雨中花令创作背景
王观元丰间曾官翰林学士，后出知杭州。词写于杭署后圃，园有引泉为瀑，回廊千步，公余夜坐，展玩同僚所赠潇湘图，听水声、漏声、更尽月出，一时清景入怀，遂赋此阕。
创作背景诗词鉴赏 - 第1066页
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雨中花创作背景
毛滂晚年曾任祠官，闲居衢州。词作于秋雨之夜，见芭蕉滴雨、酒熟鸡肥，触景生归隐之思，遂以“陶令”自况，寄寓“归去来”之意。
隔浦莲近创作背景
此词为宋代词人翁元龙所作，具体创作时间不详。从词中描绘的清明后海棠凋谢、绿柳成荫、小莲初生的暮春景象，以及弥漫的冷寂惆怅情绪来看，很可能创作于词人晚年或某个心境萧索的春日。翁元龙身世记载不多，其词风婉约细腻，多写景抒怀之作。此词通过精细的物象刻画与时空转换，表达了深切的伤春、惜春...
隔浦莲创作背景
此词具体创作年份不详，应为史达祖漂泊杭州期间所作。史达祖一生未第，早年任幕僚，后为韩侂胄堂吏，韩败后受黥刑，贫困潦倒。此词描绘西湖荷花，以洛神为喻，极尽美艳之态，但字里行间流露出“西湖游子”的漂泊之感与“雨愁烟恨”的惯常心境，可能寄寓了身世之慨与人生易损的淡淡哀愁。
陌上桑创作背景
此诗是唐代诗人李白沿用乐府古题《陌上桑》创作的一首新辞。李白在游历长安时期，接触到丰富的乐府诗歌传统，并常以此类旧题抒发个人情怀、寄托理想。本诗虽取材于汉代乐府中罗敷采桑、拒绝使君的故事原型，但李白在诗中注入了更强烈的个人色彩和浪漫主义精神，通过“妾”之口，表达了不慕权贵、坚守高...
阳台梦创作背景
《阳台梦》作者失名，当为北宋后期或南宋初年文人。其时词坛盛行“翻案”之风，诗人借古人酒杯浇自己块垒，对宋玉《高唐》《神女》的旧典进行再评价。作者以神女口吻立言，既同情其被诬，又暗讽后世文士借艳情满足私意，折射出宋代士大夫对“才士轻薄”风气的自省，也含有对女子命运的悲悯。
曲游春创作背景
此诗为宋代无名氏所作，具体背景已不可考。从内容推测，诗人客居异乡，正值梅雨初霁的初夏，触景生情，抒发了对归乡的期盼、对人生漂泊的感慨，以及酒醒后的孤寂心境。诗中融合了自然景物与人生哲思，体现了宋代文人细腻的抒情风格。
长相思慢创作背景
词见《全宋词》辑佚，作者失名，当为南宋江湖游士。南宋中后期，朝政萎靡，士人多以幕僚、清客身份辗转州县，行踪无定。词中“依旧天涯”“江湖浪识”即写此种漂泊生涯。冬日客舍，晨起见梅，触景生思：旧游香远，人事凋零，唯梅花不改其操，遂以慢词一阕寄慨。写作时间约在十二月中下旬，霜晴之日，地...
长亭怨创作背景
张炎于宋亡后曾北游大都，谋荐不成，潦倒而归。此词作于二次被召北上途中，时届岁末，风雪载途。词人既惮于政治风险，又难拒征书，遂以“记横笛”旧曲，寄寓“故人何许”之悲，实写进退维谷之遗民心史。
锦被堆创作背景
此诗具体创作年代与作者已不可确考，题为宋代无名氏所作。从内容推断，这是一首咏物词，吟咏的对象是“锦被堆”花（粉团蔷薇）。宋代咏物诗词极为兴盛，文人常借物抒怀，寄托情志。此词很可能创作于赏花之际，作者被此花红白相映、清雅脱俗、傲寒结实的特质所触动，因而将其与仙界意象相联系，既赞花之...
