潇湘忆故人慢创作背景
王安礼，字和甫，王安石之弟，神宗朝历官翰林学士、尚书右丞。元丰末年，新旧党争反复，安礼因兄故屡遭排挤，一度被外放。此词约作于元祐初年（1086 左右）退居江宁（今南京）或真州时期。词人借初夏清和之景，写“虽在江湖，常怀魏阙”的矛盾：一面是功名未竟，一面是流年易老，遂以“潇湘忆故人...
创作背景诗词鉴赏 - 第1071页
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潇湘夜雨创作背景
此词作于宋徽宗宣和年间，周紫芝客居潇湘（今湖南零陵一带）。时方腊初平，江南犹带兵燹之痕，而汴京正办“花石纲”，天下“丰亨豫大”粉饰正浓。词人于客舍夜闻雨，晨起见江梅破萼，念都城歌舞、江湖羁旅，两幅画面交叠，遂以“潇湘夜雨”牌名写下此篇，既咏地方风物，又寓“盛世将回”之颂，亦含自身...
滴滴金创作背景
这首词是宋代女词人孙道绚的作品。孙道绚，号冲虚居士，生活在南北宋之交，其夫早逝，她长期寡居。这首词具体创作年份不详，但从内容推测，应作于南渡之后。当时宋室南迁，许多士人百姓流落江南。词中“梦绕夷门旧家山”直指故都汴京（夷门为其象征），充满了对沦陷的北方故土的深切怀念。词人孀居幽独...
满路花创作背景
此词作者张淑芳，据传是南宋末年的宫人。宋亡后，她经历国破家亡的巨变，可能还遭遇了个人流离失所的苦难。这首《满路花》以严冬风雪为背景，极写孤寂、凄苦与无望的思念，字字血泪，情感极为沉痛。它并非普通的闺怨伤春之作，其中“音书绝”、“离愁万种”等句，很可能融入了对故国、故人或往昔生活的...
满江红（寿陈侍郎创作背景
这是一首宋代佚名作者创作的寿词，题为《满江红（寿陈侍郎）》。陈侍郎具体所指何人已不可确考。从内容看，这首词是为一位姓陈的侍郎（朝廷高级官员）的寿辰而作。词中既赞美了寿星（陈侍郎）的才华、学识与高洁品格，也对其隐居未充分施展抱负表示了一丝惋惜，但核心是表达对其长寿、团圆、幸福的美好...
满江南创作背景
此诗（实为词作《满江红》与《莺啼序》的合刊）作者王淮为南宋时人。南宋偏安江南一隅，中原沦陷于金人之手。当时朝中虽有主战与主和之争，但北伐恢复故土的宏愿屡屡受挫，许多志士仁人报国无门，心怀郁愤。作者身处这样的时代，可能自身也有仕途不顺或壮志难酬的经历。他游历江南，面对故国山河、历史...
满庭霜创作背景
此词为宋代词人葛郯所作。葛郯历任官职，晚年归隐吴兴（今浙江湖州）。从词中“归去来兮”、“功名小”、“家林不远”等语判断，此词应作于其决心或已经辞官归隐之后。词中描绘了故园幽美的环境、丰收的年景、与乡邻的淳朴欢乐，并通过对“南柯梦”典故的运用，彻底否定了世俗功名，表达了作者对田园隐...
满庭芳（寿黄状元创作背景
这是一首宋代用于庆贺黄状元寿辰的贺寿词，作者已不可考。词作将状元及第的荣耀与寿诞的喜庆相结合。宋代重文治，科举鼎盛，状元及第是人生至极的荣耀。此词创作于黄状元寿辰之际，既赞美其才华出众、功成名就，又祝愿其福寿绵长。词中大量使用科举及第和祥瑞的典故，符合当时此类应酬寿词的创作风气，...
