点绛唇·春雨濛濛创作背景
此词为宋代无名氏所作，具体创作时间难以考证。从词风与内容来看，属于典型的闺怨题材。宋代商品经济繁荣，士人游宦、商贾远行现象普遍，导致大量女子独守空闺。此词或模拟一位独居深院女子的口吻，借暮春时节的萧瑟之景，抒发对远方“薄幸”之人的思念与幽怨。词中“垂杨院”“落尽桃花”等意象，暗含...
创作背景诗词鉴赏 - 第284页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第284页。
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点绛唇·时霎清明创作背景
这首词是吴文英晚年重游故地时所作，为清明怀人之作。吴文英一生未仕，以布衣身份往来于苏杭一带，其词多写缠绵哀婉的恋情。据考证，他在杭州曾与一位女子相爱，度过了一段美好的时光。然而这段感情最终以悲剧告终，女子不幸早逝。此后每逢清明，词人便感怀往事，追忆旧情。本词即写于词人再次路过西园...
点绛唇·屏却①相思创作背景
此词作于王国维执教南通师范学校时期（1904-1906年），正值其哲学思想由叔本华悲观主义向经验主义转变的关键阶段。词人彼时体弱多病，又值而立之年对人生意义的深度困惑，遂将生命虚无感与情感困境投射于古典意象中。近代学者钱基博曾评此期王国维“既感人生之无常，遂寄情于词章，以遣郁结”...
点心山创作背景
范成大晚年退居故乡苏州石湖期间，曾应友人邀请赴蜀地（今四川）游历。此诗作于其入蜀途中，描绘了攀登“点心山”的艰险经历。宋代文人喜游历山水，范成大亦以纪行诗著称，此诗既是对蜀道险峻的真实写照，也暗含诗人不畏艰难、以苦为乐的旷达胸襟。
渡芦达磨赞二首创作背景
释智朋为南宋临济宗高僧，号介石，嗣法于虚舟普度禅师，其禅风峻烈，多作偈颂阐扬宗门奥义。此诗为《渡芦达磨赞二首》之一，“渡芦达磨”指达摩祖师一苇渡江的故事，是禅宗绘画与赞颂常见题材。宋代禅宗“五家七宗”格局已定，丛林对祖师西来意的参究盛行。智朋此赞是在佛教中国化背景之下，以达摩东渡...
洞庭庙创作背景
白玉蟾，南宋道士、诗人，本名葛长庚，祖籍福建闽清，生于琼州（今海南），为道教南宗五祖之一。他一生云游四方，足迹遍布名山大川。此诗为作者途经洞庭湖，拜谒洞庭庙时所作。洞庭庙供奉的是传说中掌管洞庭湖的神灵（如湘君、湘夫人或柳毅等）。诗人夜泊湖上，目睹祭祀后的景象，感受天地间的浩渺与神...
洞宫夕（一作华阳观）创作背景
陆龟蒙生活在晚唐时期，时局动荡，仕途不顺，早年曾举进士不第，后隐居松江甫里（今江苏吴县）。他一生喜好游历，与道教名山茅山（华阳）渊源颇深，曾多次往来于此。此诗当作于陆龟蒙夜宿华阳观（或洞宫）之时。诗人通过对月夜山中清幽景象与道士修炼场景的细腻描绘，表达了对超然物外的隐逸生活的向往...
洞仙歌·潭潭仙隐创作背景
此词为宋代祝寿词，具体作者不详。宋代商品经济繁荣，社会重视宗族伦理与家庭观念，祝寿风气盛行，无论是宫廷还是民间，每逢长辈诞辰，多作诗词以贺。从词中“青紫满门”“争戏舞莱衣”等句推断，受贺者应是一位身份显赫、子孙多入仕途的贵妇人。词人受家族或亲友之托，在夫人七十四岁寿诞之时，借神话...
洞仙歌·仲冬二七创作背景
朱彝尊（1629-1709），清代著名词人，浙西词派创始人。此词收录于其词集《静志居琴趣》中。这一词集所收作品，多与朱彝尊与其妻妹冯寿常（字静志）之间一段深挚而隐秘的感情有关。这段感情因伦理束缚而无法公开，充满了无奈与隐痛。此词描绘了两人在特定时日（仲冬二七）的一次幽会场景，从相...
洞仙歌·二创作背景
《洞仙歌·二》为宋代词人所作，具体作者已不可考（一说为无名氏作品）。此词当属婉约风格，多写闺中情思或离别之愁。宋代商品经济发展，市民文化繁荣，词作常以细腻笔触描绘男女情感与独处心境。此句“独拥香衾一半”极有可能是描写女子深夜独宿，因思念远人而辗转难眠的场景，反映了宋代文人词中常见...