锦帐春创作背景
此词具体创作年份不详，为宋代诗人戴复古所作。从内容看，描绘的是寒食清明时节，一位官员（或使者）奉母出游的盛大场景。戴复古一生浪迹江湖，曾游历各地，此词可能是在某次陪同显贵或参与官方节庆活动时所写，记录了春日游宴的富贵气象与孝亲之乐，反映了宋代士大夫阶层生活的一个侧面。
金缕词创作背景
此词为宋代佚名作者所作，具体创作年份及作者已不可考。从内容判断，这是一首为一位隐逸高士（或官员致仕后归隐者）贺寿的词作。寿主品德高尚，早年建功立业，晚年仿效陶渊明等先贤归隐田园，栽花种药，有子嗣贤良（“芝兰争秀”“斑斓衣戏”），家庭和美。词作于冬至前夕（“书云犹七日”），作者应亲...
金明池创作背景
此词为宋代诗人赵崇嶓所作。赵崇嶓生活在南宋中后期，其生平记载不多。从词中“桂海”、“瘴山”等地域特征浓厚的词汇来看，此词很可能创作于作者宦游或旅居岭南（今两广）期间。岭南气候炎热潮湿，终年无雪，与中原或江南迥异。诗人身处异地，面对迥异的自然风物，心生感触。词中通过描绘岭南无雪的炎...
重叠金创作背景
黄升，字叔旸，号玉林，福建泉州人，约生活于宁宗、理宗朝。其《散花庵词》多写闽中节物与闺思。此词因“碧藕初凉”“西风半夜”点出南方初秋，当为泉州家乡所作。黄升屡试不第，常年客居，词中“不许双鸳宿”显系自伤孤枕；而“五更钟”“鸦啼”皆城市所闻，可见写作地点在泉州城内“金井”一带。
醉蓬莱创作背景
欧阳修任河南推官时，与一官妓相恋。汴京旧例，推官到任可召妓佐酒，然礼法森严，不得私入宅第。词中所写，正是二人栏边相遇、暗约更阑重会的私密场景。作者将少年偷情之悸动、女子怯喜交织的心理，摄于毫端，遂成此艳而不俗的“迷你爱情剧”。
醉落魄创作背景
晏几道为宰相晏殊幼子，少年豪纵，常出入汴京乐籍。后家道中落，父殁、兄散，旧日宴游之地反成伤心之所。此词约作于中年，时作者已饱经仕途蹭蹬，又痛失爱姬，遂以乐籍女子口吻自寓，将“才人沦落”与“青楼薄命”并置，借彼之酒杯，浇己之块垒。
醉花阴创作背景
毛滂为北宋徽宗朝士人，曾官翰林学士。此词作于汴京玉堂夜直之际。时值春残，词人值宿禁中，听莺声而伤春，对烛影而思归，遂以“醉花阴”调写下幽独清冷之感。
醉翁操创作背景
此词是宋代文人楼钥依照《醉翁操》词牌创作的一首“听琴”或“咏琴”词。词前虽无长序明确交代具体创作缘由，但从词中“聊将娱暮年”等句推断，可能是词人晚年作品。北宋苏轼首次为琴曲《醉翁操》填词后，此调遂成为文人墨客喜爱的词牌，常被用来描写山水意境或音乐感受。楼钥此作，正是继承这一传统，...
醉桃源创作背景
此词创作于北宋时期，张先作为婉约派词人代表，擅长描写男女情思。词中以女子口吻抒发对远行情郎的思念，通过对比"无心云"与"郎行"的反差，表达闺怨之情，体现了宋代闺怨词的艺术特色。
醉思仙创作背景
此词作者刘埙为宋末元初文人。《醉思仙》原为唐教坊曲名，后用为词牌。刘埙此词具体创作时间不详，但从词意来看，应是他描绘一种深闺幽居、闲适静谧又略带寂寞惆怅的生活场景。词风婉约细腻，继承了宋代婉约词派的传统，通过对楼阁、琴声、佩响、帘栊、炉香、屏风等室内景物的精致描绘，营造出一个含蓄...