洞庭湖创作背景
曹松是晚唐诗人，生活在唐末乱世，亲身经历了黄巢起义、军阀混战等动荡。他一生潦倒，直到七十多岁才中进士。洞庭湖自古是文人墨客吟咏的对象，曹松此诗并非单纯的写景，而是借洞庭湖的浩渺与沧桑，抒发对世事变迁、宇宙永恒的感慨。诗中“直到劫馀还作陆”一句，明显融入了佛教“成住坏空”的劫数观念...
创作背景诗词鉴赏 - 第204页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第204页。
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洞前亭创作背景
白玉蟾是南宋著名道士、诗人，为道教内丹派南宗的实际创立者。他一生云游名山，栖隐洞天，修道炼养，并留下大量诗文。《洞前亭》当作于其隐居或游历某道教名山之时。诗中“洞前”“洞后”“二十四岩”应指其居所附近的丹霞地貌或道教洞府。白玉蟾常将自然景物与神仙意象结合，此诗即写春夜山中即景，并...
洞仙歌·萧郎归也创作背景
朱彝尊（1629-1709），清初著名词人，浙西词派创始人。此词收入其《静志居琴趣》一卷，多为其与妻妹冯寿常（字静志）隐秘恋情的真实写照。冯寿常聪慧能诗，与朱彝尊情意相投，却因礼法不能结合。朱彝尊借词托意，将这段刻骨铭心的爱恋隐晦写入词中。《洞仙歌·萧郎归也》写于冬日雪后、元宵将...
洞仙歌·摧残万物创作背景
此词为宋代咏梅词，具体作者不详（一说为民间或文人隐逸之作）。宋代是咏梅文学的高峰期，林逋、陆游、辛弃疾、姜夔等均有大量咏梅名篇。受当时理学与文人审美影响，梅花被赋予高洁、坚贞、报春不争春的品格。此词创作于寒冬将尽、春意未明之时，作者或因自身际遇（如仕途困顿、漂泊流离）而借梅自喻，...
次韵马少伊、郁舜举寄示同游石湖诗卷七首·一创作背景
范成大是南宋中兴四大诗人之一，晚年退居苏州石湖。此诗是《次韵马少伊、郁舜举寄示同游石湖诗卷七首》中的第一首。马少伊、郁舜举是范成大的友人，他们曾同游石湖，并写下诗作寄给范成大。范成大依照原诗的韵脚依次酬和，创作了这组诗。这首诗描绘了夏日石湖园中瓜果成熟的景象，同时抒发了诗人对官场...
次韵陈诗郎谢送牡丹·零创作背景
这首诗是方岳为酬和友人陈诗郎的《谢送牡丹》所作。方岳出身于南宋仕宦之家，但一生屡遭权贵排挤，仕途坎坷，常流转于地方小官或闲职，内心多有归隐之念。南宋后期，文人间以诗词唱和并赠花（如牡丹）为风雅之事。陈诗郎可能因收到方岳所赠牡丹而作诗致谢，方岳便以此诗回和。诗中以“金华殿”与“六六...
次韵酬奚兄创作背景
方岳生活在南宋末年，朝廷偏安江南，政治腐败，外患频仍。他本人性格刚直，仕途坎坷，多次遭权贵排挤。这首诗是写给友人奚兄的酬和之作，从诗中“汉家礼乐今尘土”一句可以看出，诗人对当时礼崩乐坏、世风日下的现实深感痛心。他借古讽今，表达了对功名利禄的淡泊态度，以及对真正儒者风骨的向往。
次韵道辅双岭见寄三叠·一创作背景
此诗为黄庭坚《次韵道辅双岭见寄三叠》组诗中的第一首。“道辅”是黄庭坚的朋友，时任某地官职。黄庭坚在北宋中后期仕途坎坷，多次被贬谪。这首诗应是他在远离京城、身处南方贬所时所作。友人从双岭寄来诗作，黄庭坚依原韵和答。诗中“征西枕戈去”暗示当时北宋与西夏等西北边境政权战事频仍，而诗人虽...
次韵虚谷和长儿奉别创作背景
此诗为宋代诗人陈著所作，诗题为《次韵虚谷和长儿奉别》。“次韵”是按照他人诗作的原韵作诗相和。“虚谷”当是陈著的朋友或诗友，“长儿”则是陈著的儿子。从诗意推断，当时长儿即将或已经离别陈著前往他处，而虚谷先有和诗（和长儿的送别诗），陈著又依韵写下此诗。诗人年老体衰（从“眼花肥”可知目...
次韵红蕉·零创作背景
方岳（1199—1262），字巨山，号秋崖，南宋诗人、词人，祁门（今属安徽）人。他才华横溢，但仕途坎坷，多次遭贬谪，晚年隐居山林，寄情山水与田园。这首《次韵红蕉》当是他在隐居期间所作。诗人应友人所作红蕉诗之韵而和此诗，借红蕉在山野风雪中傲然开放的景象，抒发自己虽身处荒僻丘壑却依然...
