人月圆创作背景
史浩为南宋孝宗朝重臣，长期任职临安（今杭州）。此词写于临安元宵前后：傍晚出游，夜赏花灯，亲见都城“百万人家”的富庶与升平。作者借节日夜游，歌颂盛世繁华，也暗含对皇恩与政通人和的颂扬，符合南宋中期“中兴”话语下士大夫的应制心态。
创作背景诗词鉴赏 - 第1065页
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上西平创作背景
此词作于辛弃疾罢官闲居江西上饶时期（约淳熙末至绍熙初）。词人抗金复国的壮图屡遭排挤，借咏雪抒写孤高之怀。汴京“九衢”是少年豪纵的记忆，眼前却是江湖冷落；以“种玉人家”自况，表明虽处江湖，仍守高洁；末句“数尽归鸦”更透出英雄失路、报国无门的悲凉。
三部乐创作背景
此词作于苏轼晚年贬谪岭南期间。绍圣三年（1096）冬，东坡在惠州，与朝云对饮，见庭前红叶落尽，念人生聚散、年华易老，遂借“美人如月”之喻，抒写“惜取少年”的旷达襟怀。词中“维摩无疾”之语，亦暗含“多病维摩，空花无著”的自嘲，透出历尽沧桑后仍旷放洒脱的精神。
三犯渡江云创作背景
陈允平，南宋末年词人，宋亡不仕，遁迹湖山。此词作于临安失守、家国飘摇之后。词人借竹居之幽、四清之友，寄寓“不事新朝”之志；以“洗红尘凡俗”之句，寓亡国之痛与归隐之怀。全篇以竹为骨，以琴书为肉，构建出一方精神“渡江”后的净土，“三犯”之回环，正写出内心低回流连、不能去怀的复沓哀思。
三姝媚创作背景
吴文英一生未第，长期游幕江浙，寄食权贵。此词作于南宋晚年，临安繁华已随国势日衰而减。词人旧地重游，见昔年歌馆已荒，自身亦潦倒倦游，追忆与杭妓的一段深情，痛感欢会难再、红颜易老，遂以“春梦”为眼，写下此篇。词中“谢堂双燕”“斜阳泪满”皆糅合家国之慨与个人身世，是吴文英“梦窗”典雅密...
一丝风创作背景
此词为宋代词人张辑所作。张辑，字宗瑞，号东泽，一生未第，布衣终身，游走于江湖间，诗词多清丽空远之作，有隐逸之思。本词具体创作时间不详，从内容看，应是作者游历或隐居江南水乡时，面对烟波浩渺的湖光月色，追慕古代高士，感叹人世功名虚幻，从而抒发对超然物外、逍遥江湖生活的向往。词中“三高...
三台创作背景
词作于北宋宣和年间，汴京极盛之时。万俟咏为徽宗朝大晟府制撰，专责谱制新声。此篇借《三台》长调，铺写禁苑到市井的清明前后风光，实乃“应制”与“民俗”合一的盛世颂歌，亦寓及时行乐之思。
龙吟曲创作背景
此词为南宋末年词人周密所作。周密晚年寓居杭州，西湖的湖山胜景成为他词作的重要题材。这首词描绘了杭州（临安）一带，特别是西湖及周边山水楼台如仙境般的美景，并抒发了词人向往的闲适高雅、诗酒风流的生活情趣。词中“花底朝回多暇”一句，暗示了作者曾为朝廷官员的身份，但整体格调超然，专注于对...