此翁（此后在桃林场）创作背景
此诗题注“此后在桃林场”，桃林场地处今福建泉州永春一带。韩偓晚唐时曾任翰林学士、中书舍人，深得昭宗信任，后因朱温篡唐，朝政混乱，韩偓遭到排挤，被贬离朝，辗转入闽，最终定居于此。这首诗作于其流寓福建期间，诗中借“此翁”自喻，表明自己虽遭权贵猜忌排挤，但早已无心仕途，甘守高洁，以何胤...
次韵黄子羽七十自叹创作背景
此诗为宋代诗人陈著写给友人黄子羽的和诗。黄子羽年七十作《自叹》诗，陈著以此诗相和。陈著生活在宋末元初，社会动荡，战乱频仍，许多士人面临仕与隐的抉择。诗人借巢父、陶渊明等隐士典故，表达对友人归隐、淡泊明志的理解与敬仰。诗中“风雨似知人世换”暗指朝代更替、人事变迁，透露出故国之思与身...
次韵鲁直试院赠奉议李伯时画诗创作背景
此诗作于北宋时期，是晁补之在试院中依照黄庭坚（鲁直）的诗歌原韵，为赠予李公麟（伯时）的画作而作。当时晁补之与黄庭坚、李公麟同在京中，李公麟为当世著名画家，其画作深受文人推崇。试院环境清幽，文人雅集，晁补之观李公麟之画，有感其精湛画艺与超脱尘俗之境界，遂作此诗以赞。
次韵马少伊、郁舜举寄示同游石湖诗卷七首·五创作背景
此诗是范成大《次韵马少伊、郁舜举寄示同游石湖诗卷七首》中的第五首。范成大晚年退居故乡苏州石湖，自号石湖居士。马少伊、郁舜举曾与范成大同游石湖，并寄来诗卷。范成大依其韵脚作诗唱和。诗中提到的“王郎”当为二人共同的朋友，原计划同游却未能成行，诗人借此诗表达对友人未至的惋惜，并赞美其风...
次韵题画卷四首其二雪溪乘兴创作背景
这首诗是苏辙为友人画卷所作的题画诗之一，原题为《次韵题画卷四首》，此为其二“雪溪乘兴”。苏辙（字子由）与兄长苏轼并称“二苏”，为“唐宋八大家”之一。此诗作于其晚年，当时他或因仕途波折而闲居，常以诗文书画自遣。题画诗所咏画卷主题为“雪溪乘兴”，明显化用《世说新语》中王子猷（王徽之）...
次韵颍叟弟送行创作背景
这首诗是南宋诗人苏泂为其弟苏颍叟所作的一首送别和诗。当时苏泂可能正身处行旅或军旅途中，其弟以诗相送，苏泂便依原诗韵脚写下此诗作答。南宋时期，国家动荡，文人常怀归隐之思与离别之痛。诗人与弟弟感情深厚，在离别之际，借诗歌表达兄弟间独有的知己之情，同时流露出对仕途奔波的厌倦和对归隐田园...
次韵陈帐管秋思创作背景
方岳出身于南宋仕宦之家，但其一生仕途坎坷，数遭贬谪。这首诗是他在外地为官或客居他乡时所作，为酬和友人陈帐管的《秋思》而作。诗中流露出的“新愁”“久客”“孤倚”等情感，反映了诗人长期漂泊在外、功业未成的苦闷，以及秋日时节对故乡与亲友的深切思念。此诗题为“秋思”，紧扣传统“悲秋”母题...
次韵阎甥伯温池上八首·五创作背景
此诗为晁补之《次韵阎甥伯温池上八首》中的第五首。晁补之是北宋“苏门四学士”之一，一生仕途坎坷，晚年闲居家乡，多与亲友唱和。此诗为次韵之作，所和者为其外甥“阎伯温”。当时晁补之政治上屡遭贬谪，心境转向道家超脱与内省，诗中流露出在自然景致中寻求精神寄托、通过静坐修道来排解心中烦忧的倾...
次韵阎甥伯温池上八首·三创作背景
此诗作于宋哲宗时期。晁补之作为“苏门四学士”之一，深受苏轼影响。当时新旧党争激烈，晁补之因受苏轼牵连，仕途屡遭贬谪，曾外放多地。这首诗是和其外甥阎伯温《池上》八首的第三首。诗中“瘠地江河隈”与“山林自奇材”的对比，暗含了诗人对自身怀才不遇、身处困顿境遇的感慨。在仕途失意、寄情山水...
次韵阎仲甫郎中病起二首一创作背景
此诗为晁补之《次韵阎仲甫郎中病起二首》中的第一首。晁补之（1053—1110），字无咎，号归来子，济州巨野（今属山东）人，“苏门四学士”之一。其诗多抒写胸臆，风格清峻。阎仲甫郎中，生平不详，当为作者友人。时晁补之或因病闲居，闻友人病愈，遂作诗相和。诗中既表达对友人病愈后悠游闲适生...