作，题为《别恨》，属于典型的闺怨相思题材。元代由于民族压迫、科举中断等社会原因，许多文人仕途无望，流连于市井青楼，与歌姬舞女产生深厚情感，同时也饱受离别之苦。这首套曲以女子（或第一人称的男性文人）口吻，抒发了对远方情人的深切思念与怨恨。曲中既有对自然景物的细腻描...
【双调】雁儿落过得胜令_燕莺语创作背景
元代散曲盛行，此曲具体作者已不可考。元朝虽由蒙古族统治，但中后期汉文化复苏，文人多寄情山水、隐逸宴乐，或感叹历史兴亡。此曲题为《【双调】雁儿落过得胜令》，内容涵盖春、夏、秋、冬四季景物与人生感悟，最后转入对历史兴衰、时光易逝的沉思，以及对男女情思的细腻描绘。这种联章体（四季分咏）...
【双调】夜行船 送景贤回武林创作背景
汤舜民，元末明初著名散曲家，寓居杭州，与众多文人墨客交往密切。本套曲由四首作品组成：《夜行船·送景贤回武林》是为友人景贤返回杭州而作；《赠玉莲王氏》《赠凤台春王姬》是赠予歌姬或才女的酬唱之作；《风入松·题马氏吴山景卷》为题画或题山水画卷的作品。元代中后期，散曲创作逐渐文人化，内容...
【中吕】朝天子_歌者簪山桔创作背景
乔吉（约1280-1345），字梦符，号笙鹤翁，太原人，是元代后期重要的散曲作家，与张可久并称“曲中李杜”。他一生潦倒，寄情诗酒，流寓江南。这支《朝天子》由三首小令组成（题中“歌者簪山桔”“赋所感”“小娃琵琶”），当是乔吉在江南某歌楼宴饮时所作。元代文人地位低下，常与歌女艺人交往...
【双调】蝶恋花_悟迷杨柳楼创作背景
周文质，元代中期散曲作家，生卒年不详，约与贯云石、马致远同时。他出身寒微，一生未仕，漂泊江湖，多与歌妓、艺人交往。其作品多写男女情爱、羁旅愁思与人生失意。此套曲《悟迷杨柳楼台春萧索》应是他客居他乡或失意于功名之时，追忆一段刻骨铭心却最终离散的恋情所作。元代文人地位低下，有“九儒十...
八六子创作背景
此词作者为宋代无名氏，收录于《全宋词》等文献。宋代咏物词发达，尤其是咏牡丹的词作很多。牡丹在宋代极受推崇，洛阳、陈州等地牡丹尤为著名。从词中“国色”“华清”“洛浦”等典故来看，词人借牡丹寓意昔盛今衰、春光易逝之感。可能是词人于暮春时节，见雨后残红凋零，忽遇牡丹盛开，因而触景生情，...