鹧鸪天（送田簿秩满还＿创作背景
南宋中期，侯置任职浙西，与钱塘县主簿田某交契。田簿秩满（任满考核合格），将赴京改调，值冬末春初，梅花盛放。作者设饯西湖，以"鹧鸪天"词牌写别情，借梅花的岁寒不凋寄托"君子之交"，兼写自身宦游孤寂，遂成此篇。
鹧鸪天寿创作背景
南宋时期，岭南瘴疠之地常为官员贬谪或仕宦必经之所。作者或为其母八十或九十寿庆，自岭外远役归来，既庆慈母长生，亦自述“万里”“层波”之艰。时人重“阴德”之报，故诗以“阴德遍，岭西东”为枢纽，将忠孝合一、德寿合一的士人理想尽包其中。
鹤冲天创作背景
此词具体创作年份不详。作者李弥逊是南宋初年主战派官员，因反对秦桧议和而遭贬斥，晚年归隐福建连江西山。这首《鹤冲天》应作于其归隐期间。词中通过描绘夏日滤酒、摘花、品饮、赏月的闲适生活，并自比“饮中仙”、“山中相”，表达了超脱尘世、寄情山水酒月的隐逸情怀，是其晚年生活与心境的写照。
鱼游春水创作背景
马子严为南宋孝宗、光宗间人，久客临安，屡试不第。此词借“鱼游春水”词牌，写闺人春思，实寓身世之感。南渡之后，士人多有流离之叹；诗人以“归鸿”“青鸟”无信，暗指南国恢复无期、个人仕途无门。词中“白玉堂”“青门道”皆指京华，可见所思不单是离人，亦有对朝廷倾慕与失望交织之情。全篇以春景...
风流子创作背景
此词具体创作年份不详，为宋代词人王之道所作。王之道生于宋哲宗元祐年间，历经靖康之变，南宋初年曾因反对议和触怒秦桧而遭贬谪，宦海沉浮。从词中“沈腰成瘦减，潘鬓就衰残”等句透露出的深沉哀伤与身心憔悴来看，可能作于其仕途失意或漂泊羁旅时期。词中所抒发的离愁别恨与人生易老的感慨，既可能指...
风中柳创作背景
此词出自宋代，作者不详，具体创作时间亦不可考。从内容推断，这是一首典型的“闺怨”词，以一位思妇的口吻诉说离情。宋代科举制度兴盛，士子为求取功名，常年奔波在外或苦读备考，与家人聚少离多成为社会常见现象。这首词正是基于这样的社会背景，生动刻画了闺中女子在丈夫（或情郎）为“利锁名缰”所...
青门引创作背景
此诗为宋代马子严所作，具体创作年份不详。从内容看，诗歌吟咏的是隐士所种之瓜。诗人很可能借用了秦末汉初隐士邵平（召平）种瓜的典故，将眼前或想象中的瓜与历史传说相联系。宋代文人注重生活情趣与哲理思考，此诗在描写瓜的形、香、味之余，融入了对隐逸文化的追慕，并对世俗追逐“神仙药”的狂热现...
青房并蒂莲创作背景
此词作于南宋末年，詹玉借秋日湘江之景，融合历史典故，抒发对朝代更迭的感慨。词中"汴堤""龙舟"等意象，暗指南渡后宋人对北宋繁华的追忆，隐含对当时国势衰微的忧思。
霜天晓月创作背景
此词作者不详，词牌名为《霜天晓月》（又称《霜天晓角》）。从词中“只有城头残角，说得尽，我平生”等句所流露的深沉孤寂、知音难觅的感慨来看，作者很可能是一位身处南宋中后期、经历宦海浮沉或人生漂泊的文人。词人于某个秋夜（或冬夜）独自徘徊，从黄昏到深夜，再至拂晓，在极致的寂静中与自己的内...
霅溪夜宴诗创作背景
湖州霅溪向为吴兴名胜，历代守臣多课吟咏。诗人夜宴溪上，见山水翠映，思及前贤柳恽“役于诗”之故事，遂成此咏，以寄同僚。
雨淋铃创作背景
《雨淋铃》调名本自唐明皇“夜雨闻铃”之典，多写离愁别恨。此词作者失考，惟知为北宋末年流传于江南的“哀时”之作。靖康之变后，中原士人大量南渡，客寓湖湘、吴会之间。词中“旅雁”“远行沙”“客舍成华”皆暗示词人漂泊江南、有家难归。清明前后，桃李已谢，新烟初起，正是“春羁”最苦之时；词人...
雨中花慢创作背景
叶梦得晚年退居吴兴弁山，时值南宋偏安，国势日蹙。此词作于暮春，借风雨葬花之景，寄寓“春归”之悲：既伤美好事物之易逝，亦暗含对中原沦丧、国运难回的深忧。词人借酒遣怀，狂歌当哭，将一身家国之痛并入花雨飘摇之中。