次韵曾丈探梅创作背景
此诗为宋代诗人白玉蟾应和友人曾丈《探梅》诗而作。白玉蟾是南宋著名道士、诗人，号琼琯真人，为道教南宗五祖之一。他一生云游四方，性喜山水与梅花。在一个风雪交加的冬夜，诗人因心中挂念梅花是否开放，不顾严寒起身开窗，恰见江边梅影、暗香浮动，于是写下这首清丽的小诗，既是对友人原诗的回应，也...
创作背景诗词鉴赏 - 第205页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第205页。
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次韵无斁偶作二首创作背景
陈师道（1053-1102），北宋诗人，字履常，号后山居士，为“苏门六君子”之一，江西诗派重要代表。此诗为《次韵无斁偶作二首》中的一首，作于其仕途失意、与友人分别多年之际。当时陈师道因家贫或政治处境不佳，常与友人分离，诗中流露出对友人的深切思念，同时借“圣朝无弃物”表达对朝廷的微...
次韵师厚病间十首·零创作背景
此诗为黄庭坚《次韵师厚病间十首》中的第十首（题中“零”或为编次之零首，实际为组诗之末篇）。“师厚”即谢师厚，名谢景初，是黄庭坚的岳父，也是北宋诗人。当时谢师厚因病闲居，黄庭坚以诗相和（“次韵”即按照原诗的韵脚和顺序唱和）。黄庭坚作此组诗时，正值仕途困顿、生活贫寒之际。他虽才华横溢...
次韵尹潜感怀创作背景
这首诗写于南宋高宗建炎四年（1130年）前后。当时金兵大举南侵，北宋已经灭亡，南宋朝廷刚建立不久，局势动荡不安。建炎三年（1129年），金兵攻陷杭州、越州等地，宋高宗被迫逃往海上。陈与义此时避难湖湘之间，辗转流离。他的朋友周莘（字尹潜）写诗感怀时事，陈与义便依照原诗的韵脚写了这首...
次韵子瞻寿州城东龙潭创作背景
这首诗写于宋哲宗时期，苏辙随兄长苏轼宦游途中。当时苏轼被贬或外任至颍州、寿州一带，苏辙前往探视或同行。诗题中“次韵子瞻”说明是依苏轼原诗韵脚而作。兄弟二人先后经历政治风波，仕途坎坷，常年离别。在寿州城东龙潭，苏轼先有诗作，苏辙和之。诗中透露出羁旅漂泊之感、对归隐的向往，以及兄弟友...
次韵奉答文少激推官纪赠二首创作背景
此诗为宋哲宗时期黄庭坚酬答友人文少激推官所作。黄庭坚一生仕途坎坷，曾因党争屡遭贬谪。文少激时任推官，与黄庭坚有诗歌往来。黄庭坚写下两首纪赠诗回赠，此为其二。诗中流露出对当时官场以权势衡量人物的不满，以及自己因政治失意而门庭冷落、知音难觅的感慨。同时，诗中借扬雄、武侯等历史人物典故...
次韵和奉宁太尉相公见寄二首创作背景
宋祁（998-1061），北宋著名文学家、史学家，与其兄宋庠并称“二宋”。此诗为宋祁应和“奉宁太尉相公”寄赠诗作而写的次韵之作。北宋中期，朝廷内部党争与变法思潮渐起，部分官员功成名就后心生退隐之志。这位太尉相公可能曾位高权重，晚年或外任时感怀旧事，寄诗给宋祁。宋祁在回诗中，既赞颂...
次韵和人丰岁创作背景
苏辙（1039-1112）为“唐宋八大家”之一，与父苏洵、兄苏轼合称“三苏”。此诗作于宋神宗元丰年间（1078-1085）或稍后。当时北宋推行王安石变法，但元丰年间神宗亲自主持政务，部分政策调整后农业有所恢复。苏辙此诗为和友人“丰岁”主题诗而作，诗中强调“官无扰”与民自足，暗含对...
次韵叶宗丞约游括苍创作背景
这首诗是宋代诗人方岳应和友人叶宗丞邀约同游括苍山而作。方岳身处南宋中后期，仕途坎坷，曾多次因正直敢言而遭贬谪。诗中流露出对山水田园的向往和对官场文章的无奈。当时诗人可能未能赴约或尚未成行，故而以诗代信，既回应友人邀约，又表达自己对自然、友情和隐逸生活的复杂情感。括苍山一带风景秀丽...
次韵南湖清饮二首创作背景
苏辙晚年闲居颍昌（今河南许昌）时，常与友人在南湖饮酒赋诗。这首诗是为和友人《南湖清饮》原韵而作。当时苏辙已年过六旬，经历宦海沉浮，兄弟苏轼已逝，故友零落，心境多有沧桑之感。诗中“坐客经年半已非”正反映了这种人事凋零的境况。诗人借清饮之题，抒发对友情的珍惜、对时光流逝的感叹以及隐居...
