看花回创作背景
此词为宋代词人赵彦端所作。赵彦端生活在南宋初期，虽出身宗室，宦海浮沉，但其词风多样，既有婉约，亦有豪放旷达之作。从词中“横剑气”、“浩然一醉”、“功名异时”等句来看，本词可能创作于其仕途不甚得意或心生归隐之念的时期。词人借描绘江湖浩荡、美人高洁的超凡景象，抒发了自己向往道家清净无...
创作背景诗词鉴赏 - 第1070页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第1070页。
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相见欢创作背景
李处全，字粹伯，徐州人，孝宗朝官至户部侍郎。此词作于淳熙年间初秋之夜，时宋金议和，偏安日久，士人常怀“恢复”之思。词中“羌管”之声，暗寓北地；“等团圆”三字，更含南北分裂、山河未复之叹，却借听笛、赏月之闲笔出之，愈显沉痛。
白玉楼步虚词创作背景
《白玉楼步虚词》是宋代诗人范成大创作的一组道教题材诗歌。步虚词是道教斋醮仪式中演唱的诗歌，内容多描绘仙家境界和飞升场景。范成大晚年对道教思想兴趣浓厚，此组诗想象瑰丽，通过构筑白玉楼这一仙境意象，表达了对超凡脱俗、遨游天宇的向往，也折射出宋代文人融合儒释道思想的时代特点。
留春令创作背景
此词为宋代词人高观国的咏梅之作。高观国是南宋“格律派”词人，与史达祖齐名，词风婉丽，长于咏物。这首《留春令》以“玉妃”（梅花）为主角，将其置于江南月夜、馆娃宫、竹林等清幽又略带历史感的场景中，赋予梅花高洁、孤傲、略带忧惧的复杂品性。词人通过对梅花形态、风韵及处境的描绘，既展现了梅...
瑶花慢创作背景
此词作于宋末元初，周密入元不仕，客居临安。词前小序明言“瑶花”产于扬州后土祠，天下无双，南宋宫中亦罕得，贵邸以分赠为荣。作者借咏瑶花，寄寓亡国之恨与身世之悲：昔日琼枝须“一骑红尘”驰献禁中，而今宋室覆亡，故花亦流落人间；少年“一梦扬州”，老去重忆，只剩明月空桥，暗含“风景不殊，正...
瑶池月创作背景
黄裳，字勉仲，号紫元翁，北宋神宗、哲宗朝人，官至礼部尚书。晚年笃信道教，兼修禅理，喜与方外之交。此词作于公馀退食之际，作者“危坐寂寥”，感宦海浮沉、人生倏忽，遂以“云山烟波”寄怀，借仙境以抒胸臆。精严禅老请其书而刻石，可见当日僧道互重、三教交融之风。全篇融道教的“栖真”“朝元”、...
瑶台聚八仙创作背景
宋亡后，张炎流落浙东西，此诗借秋游西湖，寄寓国破家亡、身世飘零之痛。第二桥之“游意”，实乃少年繁华记忆；十年孤剑，则概括壮岁奔走、图恢复而无成的悲慨。全词在山水清音与长啸白眼之间，完成由“承平公子”到“遗民野老”的自我造像。
瑞龙吟创作背景
此词为吴文英晚年作品，创作于南宋末年。当时国势衰微，词人借景抒怀，通过描绘繁华都市与自然景观的对比，表达了对时代变迁的感慨和个人孤寂之情。词中"秦鬟古色凝愁"等句暗含对故国山河的忧思，"今古秋声里"则抒发了历史沧桑之感。
瑞鹤仙令创作背景
此词具体创作年份不详，为宋代诗人徐似道所作。徐似道字渊子，号竹隐，黄岩（今属浙江）人，生平旷达，性好山水。从词中内容看，应是作者游览杭州西湖时所作。南宋时期，西湖已成为达官贵人、文人雅士游乐的胜地。词中描绘了西湖醉人的春景，同时塑造了一位特立独行、诗酒逍遥的“狂处士”形象，这很可...