满庭芳创作背景
这首词是秦观的代表作之一，作于宋神宗元丰二年（1079年）。当时秦观赴会稽（今浙江绍兴）探望任会稽通判的祖父，并在当地与一位歌妓相恋。离别之际，词人感怀身世与情事，写下了这首著名的《满庭芳》。苏轼对首句“山抹微云”极为欣赏，戏称秦观为“山抹微云君”。
溪上创作背景
本诗为杜甫大历二年（767）秋流寓夔州（今重庆奉节）时所作。安史乱后，关内动荡，诗人漂泊西南，依人作客，生活困顿。夔州地处峡口，山深民贫，诗人借居溪畔，目睹山村僻陋、民生艰苦，又心系长安，故成此篇。诗中“峡内淹留”四字，既写地理之困，更寓政治失意、归朝无日之悲。
游悟真寺创作背景
诗约作于唐玄宗开元末至天宝初。王维早年任太乐丞，后因伶人舞黄狮事贬济州，返长安后仍居下僚，心情抑郁。悟真寺在长安城南终南山麓，为隋唐名刹，高宗、武后皆曾临幸。诗人借游寺排遣“薄宦”之惭，于登眺之间，观佛地灵异、山河宏阔，反衬自身“尸素”无功，遂发“终身拟尚玄”之想；末以“草庵客”...
渔父词创作背景
周紫芝经历宦海浮沉，中年辞官归里，借渔父之形寄“归去来”之志。南宋偏安，士人多以江湖为桃源，此词即写“得归”后的自足与自得。
渔父歌二首创作背景
五代十国末年，前蜀灭亡后，欧阳炯曾短暂归隐蜀地水乡。此组《渔父歌》借唐调而写当时心境：避乱世、远朝堂，以渔父自况。诗中“摆脱尘机”之语，既是对晚唐以来文人“宦海浮沉”经验的总结，也透出作者对政权更迭的厌倦与全身远祸的愿望。
渔歌子创作背景
顾夐生卒年不详，约活跃于唐末五代前蜀时期，曾任前蜀中书舍人。彼时中原板荡，蜀地偏安，士人多借园林池馆以避世。词人退居成都西郊浣花溪畔别业，晨起临水，见珍禽、荷香、画帘、翠屏皆在，于是把刹那间“身闲心静”的感受写入《渔歌子》。词牌原自民间渔歌，顾夐借其简短句式，融入士人隐逸主题，形...
清平乐创作背景
此词为宋代无名氏所作，具体创作背景已不可考。从内容上看，这是一首在家族寿宴上为女性长辈（“三母”之一）贺寿的祝寿词。词中充满对家族女性养育之功的赞美，以及对寿星长寿安康的美好祝愿，展现了宋代家庭伦理和祝寿文化的风貌。
添字浣溪沙创作背景
绍熙年间（1190—1194），辛弃疾再被弹劾罢职，退居瓢泉。词即作于初归之时：前一日还以诗酒自娱，翌日忽遭追牒拘捕，虽不久获释，然惊惧殊深。词人借禽声抒怀，把政治风波浓缩为“蓦地捉将”一幕，写下这首“惊魂小赋”。
浣溪纱创作背景
此词具体创作年代与作者不详，从风格和内容看，应出自宋代文人之手。词中描绘的是暮春时节，面对即将消逝的春光，词人心中泛起淡淡的闲愁与时光流逝的感伤。这种伤春、惜时的情绪是宋词中常见的主题，反映了文人对自然节序的敏锐感知和对生命、情感的细腻体悟。
济天乐创作背景
这首《济天乐》出自宋代，具体作者不详。从内容上看，应是一首为祝寿（很可能是一位身份高贵的女性）而创作的词。词中描绘了临近重阳的秋日美景、华贵的陈设、主人的风雅，并融入仙道典故，最终落脚于对长寿与青春永驻的祝愿。它反映了宋代士大夫阶层精致的生活情趣、对祥瑞长寿的追求，以及诗词应酬的...
洞庭春色创作背景
此词为宋代学者、词人魏了翁所作。魏了翁生活在南宋中后期，历经国势衰微、党争不断的社会环境。他虽身居官场，但心向理学，重视内心修养与道义，对追逐浮名富贵持批判态度。这首《洞庭春色》很可能是他中年以后，对仕途生涯与人生价值进行深刻反思后的作品。词中借古喻今，表达了看透荣华富贵、厌倦官...
河满子创作背景
此词作者孙洙，字巨源，北宋文人。这首《河满子》具体创作时间难以确考，但从词中浓重的悲秋意绪、漂泊之感以及对“旧欢如梦”的追忆来看，很可能作于其人生失意或羁旅漂泊之时。词中化用李贺名句“天若有情天亦老”，并融合了传统的“悲秋”与“怀远”主题，通过一系列凄清苍茫的秋日意象，深刻抒发了...