撼庭竹创作背景
此词为宋代画家、词人王诜所作。王诜出身贵族，善诗词书画，交游皆一时名流，但亦曾因党争牵连被贬，人生经历起伏。这首《撼庭竹》词，通过咏叹早春梅花，寄托了深切的伤春怀人之情与人生感慨。词中“佳辰乐事再难得”的叹息，或暗含了对往日欢愉时光逝去、美景良辰难再的追忆与失落，可能与作者个人经...
创作背景诗词鉴赏 - 第1074页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第1074页。
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摸鱼儿（寿王尉创作背景
这是一首宋代佚名词人为一位姓王的县尉（王尉）祝寿而作的词。从词中“荣沾南儒恩例”、“寿筵”等句推测，王尉可能是一位有文才、有功名的地方官员，且其寿辰恰逢本命年。词人运用了大量梅花意象和道家典故，既赞美了王尉如梅花般高洁洒脱的品性，又表达了对其长寿富贵的诚挚祝愿。宋代寿词盛行，常以...
摘红英创作背景
赵汝茪为南宋宗室，身处偏安江南、国势衰微之际。此词借闺人怀远，寄寓家国之思。其时士人常游宦于临安（杭州），而“长安”乃故都汴梁之代称，词人借女子口吻，实抒“北归无路”的亡国之痛与身世之悲。
摊破浣溪沙创作背景
此词作于李清照晚年寓居临安（今杭州）时期。靖康之变后，词人南渡，夫亡物散，又屡遭病患。某次病愈初起，触景生情，写此小令。全篇以“病起”为眼，写衰鬓、残月、药香、细雨、桂花，皆身边寻常景物，却透出历经沧桑后的淡定与自守，表现出易安晚年“词极清淡，心极酸楚”的特殊风格。
摊声浣溪沙创作背景
毛滂生活于北宋哲宗、徽宗年间，仕途屡有起落。此词作于晚年退居衢州乡里时。时逢秋雨初晴，竹影摇窗，花香入席，词人借一场微雨触发诗兴，将身世之感与自然之景交融，写下这首兼具清旷与豪情的《摊声浣溪沙》。
措鱼儿创作背景
此词作者不详，从内容与风格判断，应为宋代文人所作。词中描绘了远离尘嚣、亲近自然的隐逸生活，并表达了中年之后淡泊名利、向往安闲的心境。宋代隐逸文化盛行，许多士人在仕途受挫或看透官场后，转而追求精神上的超脱与田园生活的乐趣。此词正是在这种文化背景下，通过具体的山林、渔樵意象，抒发了对...
探芳信创作背景
此词作于南宋理宗绍定、端平年间，吴文英客居临安（今杭州）。时值立春前后，词人循俗“探春”，见都人剪彩簪花，金盆浴花，禁苑香传，一派承平气象；然北事日亟，国势渐危，词人借“蓬莱翠小”之远影，寄寓对盛世难再、仙山渺然的隐忧。词中“片云飞趁春潮”亦暗喻时局如流，一去不回。全篇以秾丽之景...
探春慢创作背景
赵以夫（1189－1256），字用甫，号虚斋，南宋后期词人。此词作于嘉熙、淳祐年间，作者正宦游临安。南宋虽偏安，而元宵灯火之盛不减汴京；词人于客途中逢立春与灯夕相连，目睹“剪彩为春”的繁华，却深感天时难凭、人事易散，遂以“探春”为题，寄慨于盛衰无常、机巧徒劳之思。
探春令创作背景
南宋某岁立春恰逢在正月初七之后，词人居于客中，见雁过雨回，春意姗姗，遂以“探春”之调，抒写迎节之喜与惜春之情。
捣练子创作背景
此词是宋代文人陈著作的一首《捣练子》，属词牌小令。陈著生活在南宋末年至元初，历经时代动荡，但其诗词中亦有诸多描绘自然风光、闲适生活之作。这首词捕捉了春日清晨一个灵动优美的瞬间，通过对窗外莺声、柳絮、花影和静默牡丹的描绘，营造出静谧而又生机盎然的意境，可能创作于词人闲居或春日在窗下...
