望海潮创作背景
绍圣三年（1096）秦观被贬处州，途经越州（绍兴），登临秦望山、泛舟若耶溪，感西施、范蠡、贺知章诸人往事，借古抒怀：壮志成空，朱颜易老，唯求一醉忘忧。
创作背景诗词鉴赏 - 第1073页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第1073页。
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望江南创作背景
张先字子野，北宋前期“婉约”大家。是词本为《望江南》六阕之一，或作于晚年退居湖州时。子野平生多风月之游，然伉俪情笃；晚年病榻，追忆少日欢会，遂以“香闺”“佳期”寄慨。词中“厌厌病”句，当为实录，写自身衰疾；“荼䕷架”则点江南暮春之景，故知作于春夏之交，年岁已高、独处病中之日。
月照梨花创作背景
黄升，字仲友，号玉林，南宋中后期词人，生卒年不详，约与周密、王沂孙等人同时。其词多写闺情、咏物与山水，风格清丽婉约。《月照梨花》为黄升创调，词牌名即取自本词首句意境。南宋偏安江南，社会表面繁华而战乱阴影未散，士人常借闺怨题材寄托身世飘零、国步多艰之感。本词以“送春”为时间背景，以...
月华清创作背景
《月华清》最早见于《高丽史·乐志》，后被收入《全宋词》，作者佚名，大致应为北宋后期至南宋初的教坊词人。当时都市经济繁荣，宫廷与贵家宴乐频繁，教坊乐工常依新声填词，以应景歌唱。此调为双调九十五字之“月华清”慢曲，专咏春夜月色，兼寓人生感慨。词中“利锁名僵”一句，透露出士人奔竞场屋、...
月中行创作背景
陈允平出身仕宦，宋亡后隐居不仕，此词作于南宋覆亡前之暮春。词人借“闺中春愁”之传统题材，寄寓自己对国运将衰的隐忧：花虽烂漫却已近凋零，人虽雍容却强作欢笑，正似王朝末世的回光返照。所谓“愁在落花中”，既是闺人之愁，亦是词人对时代没落的预感和同病之怜。
最高楼创作背景
史浩历仕高宗、孝宗两朝，孝宗初政锐意恢复。此词作于干道年间（约1169）史浩以平章政事镇越州（吾州）时。越州幕下群彦云集，作者借寿筵抒怀：既以姜尚兴周喻当朝人才之盛，又以“蟠桃”“琼浆”鼓舞同僚，共期北伐功成，实为激励士气、祝颂未来的政治词章。
曲游春创作背景
此诗为宋代无名氏所作，具体背景已不可考。从内容推测，诗人客居异乡，正值梅雨初霁的初夏，触景生情，抒发了对归乡的期盼、对人生漂泊的感慨，以及酒醒后的孤寂心境。诗中融合了自然景物与人生哲思，体现了宋代文人细腻的抒情风格。
晴偏好创作背景
此诗作者不详，题为宋代作品。从内容上看，诗歌明显受到苏轼（东坡）咏杭州西湖名句的影响，是后人对西湖或类似湖光山色景致的追慕与描绘。诗中直接引用“东坡道”，表明创作背景是作者在游览一片如西湖般美丽的平湖时，眼见芳草芙蓉、波光潋滟的晴好之景，心中涌起对前辈文豪苏轼的共鸣，故而化用其意...
昼锦堂创作背景
蒋捷，字胜欲，号竹山，宋末元初人。临安陷落后，他漂泊太湖、吴淞间，以“竹山”自隐。此词作于南宋覆亡、不仕新朝之际。词人荡舟湖上，见秋景澄鲜而佳人难再，借“玉妃”之幻影，寄亡国之思与遁世之怀。“鸳鸯笑”一句，实是自嘲：连水鸟亦笑我未能忘情，却仍想“翠隐红藏”，把一点故国之恋、儿女之...
昭顺老人创作背景
诗题“昭顺老人”显为化名，作者当是两宋间隐于市井的文人。南宋时期，江南莲业兴盛，莲子既是日常清供，又被赋予“怜子”谐音，成为男女相赠之信物。诗人于席间见银铛煮莲，触发香艳联想：女子借投莲示爱，男子啖之而“轻身”，暗含情欲与登仙双重快意。全诗以“食莲”为表，以“传情”为里，正是宋人...