次韵秦觏听雁闻鸡二首·零创作背景
此诗为陈师道和秦觏之作，具体创作时间约在北宋元祐年间（1086-1094）。当时陈师道虽受苏轼等人推举，但一生仕途坎坷，生活清贫，性情孤傲。秦觏与陈师道交游密切，二人常有诗作唱和。这首诗借“听雁闻鸡”之题，以鸡鸣为引，抒发了诗人对人生选择、独立人格的思考。诗中“鸡口牛后”之典，反...
次韵王适游陈氏园创作背景
此诗大约作于宋哲宗元祐年间（1086-1094），苏辙当时在朝中任职，但官务繁忙，身心受到羁绊。王适是苏辙的友人，曾游某陈姓人家的园林，并作诗一首。苏辙读到王适的诗后，依照原诗韵脚创作此诗（即“次韵”）。诗中流露出对春日郊游、自然山水和自由生活的向往，同时反衬出自己被官场簿领所困...
次韵王适新燕创作背景
苏辙（1039年－1112年），北宋著名文学家，“唐宋八大家”之一，与其父苏洵、其兄苏轼并称“三苏”。这首诗是苏辙应和友人王适的诗作。王适先写了关于新燕的诗，苏辙依照其韵脚和次序作了这首《次韵王适新燕》。从诗中“中原寒剧未应归”“南国花期知不远”等句可以推断，此时应为早春时节，北...
次韵王适上元夜二首·零创作背景
此诗为苏辙应和友人王适的《上元夜二首》而作，故题为“次韵”。苏辙晚年因政治斗争屡遭贬谪，生活多处于闲居、漂泊状态。上元夜本是万家灯火、亲人团聚的热闹节日，但诗人此时或许独居他乡，或老病孤寂，无法融入狂欢的人群。诗中“端居无计”“老罢逢春无乐事”“梦回孤枕有乡情”等句，流露出对家乡...
次韵王巩欲往徐州见子瞻以事不成行创作背景
这首诗写于北宋中后期，苏辙与兄长苏轼（子瞻）感情深厚，而王巩是苏轼的挚友，也曾与苏辙交游。当时王巩本打算前往徐州看望苏轼，却因种种事由未能成行。苏辙得知后写下这首和诗（次韵），既表达对友人未能成行的遗憾，也暗含对友情的珍视和对仕途、家事之间矛盾的感慨。诗中“银刀”“衙兵”等语，或...
次韵王巩同饮王廷老度支家戏咏创作背景
此诗作于北宋时期，苏辙与友人王巩一同到王廷老（时任度支官员）家中饮酒。王巩是苏轼、苏辙兄弟的挚友，性格豪爽，常与苏氏兄弟诗酒唱和。当时苏辙身处官场，生活并不富裕，但性情旷达，乐于与友人交游。在初秋时节，众人欢聚于王廷老家中，品尝白鱼紫蟹，欣赏歌女演奏新曲，气氛热烈。苏辙有感于此，...
次韵温守李钧见寄兼简毛大夫创作背景
此诗为苏辙晚年所作。苏辙（1039-1112），字子由，号颍滨遗老，与父苏洵、兄苏轼并称“三苏”。宋哲宗绍圣年间，苏辙因政治党争屡遭贬谪，先后谪居筠州、雷州、循州等地，生活困顿，心境渐趋沉郁。本诗是次韵和温州太守李钧寄赠之作，同时兼寄毛大夫。李钧与苏辙为旧友，诗人时处贬所，收到故...
次韵永兴王宰游钟成观二首创作背景
此诗为和诗（次韵），原题为《次韵永兴王宰游钟成观二首》，其中一首为此诗。永兴指宋代永兴县（今湖北阳新或湖南永兴一带），王宰是永兴县令，姓王，“宰”是对县令的尊称。钟成观是当地道观名。白玉蟾作为南宋道教内丹派南宗创始人之一，常游历山水，与文人唱和。此诗当是应和王县令游钟成观所作，诗...
次韵李曼朝散得郡西归留别二首创作背景
苏辙晚年因党争屡遭贬谪，宋徽宗即位后一度遇赦北归。此诗是苏辙为友人李曼（曾任朝散郎）得郡西归时所作的和诗。李曼在经历仕途风波后得以西归故乡，苏辙借题抒怀，既表达对友人脱离宦海、归乡安定的祝贺，也结合自身经历感叹人生如梦、白发危途的沧桑。诗中“未熟黄粱”等句暗含对官场浮沉的反思，而...
次韵望海亭创作背景
苏泂生活在南宋中后期，国家偏安江南，社会虽相对稳定但时常面临北方政权的威胁。诗人曾游历江南各地，望海亭位于绍兴（旧称越州），是当时著名的登览胜地。此诗为“次韵”之作，即依照他人原诗的韵脚而作。宋代文人之间常以次韵方式唱和，既能切磋诗艺，又表达情感共鸣。诗人登临望海亭，被眼前海潮、...