池州翠微亭创作背景
这首诗是南宋抗金名将岳飞所作，创作于绍兴四年（1134年）前后。当时岳飞率领军队驻防池州，在繁忙紧张的军旅生涯中，他抽空登上齐山翠微亭，短暂的闲暇让他沉浸于祖国大好河山的美景之中，但肩负的抗金重任又催促他必须及时返回军营。这首诗生动体现了岳飞在戎马倥偬中热爱自然、却更以国事为重的...
创作背景诗词鉴赏 - 第1554页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第1554页。
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池上送春创作背景
本诗创作于晚唐时期，作者高骈虽为武将，但文学修养深厚。诗中通过垂钓场景的描写，暗喻人生际遇与时光流逝的感慨，反映了诗人对春末景色的感伤及对人生短暂的思考。
江西送友人之罗浮创作背景
此诗作于李白晚年流放夜郎遇赦后（约759年），友人将赴岭南罗浮山修道，诗人触景生情。当时安史之乱未平，李白自身漂泊西南，既感慨年华老去，又向往隐逸生活，遂在送别诗中融入身世之叹与求仙之思。
江夏送张丞创作背景
此诗作于李白晚年流寓江夏时期（约758年后）。安史之乱后，诗人被流放夜郎遇赦东归，在送别友人张丞时，将自身漂泊之悲与离别之痛交融，展现了盛唐文人特有的豪迈中的深沉哀婉。
江夏赠韦南陵冰创作背景
此诗作于乾元二年（759年）李白遇赦东归途中。安史之乱后，李白因参与永王李璘幕府获罪流放夜郎，途中遇赦，在江夏（今武汉）偶遇友人韦冰。诗中交织着乱世飘零的愤懑、绝处逢生的狂喜，以及壮志难酬的悲慨，典型体现了李白后期诗风的激荡与苍凉。
江上答崔宣城创作背景
此诗作于李白漫游江南时期。崔宣城为李白友人，时任宣城（今安徽宣州）官员。诗中融合道教寻仙思想与仕途感慨，既描写华山仙境，又借历史人物自比，反映李白"功成身退"的矛盾心态。
江上望皖公山创作背景
此诗作于李白晚年漫游江淮时期。安史之乱后，诗人对仕途失望，转而寄情山水求仙访道。皖公山（天柱山）作为道教名山，其险峻清幽的景致与李白此时追求超脱的心境高度契合，因而写下这首充满仙道色彩的作品。
段干木歌创作背景
此诗出自先秦时期，具体作者已不可考（佚名）。诗歌背景与战国时期魏文侯尊贤的故事密切相关。魏文侯是魏国一代明君，他非常敬重隐居的贤士段干木，每次乘车经过段干木的住所（闾门）时，都会俯身凭轼（扶着车前的横木）以示敬意。此歌谣便是当时百姓为歌颂魏文侯礼贤下士、段干木高洁守节的美德而传唱...
步花间创作背景
此词具体创作年份不详，是宋代词人贺铸的作品。贺铸词风多样，既有豪放悲壮之作，也有婉约浓丽之篇。《步花间》属于后者，描绘的是一位春日酒后、游人散尽后心怀闲愁的女子形象。它可能创作于词人某次春游宴饮之后，通过对特定场景和人物细节的捕捉，抒发了春光易逝、欢会难久的淡淡哀愁，反映了宋代文...
欸乃曲创作背景
本诗为元结于唐代宗大历二年（767年）所作。时任道州刺史的元结，因公务乘船往返长沙府，途经湘江、泷水、九疑山等地。此行中，他深感官场世俗与自己崇尚自然的本性相悖，遂在船行途中即景抒情，写下五首《欸乃曲》组诗（本诗为其中一首），表达其向往隐逸山水、不慕荣利的情怀，并记录湘江流域的风...