村居即事六言十首·零创作背景
刘克庄生活在南宋中晚期，一生历经仕途起伏，晚年多居乡里。这首诗选自其《村居即事六言十首》，是他在乡村居住时写下的即事组诗之一。诗人当时年事已高，身体衰迈，远离官场，借村居日常所见所感，以自嘲口吻描绘自己的老态，并表达对功名利禄的疏离与超然态度。
导引·乘云英圣创作背景
《导引·乘云英圣》是宋代的一首郊庙祭祀乐曲，属于“导引”词牌。宋代皇帝多重视礼乐制度，在祭祀先祖、太庙、天地等重大典礼中，常使用《导引》等乐曲配以歌词。此词很可能是为迎奉或祭祀已故帝王（如宋太祖、太宗或真宗等）而作，表现了对先皇圣灵的追慕与尊崇。宋代宫廷盛行制作新乐、新词用于祭祀...
大热五首·三创作背景
戴复古是南宋江湖诗派的代表诗人，一生不仕，浪迹江湖。此诗作于盛夏酷暑之时，诗人身处民间，亲历烈日劳作之苦，皮肤被晒得黝黑。然而诗人并未停留于对炎热天气的抱怨，而是借“天”与“我心”的对比，表达自己身处困苦环境而内心高洁、不为世俗所移的坚定志向。同时，诗中呼唤虞舜、向往南风之琴，也...
大中祥符五岳加帝号祭告八首·二创作背景
此诗为隋代佚名所作，属于《大中祥符五岳加帝号祭告八首》中的第二首。“大中祥符” 是宋真宗年号（1008-1016年），但题目称隋朝，存在时代混淆，可能为后人辑录时的误标。实际内容反映的是古代帝王对五岳神祇加封帝号、进行祭告的官方礼仪活动。隋代延续了汉代以来的山川祭祀传统，尤其重视...
堤上偶成创作背景
此诗为清朝乾隆皇帝（爱新觉罗·弘历）所作。乾隆帝多次南巡，视察河工、漕运及黄河治理情况。这首《堤上偶成》当作于一次沿运河北上或南下的途中，诗人策马行于运河堤上，目睹漕运繁忙景象，同时联想到九里岗、御黄坝一带黄河与运河交汇处水患频发、治河艰难的现实，深感治水之策不易，因而写下此诗，...
冬日放言二十一首·六创作背景
张耒是北宋中后期诗人，“苏门六君子”之一，受苏轼影响较深。此诗作于其晚年，当时他历经新旧党争，屡遭贬谪，仕途坎坷，生活困顿。晚年他寓居陈州（今河南淮阳），生活潦倒，却更加寄情于酒与诗文。《冬日放言二十一首》是一组诗，题目中“放言”意为放任言论、不拘常规，表达诗人在冬日独处时借酒抒...
冬夜读几案间杂书得六言二十首·十四创作背景
刘克庄生活在南宋中晚期，朝廷内部腐败，宫闱不肃，礼制废弛。他喜作《冬夜读几案间杂书得六言》组诗，借阅读杂书之际，讽刺时事。此诗应为批评当时宫廷或权贵阶层不讲礼法、行为荒唐的现象。诗中“偶语安知朝仪”“殿上竟问小遗”等句，很可能暗指某些真实的历史典故或当时的宫廷丑闻。
从丘十四借韩文二首·零创作背景
这首诗是黄庭坚写给友人丘十四的一组诗中的一首。黄庭坚一生推崇韩愈的文学成就，在北宋文坛，韩愈的古文运动精神被欧阳修、苏轼、黄庭坚等人继承发扬。黄庭坚当时正在寻求韩愈文集的一个善本，以便系统深入地研读。诗中提到“借韩文”，说明他或许是从丘十四处借得或听闻某佳本，有感而发写下此诗，表...
东皋十首·六创作背景
晁补之是北宋“苏门四学士”之一，一生受苏轼影响深远，仕途多有波折。晚年他退居故乡济州（今山东巨野），筑“归来园”，自号“归来子”，以田园、东皋为吟咏对象。《东皋十首》便是这一时期描写隐居生活与自然景物的组诗。本诗为第六首，作于罢官闲居之际，诗人借身边小景抒发超脱功名、自得其乐的心...
东曾梅坡二首·零创作背景
蒲寿宬为宋末元初诗人，生活在朝代更迭、社会动荡之际。南宋灭亡后，许多士人选择隐居不仕，以保全气节。《东曾梅坡二首·零》当作于宋亡之后，诗人遁迹山林期间。曾梅坡应是诗人一位志趣相投的友人（或隐士），诗人借此诗表达对时光飞逝的感伤、对高洁人格的向往，以及面对乱世选择归隐、不为功名利禄...