琴调相思引创作背景
此词为宋代词人卢祖皋所作。卢祖皋是南宋“永嘉四灵”诗派的后续词人，词风清丽淡雅。这首《琴调相思引》具体创作年份不详，但从内容上看，应是词人于某个夏秋之交的傍晚，泊舟水畔时的即景感怀之作。词中先描绘了静谧幽美的水乡晚景，末尾却笔锋一转，透露出深藏心底的往事惊心，可能融入了作者对时光...
珍珠帘创作背景
蒋捷入元后不仕，隐于太湖竹山，以“读书仙”自况。此词作于南宋初亡、词人避地吴兴之际。表面写一次寿宴与读书交错的场景，实则借“舞衫歌扇”之罢、“玉笙又远”之叹，寄托故国雅乐消亡、旧日游踪难再的隐痛。“芸边事切”暗含修史存文之志，“花中情浅”讥刺新贵附势之薄。全词以“卷”“转”“滴”...
玲珑玉创作背景
这首词约创作于南宋末期。作者姚云文身处宋元易代之际，面对国势飘摇、人生无常的境况，心中充满无奈与悲凉。词题为咏雪，实借雪景抒怀。新春降雪，本可寓意祥瑞，但在词人眼中，这洁白晶莹的冰雪世界，却成为宇宙迷茫、人生虚幻的象征。词中交织着对节候变迁的敏锐感受、对繁华消逝的隐忧，以及强作旷...
玲珑四犯创作背景
此词为宋代词人高观国所作，具体创作年份不详。从词中“少年曾识春风意”“魂惊冉冉江南远”等句推断，应是词人年长后追忆往昔、感怀旧游之作。高观国常年居于江南，词中常抒写羁旅愁思与感旧之情。此词通过重访旧地、追忆年少欢情，抒发了物是人非、旧梦难寻的怅惘与孤寂，以及对逝去美好时光的深深眷...
玉蝴蝶创作背景
赵长卿生平多居江西，此词写大雪初霁，友人高楼雅
玉烛新创作背景
赵以夫于绍定年间任福建安抚使，北雁南飞，客里惊秋， 忆及早年与杭妓游湖旧事。 时宋元战争未息，道路梗阻，南北相望不得， 因借雁、梅、月、琴诸意象，写“美人天角”之思， 实亦寓乡关之念与身世漂零之感。
玉漏迟创作背景
刘子寰，南宋末年人，字圻父，号篁皋，隐居不仕。此词作于暮年退居山间时。南宋国势日蹙，词人旧友多零落，自身亦老病，因借夏景寄慨，将身世之悲、友朋之思、家国之恨一并融入“玉漏迟”缓声长调中。
玉楼春创作背景
温庭筠久居长安，屡试不第，却常出入宫廷教坊，目睹宫女春愁。诗约作于大和、开成年间，借闺人晨起之景，寄寓自身“红颜暗老、功名无据”之叹。唐代宫怨诗多托女子之口，此诗亦然，以“笼鸟”“落花”“衰桃”自况，将身世之感打入艳情，形成含蓄深婉的“温氏笔法”。
玉京秋创作背景
周密（1232—1298），字公谨，号草窗，济南人，流寓临安。本词作于南宋末年。1271年前后，元军南下，时局日蹙；周密以故家子弟，旅食都城，举目山河，皆是一片秋肃之气。词序自言“长安独客”，实寓“故国陆沉”之痛。时值新秋，西风乍起，词人俯仰身世，感旧怀人，遂以“秋”为总线，将家...
燕归梁创作背景
张先字子野，北宋词人，以“云破月来花弄影”得名。此词调寄《燕归梁》，借“燕归”之题，却写中秋忆旧。去岁与今秋对比，显系怀念某位曾经同游同宴、而后离散的佳人。北宋士大夫宴游成风，子野亦多游于吴楚江汉间；词中“江上共瑶尊”正指江畔设宴。因聚散无常、佳人不再，遂成此幽怨清空之篇。
潇湘神创作背景
唐永贞元年（805），刘禹锡因参与“永贞革新”被贬朗州司马，朗州属古楚地，濒临洞庭、湘水。十年贬谪，他行吟潇湘，缅怀舜帝与二妃的传说，借古题《潇湘神》写下此词，以湘灵之幽怨寄寓自身迁客之悲，亦含对理想政治消逝的长叹。