括贺新凉创作背景
此词为宋代文人林正大所作。林正大擅长“隐括体”创作，即对前人著名的诗文作品进行剪裁、改写，使其符合新的词牌格律，又不失原意精髓。这首《括贺新凉》便是此类作品的典型代表。它将王羲之《兰亭集序》的意境与陶渊明《归去来兮辞》的全文内容，巧妙地融合、压缩并重新组织到“贺新凉”（即“贺新郎...
括沁园春创作背景
此词为宋代文人林正大的作品。林正大擅长创作“括体”诗词，即择取前人著名诗文篇章，提炼其主旨、意境和精彩词句，重新编排融入新的词牌格律之中。这首《括沁园春》便是对唐代韩愈的散文名篇《送李愿归盘谷序》的创造性改写。韩愈原文描绘了三种人生：一是得志权贵的生活，二是隐居山林的高士生活，三...
括江神子创作背景
这首作品是宋代词人林正大创作的“括体”词。括体是宋词中一种特殊的创作方式，即取前人诗文的题材、意境或成句，加以剪裁、改写，谱入词调。林正大擅长此体，著有《风雅遗音》。本词《括江神子》融合了王昭君出塞和亲的历史故事与李白《蜀道难》的诗意。创作时，南宋政权偏安一隅，北方领土沦于金人之...
括声声慢创作背景
此词为宋代文人林正大“括”词作品。林正大擅长“括”体创作，即选取前人诗文名篇（尤其是唐诗），将其意境与内容加以概括、剪裁和改写，以适应新的词牌格律。《括声声慢》便是括写唐代诗人杜甫的七言古诗《丽人行》。杜甫原诗通过描绘杨贵妃姐妹三月三曲江游春的奢靡场景，讽刺了玄宗后期外戚权贵的骄...
折丹桂创作背景
王之道，字彦猷，庐州濡须人，北宋末南宋初官员。此诗为送友人或门人赴礼部试（春官试）而作。建炎、绍兴之际，士子多辗转江湖，自江淮北上临安应试，诗人居江北，于春末夏初作此词牌《折丹桂》以赠行，兼寓祝颂与惜别之情。
扬州慢创作背景
赵以夫，南宋后期词人，端平年间曾知扬州。是春，友人自鄱阳携琼花数枝至，言系洪氏珍本。时扬州几经兵火，名花凋零，旧日“无双亭”畔琼花早已枯绝。词人睹花念城，痛感盛衰，因仿姜夔《扬州慢》旧谱，赋成此阕，既辨花之真伪，亦寄黍离之悲。
惜黄花创作背景
赵以夫为南宋后期词人，晚年退居福州，筑“菊坡”自号。此词借咏菊明志，写于宋末朝政日非、士人多遭压抑之际。作者以寒菊自况，既表白不慕荣利、傲霜自立的心迹，也暗含“为米折腰”的无奈与自责，正是乱世文人“归隐—出仕”两难心态的缩影。
惜花容创作背景
此诗作者失名，当为北宋中后期文人。北宋汴京、临安皆设章台街，士夫宴游、赠妓之风极盛。诗人借“看花”贯穿少壮与老境，以章台冶游为背景，抒写“惜花”即“惜年”之慨；末句“头上春风红簌簌”将醉后落花与人生迟暮合写，显系晚年回首之作。
惜奴娇创作背景
赵长卿为南宋中后期词人，生平爱花成癖，尤以咏水仙为最。此词约作于临安（今杭州）岁暮，作者客居官舍，檐前供水仙一钵。腊尽年残，众芳摇落，唯水仙凌寒吐秀，词人感其“标格清高”，借花寄怀，写下此阕。南宋偏安，士人常借花草之孤洁，寓家国之思，词中“人间少”“怎似妖娆体调”皆隐含对尘俗的疏...
惜分飞创作背景
毛滮晚年退居衢州，常往来于山水古寺之间。某秋暮泊舟江畔，闻寺钟而梦断，念仕途聚散、人生离合，遂以“惜分飞”旧调写此新声，寄寓身世之感。