昭君怨创作背景
朱敦儒生活在两宋之交，靖康之变后中原沦陷，他避乱南方。此词借春景写离乱之痛，以“杏花残”“泪还流”暗喻国破家亡、好景不再，抒发亡国之恨与身世之悲。
春风袅娜（春恨创作背景
此词具体创作年份与作者已不可考，但从内容与风格推断，应为南宋时期作品。词牌《春风袅娜》本身具有婉转缠绵的声情特点，非常适于抒写春恨闺情。南宋时期，词体更趋精美，咏物抒情更为深婉细腻。此篇以一位闺中女子的视角，描绘了暮春时节的景物与自身情感活动。作者借春光的流逝、景物的变换，尤其是...
春归怨创作背景
此词具体创作年份不详。作者周端臣为南宋中后期文人，生平事迹记载较少。从词意推断，此词当为暮春时节所作。词人感伤春光的匆匆逝去，触景生情，由自然之春的归去联想到自身年华的老去，进而引发深沉的孤独之感与相思之情。这既是惜春伤时的传统主题，也可能融入了作者个人人生际遇的感慨，是南宋婉约...
春光好创作背景
这首词是宋代词人葛立方所作。词人身处南宋，可能在宦游或旅途中恰逢寒食、清明时节。古代寒食禁火，清明出游，本是传统节序。词人于渡头系马，计算行程，预想扬州的节日盛况，并计划在归乡后的上巳节纵情游玩以洗涤旅愁。词中交织着对节日场景的想象、旅途的寂寥以及对未来畅游的期待，反映了宋代文人...
无题创作背景
张乔晚唐隐逸诗人，屡试不第后绝意功名，遁迹山林。此诗约作于归隐九华或华山期间，借“无诏下”点明未受朝廷征辟，以“触清尘”自讽偶然涉世。全诗即景抒怀，将山居寂寥、思友、慕道、敬畏山川之意融为一炉，体现“末世文人”于动荡时局中洁身自守、寄情山水的心态。
无闷创作背景
此词作于南宋末年。王沂孙身逢国势衰微、元兵南下之际，借“无闷”之题写冬景，实寓“闷”不可遣。词中“西北高楼”暗指故国边关，“冻云”“银河水”皆写冰雪，亦写危局；“未教轻坠”“未肯放东风”则见恢复无望、生机难回。全词以“待翠管吹破苍茫”作结，正是遗民不甘之心：纵寒冰千里，仍盼一声玉...
新雁过妆楼创作背景
张炎为南宋遗民，宋亡后漂泊苏杭，卖卜为生。此词借重阳赏菊，抒写亡国之恨与身世之悲。湘潭为楚臣屈原投江处，“无人吊楚”暗指故国无人，旧君无祀；“落英自采”则自比餐菊之遗民，洁身独抱。全篇以“归”字为骨，以“菊”为影，写出遗民迟归、故乡难归、旧朝不可复归的三重痛苦。
新荷叶创作背景
赵长卿生平事迹不详，约孝、光宗间人，曾游宦江浙。此词当为暮年北归或客居他乡时作。词人面对北方湖塘荷景，忽忆杭州西湖旧游，触发“折荷盖雨”之往事，遂以《新荷叶》调写下南北湖荷的对照与对故人的追念，借荷寄情，兼寓身世飘泊之感。
斗鸡回创作背景
此词为宋代佚名作品，具体创作背景已不可考。从内容来看，作品描绘了寒食节日的游玩景象与夜晚的闺阁情思。寒食节在古代是重要节日，有外出游乐、举行斗鸡等游戏的习俗。词作可能借鉴了传统节日题材，通过白日的喧闹与夜晚的孤寂对比，抒写了一种淡淡的春愁与期盼，反映了宋代社会生活与文人词作常见的...
斗百花创作背景
此词为宋代晁补之所作，词牌名为《斗百花》。晁补之为“苏门四学士”之一，其词风颇受苏轼影响，但也有婉约细腻的一面。这首词的具体创作时间难以确考，但从内容上看，当是一首描写与歌妓或情人相聚、离别情景的艳情词。词中既描绘了女子的绝美容颜与动人风情，也记录了临别时的私语和别后的相思，情感...