次韵和秀上人游南五台创作背景
此诗创作于唐代。诗人司空图与僧人秀上人同游终南山五台后，依照秀上人诗作的韵脚和诗一首。南五台是长安附近的佛教圣地，诗人游览后，被其幽深静谧的山水和浓厚的佛学氛围所感染。诗中“内殿御诗切”一句，暗示诗人当时可能身负官职或应诏之事，需返回宫廷，但其心神却仍被山中之景所牵系，表达了诗人...
次韵九华杜先辈重阳寄投宛陵丞相创作背景
此诗为唐代佚名诗人所作，标题表明是“次韵”酬和九华山友人杜先辈在重阳节寄给宛陵丞相的诗。诗中反映了文人间的唱和传统，通过描绘自然景象与人生感慨，表达了对友人诗才的赞赏、对丞相治国辛劳的同情，以及自身在诗文创作中的谦逊与无奈。重阳节作为传统节日，常引发思亲怀友之情，此诗正是在这一背...
楚江黄龙矶南宴杨执戟治楼创作背景
此诗约为李白漫游楚地（今湖北、湖南一带）时所作。诗中提到的“楚江黄龙矶”应在楚地长江沿岸。李白一生好游，在漫游途中常与友人聚会宴饮，写诗纪事抒情。此次在黄龙矶南楼与担任“执戟”官职的友人杨氏宴饮，面对江流美景，把酒言欢，李白即兴创作了此诗，表达了对友情的珍视和欢聚的畅快，并寄寓了...
楚宫词二首创作背景
此诗题为《楚宫词二首》，作者为唐朝未知诗人，模仿古代“宫词”题材，以汉代或前代楚地宫殿为背景（“楚宫”常作为宫怨诗的泛称），通过描绘宫廷生活的场景，抒写宫中女子的哀怨。诗歌并非真实纪事，而是承袭了自屈原《楚辞》以来，尤其是汉代班婕妤《怨歌行》等作品开创的宫怨主题，借古讽今，反映后...
楚人为诸御己歌创作背景
这首诗出自先秦古籍《说苑》，记载了楚国一位名叫诸御己的耕田者，因直言劝谏楚庄王停止劳民伤财的工程建设而被采纳，使百姓得以休养生息。楚国人感念他的功德，创作了这首民歌来赞颂他。诗歌通过极其简朴的语句，深刻表达了对能使民众安居乐业的贤人的依赖和怀念之情，反映了早期民本思想的萌芽。
梦歌创作背景
此诗为先秦佚名作品，可能源自民间歌谣。先秦时期，诗歌多与祭祀、劳动或情感抒发相关，本诗以自然意象和简练语言，传递对美好事物的珍视与回归本真的向往，反映了早期诗歌质朴的特点。
梦横塘创作背景
此诗为宋代刘一止所作，具体创作时间不详。诗中描绘了秋日清晨的萧瑟景象，抒发了羁旅之愁和思乡之情。刘一止生活在北宋末南宋初，历经战乱，诗作多感时伤事，此诗或作于漂泊途中，借景抒怀。
梁州对雨怀麹二秀才，便呈麹大判官时疾赠余新诗创作背景
此诗作于岑参任职梁州期间。当时诗人与麹氏兄弟交好，适逢雨季，麹二秀才因病闭门不出，其兄（判官）赠诗给岑参。诗人感怀二人孝行与才华，写下这首兼具写景与抒怀的五言古诗，既描绘了梁州暴雨的壮阔景象，又表达了对友人才华的赞赏和未能畅谈的遗憾。
梁州令创作背景
此词作于北宋，晁补之晚年闲居时期。诗人通过对比去年与今春的物候差异，表达对自然变化的敏感和对春光易逝的怅惘，同时以“蟠桃双盏”的意象寄托对美好生活的向往，反映其淡泊中不失雅趣的人生态度。
柳摇金创作背景
此诗为宋代词人沈蔚所作，具体创作时间不详。宋代文人常以花喻人，借物抒怀。沈蔚通过描绘花朵在春风中的娇媚与无奈，暗喻人生美好易逝的感慨，反映了宋代文人细腻的情感表达和对自然之美的深刻体悟。